上海法式花園景觀設(shè)計（上海法式花園景觀設(shè)計圖）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于上海法式花園景觀設(shè)計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、別墅庭院設(shè)計中都有哪些風(fēng)格

• 2、有特色的世博場館，分析其建筑特色

• 3、法式園林的主要特點

• 4、初探江蘇園博園(8)-法式花園

一、別墅庭院設(shè)計中都有哪些風(fēng)格

首先，別墅裝修庭院設(shè)計風(fēng)格的選擇要確定。很多業(yè)主會不解，園林也有風(fēng)格么？花花草草也有風(fēng)格？

當(dāng)然，我們看到美國的庭院設(shè)計就和我們中國的庭院設(shè)計完全不同，園林里也不僅僅是花草綠植，還有一些假山、景觀之類的，這些共同搭建起了園林的風(fēng)格。

比方說武漢別墅裝修的園林設(shè)計作為室內(nèi)風(fēng)格的延續(xù)，自然要考慮到設(shè)計之間的延續(xù)性，使得風(fēng)格過渡的自然。

其次，根據(jù)空間面積選擇合適大小的植物。

匹配度是相關(guān)重要的，如果您家的園林面積并不是很大，但是卻在空間中種植了一些體積較大的綠植，這樣的話在整體的視覺效果上會顯得很突兀。

而大面積的庭院栽植密密麻麻的小體積的植物，空間又會顯得亂糟糟，所以園林景觀設(shè)計師的把控是至關(guān)重要的。

最后，別墅園林景觀設(shè)計和室內(nèi)空間一樣，也要根據(jù)業(yè)主的愛好和需求來決定。

很多的別墅業(yè)主自己對植物管理養(yǎng)護比較有興趣，那么在設(shè)計中就應(yīng)該充分的聽取業(yè)主的意見，多栽植業(yè)主較為喜愛的植物。

而有些家庭中有孩子，則可以相應(yīng)的在庭院中開辟一方草坪，可供孩子在草坪上玩耍。

別墅園林景觀設(shè)計一點也不比室內(nèi)設(shè)計簡單，做設(shè)計的時候也需要有園林設(shè)計師來整體掌控，業(yè)主們在打造園林的時候可以多多參考哦！

二、有特色的世博場館，分析其建筑特色

上海世博會瑞士國家館

從空中俯瞰瑞士館，其輪廓是一個想象中的未來世界的輪廓。設(shè)計以可持續(xù)發(fā)展理念為核心，充分展現(xiàn)了如何開創(chuàng)性地結(jié)合自然和高科技元素。它是一個開放的空間，最外部的幕帷主要由大豆纖維制成，既能發(fā)電，又能天然降解。從空中俯瞰瑞士館，仿佛就是一個想象中的未來世界，整個展館是一個用幕帷覆蓋的開放空間。這種新型的幕帷用大豆纖維制成，既能發(fā)電，又能在展出結(jié)束后被天然降解。纜車作為一種游戲元素納入其中，它可以載著乘客直達館頂，似乎逃離了壓力巨大的現(xiàn)代城市，來到令人賞心悅目的自然世界。

這個設(shè)計是從104個方案中層層遴選而來，用高科技元素展現(xiàn)了一個現(xiàn)代瑞士的生活理念：追求卓越、不斷創(chuàng)新、追求高品質(zhì)。同時也展示了瑞士面向未來、具有前瞻性的可持續(xù)發(fā)展理念，呼應(yīng)了“城市，讓生活更美好”的世博主題。

三、法式園林的主要特點

法式園林是指歐洲三大園林體系之一的法國園林體系風(fēng)格，下面由我為大家整理的法式園林的主要特點，希望對大家有幫助!

