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    現(xiàn)代庭院景觀設(shè)計(jì)古詩(shī)詞(庭院景觀設(shè)計(jì)案例 作品集)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-22 22:09:21     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 63        問(wèn)大家

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于現(xiàn)代庭院景觀設(shè)計(jì)古詩(shī)詞的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。

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    本文目錄:

    現(xiàn)代庭院景觀設(shè)計(jì)古詩(shī)詞(庭院景觀設(shè)計(jì)案例 作品集)

    一、宋代關(guān)于園林的詩(shī)句

    1. 【急】中國(guó)古代關(guān)于園林的詩(shī)詞歌賦

    沈園

    陸游

    城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀,沈園非復(fù)舊池臺(tái).

    傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來(lái).

    夢(mèng)斷香消四十年,沈園柳老不吹綿.

    此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然!

    阿房宮賦

    杜牧

    六王畢,四海一,蜀山兀,阿房出。覆壓三百余里,隔離天日。驪山北構(gòu)而西折,直走咸陽(yáng)。二川溶溶,流入宮墻。五步一樓,十步一閣;廊腰縵回,檐牙高啄;各抱地勢(shì),鉤心斗角。盤(pán)盤(pán)焉,囷囷焉,蜂房水渦,矗不知其幾千萬(wàn)落。長(zhǎng)橋臥波,未云何龍?復(fù)道行空,不霽何虹?高低冥迷,不知西東。歌臺(tái)暖響,春光融融;舞殿冷袖,風(fēng)雨凄凄。一日之內(nèi),一宮之間,而氣候不齊。

    妃嬪媵嬙,王子皇孫,辭樓下殿,輦來(lái)于秦。朝歌夜弦,為秦宮人。明星熒熒,開(kāi)妝鏡也;綠云擾擾,梳曉鬟也;渭流漲膩,棄脂水也;煙斜霧橫,焚椒蘭也。雷霆乍驚,宮車(chē)過(guò)也;轆轆遠(yuǎn)聽(tīng),杳不知其所之也。一肌一容,盡態(tài)極妍,縵立遠(yuǎn)視,而望幸焉;有不得見(jiàn)者三十六年。 燕趙之收藏,韓魏之經(jīng)營(yíng),齊楚之精英,幾世幾年,剽掠其人,倚疊如山;一旦不能有,輸來(lái)其間。鼎鐺玉石,金塊珠礫,棄擲邐迤,秦人視之,亦不甚惜。

    嗟乎!一人之心,千萬(wàn)人之心也。秦愛(ài)紛奢,人亦念其家。奈何取之盡錙銖,用之如泥沙?使負(fù)棟之柱,多于南畝之農(nóng)夫;架梁之椽,多于機(jī)上之工女;釘頭磷磷,多于在庾之粟粒;瓦縫參差,多于周身之帛縷;直欄橫檻,多于九土之城郭;管弦嘔啞,多于市人之言語(yǔ)。使天下之人,不敢言而敢怒。獨(dú)夫之心,日益驕固。戍卒叫,函谷舉,楚人一炬,可憐焦土。

    嗚呼!滅六國(guó)者六國(guó)也,非秦也;族秦者秦也,非天下也。嗟夫!使六國(guó)各愛(ài)其人,則足以拒秦;使秦復(fù)愛(ài)六國(guó)之人,則遞三世可至萬(wàn)世而為君,誰(shuí)得而族滅也?秦人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鑒之,亦使后人而復(fù)哀后人也。

    2. 描寫(xiě)"南方園林美景"的詩(shī)句有哪些

    1、《滿(mǎn)江紅·暮春》

    宋代:辛棄疾

    家住江南,又過(guò)了、清明寒食?;◤嚼铩⒁环L(fēng)雨,一番狼籍。紅粉暗隨流水去,園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花,寒無(wú)力。

    庭院靜,空相憶。無(wú)說(shuō)處,閑愁極。怕流鶯乳燕,得知消息。尺素始今何處也,彩云依舊無(wú)蹤跡。謾教人、羞去上層樓,平蕪碧。

    2、《于中好·小構(gòu)園林寂不嘩》

    清代:納蘭性德

    小構(gòu)園林寂不嘩,疏籬曲徑仿山家。晝長(zhǎng)吟罷風(fēng)流子,忽聽(tīng)楸枰響碧紗。

    添竹石,伴煙霞。擬憑樽酒慰年華。休嗟髀里今生肉,努力春來(lái)自種花。

    3、《渡湘江》

    唐代:杜審言

    遲日?qǐng)@林悲昔游,今春花鳥(niǎo)作邊愁。

    獨(dú)憐京國(guó)人南竄,不似湘江水北流。

    4、《蝶戀花·小雨初晴回晚照》

    宋代:王詵

    小雨初晴回晚照。金翠樓臺(tái),倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。

    似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái),到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。