法式園林的主要特點

(1)法國園林則屬于平面圖案式園林。有平面的鋪展感。其選址比較靈活。法國園林中有許多成功之作就曾將沼澤等不利地形, 改造成美麗的園林景觀。

(2) 法國園林善于利用寬闊的園路形成貫通的透視線,此外還采取了設(shè)置水渠的方法以構(gòu)造出前所未有的恢宏園景。

(3) 法國園林在平面構(gòu)圖上采用了意大利園林軸線對稱的手法, 主軸線從建筑物開始沿一條直線沿伸, 以該軸線為中心對稱布置其他部分。園林形式以表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想。

(4) 構(gòu)圖上，府邸居于中心地位，起著控制全園的作用，通常建在制高點上，花園的規(guī)劃服從于建筑。

(5)花園本身的構(gòu)圖也體現(xiàn)出等級制度。貫穿全園的中軸線重點裝飾，最美的花壇、雕像、噴泉布置在中軸線上，道路分級嚴(yán)謹(jǐn)。整個園林為條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明、簡潔明快、莊重典雅的幾何網(wǎng)格。

(6)完全體現(xiàn)了人工化的特點。追求空間無限性，廣袤曠遠而外向性。需要很大的平坦場地(作為府邸的露天客廳，也與追求曠遠有關(guān))(7) 樹籬和叢林 樹籬是花壇與叢林的分界線。厚度常為015 —016 米, 形式規(guī)則, 且相互平行。從1 米的短樹籬到10 米的高樹籬, 各種高度應(yīng)有盡有。樹籬一般栽種得很密, 行人不能隨意穿越, 而另設(shè)有專門出入口。樹籬常用樹種有黃楊、紫杉、米心樹等。叢林通常是指一種方形的造形樹木種植區(qū), 分為“滾木球戲場”、“組合叢林”、“星形叢林”、“V 形叢林”四種。“滾木球戲場”是在樹叢中央辟出一塊草坪, 在草坪中央設(shè)置噴泉。草坪周圍只有樹木、柵欄、水盤、而沒有其他裝飾物。“組合叢林”和“星形叢林”中都設(shè)有許多圓形小空地?！癡 形叢林”則是在草坪樹木按每組五棵種植成V字形。

(8) 水景的處理: 噴泉和水渠。法國園林十分重視用水,認(rèn)為水是造園不可或缺的要素, 巧妙地規(guī)劃水景, 特別是善用流水是表現(xiàn)庭園生機活力的有效手段。

法國園林中噴泉的設(shè)計方案多種多樣, 有的取材于古代希臘羅馬神話, 有的取材于動植物裝飾母題, 它們大多具有特定的寓意, 并能夠與整個園林布局相協(xié)調(diào)。水渠的應(yīng)用主要是為創(chuàng)造開闊的視野和優(yōu)美的景觀, 同時為庭園的主人提供游樂的場所。人們可以乘坐精美的游船在水渠中暢游, 同時傾聽著動人的水上音樂,欣賞著四周輝煌的花園和宮殿。游園會上, 人們還會燃放五彩繽紛的焰火, 使斑斕的色彩映在水面上, 營造出神話般的氣氛。

(9)花壇勒·諾特設(shè)計的花壇有六種類型: 即“刺繡花壇”、“組合花壇”、“英國式花壇”、“分區(qū)花壇”、“柑桔花壇”、“水花壇”。

“刺繡花壇”是將黃楊之類的樹木成行種植, 形成刺繡圖案, 在各種花壇中是最優(yōu)美的一種。這種花壇中常栽種花卉, 培植草坪。

“組合花壇”是由渦形圖案栽植區(qū)、草坪、結(jié)花栽植區(qū)、花卉栽植區(qū)四個對稱部分組合而成的花壇。

“英國式花壇”就是一片草地或經(jīng)修剪成形的草地, 四周辟有015 —016 米寬的小徑,外側(cè)再圍以花卉形成的栽植帶, 形式比較普通。

“分區(qū)花壇”與眾不同, 它完全由對稱的造型黃楊樹組成, 沒有任何草坪或刺繡圖案的栽植。

“柑桔花壇”與“英國式花壇”有相似之處, 但不同的是“柑桔花壇”中種滿了桔樹和其他灌木。

“水花壇”則是將穿流于草坪、樹木、花圃之中的泉水集中起來而形成的花壇。

(10)花格墻 花格墻的設(shè)計雖然由來已久, 但只是在法國園林中才將中世紀(jì)粗糙的木制花格墻改造成為精巧的庭園建筑物并引用到庭園中。造園中花格墻成為十分流行的庭園要素, 得到廣泛應(yīng)用, 并有專職工匠制作。庭園中的涼亭、客廳、園門、走廊及其他所有建筑性構(gòu)造物都用它造成?；ǜ駢Σ粌H價格低廉, 而且制作容易, 具有石材所不可比及的優(yōu)越性。

(11)雕塑 法國園林中的雕塑大致可分為兩類: 一是對古代希臘羅馬雕塑的摹仿; 二是在一定體裁的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。后者大多個性鮮明, 具有較強的藝術(shù)感染力。法式園林的發(fā)展歷程：

一、文藝復(fù)興前的法國園林

1. 法國的花園起源于果園菜地。

2. 公元前1世紀(jì)到公元4世紀(jì)，法國是羅馬的高盧行省，造了大量的羅馬式建筑，包括莊園。

3. 中世紀(jì)的園林，主要在修道院和王公貴族的府邸里發(fā)展。普遍使用綠籬，蔭棚，綠廊。

4. 12世紀(jì)以后，經(jīng)濟上升，造園藝術(shù)有所變化;十字軍東征帶回東方發(fā)達的文化，包括造園的一些要素如觀賞植物等。

5. 13世紀(jì)末出現(xiàn)一項新內(nèi)容：一種機械裝置。后來在西歐園林里風(fēng)行;在法國則生發(fā)出各種各樣的水嬉。

6. 14世紀(jì)下半葉和15世紀(jì)上半葉，英法戰(zhàn)爭，造園藝術(shù)整體說來是停頓的。

7. 11～13世紀(jì)末，西歐__國家以收復(fù)圣地耶路撒冷為號召，而相繼發(fā)動的一系列軍事遠征(地中海東岸的國家)擴張活動。因參加者的衣服上縫有十字記號，故名十字軍。

二、文藝復(fù)興時期的法國園林

1. 法國的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā)。法國入侵意大利(1494~1495)后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷服務(wù)。

2. 文藝復(fù)興第一階段，16世紀(jì)上半葉，法國造園藝術(shù)還沒有顯著的進展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。

3. 首先，是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。

4. 花園里偶爾有了雕像作點綴?；ㄆ岳锏姆礁袢抢C花式植壇，不過圖案較簡單。

5. 還有一個從意大利傳來的新的造園要素：巖洞。

6. 多層臺地的格局在法國占了主導(dǎo)地位，但臺地寬闊而高差不大。

7. 開闊的水池和河渠，也開始成了重要內(nèi)容。

8. 16世紀(jì)末和17世紀(jì)上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 (Etienne du Perac,1535~1604)和園藝家莫萊家族(Les Mollets)將法國園林發(fā)展到一個新水平。

9. 把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇;

10. 此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。

文藝復(fù)興時期的園林為法國早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。

三、古典主義時期的法國園林

17世紀(jì)下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn)：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn)，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。法國古典豐義園林在最初的巴洛克時代奠定了基礎(chǔ);在路易十四的偉大時代，由勒諾特爾進行嘗試并形成偉大的風(fēng)格;最后在18世紀(jì)初，由勒諾特爾的弟子勒布隆(Le Blond)協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”，標(biāo)志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。

法國古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩序，是莊重典稚的貴族氣勢，是完全人工化的特點。廣袤無疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點，追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒有堆砌的感覺。相反，卻具有簡潔明快，莊重典雅的效果。法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的。因此，需要很大的場地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對稱的效果。有時，設(shè)計者根據(jù)設(shè)計意圖需要創(chuàng)造起伏的地形，但高差一般不大。因此，整體上有著平緩而舒展的效果。

在植物種植方面;法國式園林中廣泛采用豐富的闊葉喬木;能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中;形成茂密的叢林，這是法國平原上森林的縮影，只是邊緣經(jīng)過修剪，又被直線形道路所范圍，而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿，花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出許多豐富多彩的小型活動空間，這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化，又使變化融于統(tǒng)一之中的一種創(chuàng)造。

四、 18世紀(jì)的“英中式”園林

18世紀(jì)中葉，法國資產(chǎn)階級進步思想家掀起了啟蒙運動，反對教會權(quán)威和封建制度，把理性推崇為思想和行動的基礎(chǔ)、準(zhǔn)則，在哲學(xué)上同意英國的經(jīng)驗論學(xué)說，否認(rèn)先天理性的至高無上的作用，相信感性經(jīng)驗是一切知識的來源，他們傾向于自然神論或無神論。絕大多數(shù)認(rèn)為自然狀態(tài)優(yōu)于文明，認(rèn)為自然狀態(tài)是健康的、合于道德的狀態(tài)，而“文明是對自由和自然生活的奴役”，主張“回到自然去”。(盧梭語)在英國風(fēng)景式園林(圖3英國風(fēng)景式園林——謝菲爾德花園)和中國園林的雙重影響下，法國出現(xiàn)了帶有強烈的理想主義和浪漫主義色彩的繪畫式風(fēng)景園，又稱“英中式”園林(圖4法國英中式園林——凡爾賽小特里阿農(nóng)園中的“愛之亭”)。它以奇特的自然景觀為基礎(chǔ)，采用寫實性的表現(xiàn)手法，形成具有畫意的風(fēng)景園林骨架，并糅合進富有異國情調(diào)的建筑小品或村莊農(nóng)舍等，顯示出一種矯揉造作、追新求異的設(shè)計傾向

五、19世紀(jì)的城市公園運動

18世紀(jì)末，隨著工商業(yè)的高度發(fā)達，歐洲許多大都市的規(guī)模過度膨大，中世紀(jì)城市特有的協(xié)調(diào)與秩序遭到極大破壞，出現(xiàn)了交通秩序混亂、環(huán)境急劇惡化、尺度不再宜人、漸漸遠離自然的“資本主義城市綜合癥”。受法式園林影響的規(guī)則式城市布局，如加伯特(Cabet)和歐文(Owen)等人設(shè)想的棋盤式城市格局，以及英國風(fēng)景式園林影響而出現(xiàn)的“將自然引入城市”的理念，成為當(dāng)時城市設(shè)計的基本準(zhǔn)則。

城市公園作為城市基礎(chǔ)設(shè)施中的重要組成部分，在改善城市環(huán)境的同時，也為城市帶來了大量的自然氣息。新型公共園林的出現(xiàn)，也使得園林設(shè)計理念和設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生徹底的變革。

19世紀(jì)，以實用為核心的法國園林設(shè)計方法，要求根據(jù)園林的面積、地形以及與建筑的關(guān)系，來決定采用何種構(gòu)圖形式，造成折中式園林的盛行;園林設(shè)計以“自然”為主題，力求再現(xiàn)自然景觀的特征，注重園林內(nèi)涵的挖掘，反對各種形式的簡單抄襲;強調(diào)以植物學(xué)為基礎(chǔ)的植物造景，將浪漫主義色彩與科學(xué)主義趨勢相結(jié)合;同時，注重園林設(shè)計方法的科學(xué)性、系統(tǒng)性以及施工技術(shù)的規(guī)范化。

然而，在合乎“大眾”趣味，四時有景、步移景異的思想指導(dǎo)下，19世紀(jì)的園林大多給人的感覺是什么都有一點點，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。

六、20世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮

從19世紀(jì)后期開始，法國作為歐洲的文化藝術(shù)中心，各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，不斷消亡。在各種“新藝術(shù)”潮流的推動之下，園林設(shè)計師開始從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計靈感，使得“新型園林”層出不窮。如杜憲勒(Duchene)父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流，混合式或組合式風(fēng)格，“園林建筑”流派，印象派畫家的花園，阿爾伯·凱恩(Albert Kahn )的國際“新藝術(shù)”花園，新殖民主義園林。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會，又掀起一輪探索“現(xiàn)代園林”的熱潮，如“立體派”花園，裝飾藝術(shù)園林，新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林，花園城市運動等等，不勝枚舉。然而，這一時期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林，而且注重形式勝于內(nèi)涵。比如蓋伍萊康(Gabriel Guevrekian) 1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會設(shè)計的“水與光之園”，1926年為德諾耶別墅(Villa Marie-laure et Charles de Noailles)設(shè)計的“立體派”園林等。

四、初探江蘇園博園(8)-法式花園

行走方式：自駕

行走時間：2021.5

行走景點：江蘇園博園

地址： 南京 市江寧區(qū)湖圣路與湖法路交匯處附近東北

行走路線：景區(qū)西平門——時光藝谷——法式花園——英式花園

午后的天氣讓在戶外一直呆著的人煩躁不安，好在時光藝谷是一個以工業(yè)遺產(chǎn)為載體的主展館，大多都是在室內(nèi)參觀一個個展覽主題，也就緩解了人們的熱感。但不耐熱的同伴一直嚷嚷著天氣熱，不得不選擇返程。不舍的離開那一大片工業(yè)遺跡，在鏡面廣場的東邊往西平門方向行走。園內(nèi)處處是花草植被，配合著恰到好處的景觀設(shè)計，形成了一處處小景園林。這一片紫色的鼠尾草，和紫色挨著的是黃色的小菊，

來張近影

一片片結(jié)伴而放，或一朵朵孤寂而開，園區(qū)內(nèi)五顏六色的小花小草隨處可見。

馬鞭草

不經(jīng)意間遇到了一座法式花園，就招呼著同伴先往停車場走，我說我去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)就跟上。旅途中的意外驚喜我是不會放過的，哪怕是走過路過我也要匆匆而過。

花園是中國和法國的設(shè)計師聯(lián)合設(shè)計，主題表現(xiàn)了”破壞與新生“。

我行走在花園的架空步道之上，以俯瞰的視角凌駕于花園之上，穿行于花園之間。

花園模仿了建筑工地上發(fā)現(xiàn)的古代遺跡。工業(yè)的管道穿行于花柱之間，連接起一個個巨大的水缸。

隱沒在荒草野嶺中的報廢小車

法式花園集合了造園藝術(shù)和工業(yè)元素，走著混搭風(fēng)路線，充滿著廢墟感。

腳下幾米深的紅磚砌成的水池中有工業(yè)零件的遺跡更有幾盆種植在水缸中盛放的蓮花。

紅白相見的地磚鋪就，壁畫中現(xiàn)代風(fēng)，復(fù)古風(fēng)，讓法式浪漫撲面而來。

鋼架式的橋梁，一根根花柱，巴黎影像邊界，咖啡館鋪裝，國家裝飾隔斷，陶瓷銅罐小品等空間限定和組合將我們浸入到法國的文化場景中。

法式花園向我們展示” 歷史 遺跡“中所蘊含的法國 歷史 文化.

這里展現(xiàn)了法式古典工業(yè)革命，印象畫派和自然主義景觀序列。闡述法式園林的演變。

我隨著橋梁穿行這片”工業(yè)花園廢墟“，體驗古跡再生的文化與景觀。

以上就是小編對于上海法式花園景觀設(shè)計問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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