    5、《蝶戀花·暮春別李公擇》

    宋代:蘇軾

    簌簌無(wú)風(fēng)花自墮。寂寞園林,柳老櫻桃過(guò)。落日有情還照坐,山青一點(diǎn)橫云破。

    路盡河回人轉(zhuǎn)舵。系纜漁村,月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些,我思君處君思我。

    3. 宋朝文人園林的特點(diǎn)

    宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)大致可以概括為簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏朗、雅致、天然四個(gè)方面。

    簡(jiǎn)遠(yuǎn):即景象簡(jiǎn)約而意境深遠(yuǎn)。這是對(duì)大自然的風(fēng)致的提煉與概括,是宋代藝術(shù)的普遍風(fēng)尚,也是創(chuàng)作方法趨于寫(xiě)意的表征。司馬光的獨(dú)樂(lè)園因其在“洛中諸圓最簡(jiǎn)素”而名重一時(shí)。李成《山水訣》論山水畫(huà):“上下云煙起秀不可太多,多則散漫無(wú)神;左右林麓鋪陳不可太繁,繁則堆塞不舒”《宣和畫(huà)譜》則直接提出要“精而造疏,簡(jiǎn)而意足”的主張。

    疏朗:園內(nèi)的景物數(shù)量不求其多,因而整體性強(qiáng)而不流與碎瑣,園林的筑山往往主山連綿而客山拱伏成一體,且山勢(shì)多平緩,不做故意的大起大伏。水體多以大面積來(lái)形成園林空間的開(kāi)朗氣氛。植物配置亦以大面積的叢植或群植成林為主,林間留余空地,虛實(shí)相襯托,于幽奧中見(jiàn)曠朗。建筑密度低、數(shù)量少,且個(gè)體多于群體,不見(jiàn)有游廊連接的描寫(xiě),更沒(méi)有以建筑群圍和或劃分景域的情況,景觀開(kāi)朗。

    雅致:文人士僚不同于流俗的清高、文雅,園林的經(jīng)營(yíng)就成為其人格物化的體現(xiàn),故園林的景致多呈現(xiàn)雅致的文人化風(fēng)格。

    天然:力求園林本身同外部自然環(huán)境的契合,內(nèi)部成景往往以植物為主要內(nèi)容。是宋代園林天然之趣的追求和表現(xiàn)。園林的選址很重視因山就水,利用原始地貌,園內(nèi)建筑更注意收納、攝取園外之景,使得園內(nèi)園外兩相結(jié)合而渾然一體。

    4. 宋代建筑的園林建筑

    宋朝的園林可分為四大類(lèi)別,供帝王休息享樂(lè)的皇家園林與宗室外戚、高官富商所擁有的私家園林、寺觀園林和陵寢園林。一般來(lái)說(shuō),一個(gè)成熟的園林都有自己要表現(xiàn)的內(nèi)容與主旨,配以假山、人造池、廊、亭、堂、榭、閣、花木與動(dòng)物。雖然宋朝國(guó)力不比唐朝強(qiáng),園林規(guī)模也比較小,但園林內(nèi)的設(shè)計(jì)更見(jiàn)精巧。

    宋代園林中的個(gè)體建筑與群體形象都是千變?nèi)f化,從現(xiàn)存的宋畫(huà)中可以看得出來(lái)。譬如王希孟的《千里江山圖》中見(jiàn)到一字形、折帶形、丁字形、十字形、工字形等布局,造形各異,如架空、覆道、兩坡頂、九脊頂、五脊頂、平頂、平橋、廊橋、亭橋、十字橋、拱橋、九曲橋等等。倚山臨水、架巖跨洞都是落院的基本模式,充分發(fā)揮襯托風(fēng)景的效用。

    北宋的皇家園林-艮岳是中國(guó)著名的宮苑。宋徽宗于政和七年(公元1117年)下令在開(kāi)封的東北部興建,在宣和四年(公元1122年)完工,初名萬(wàn)歲山,后改名艮岳、壽岳,或連稱(chēng)壽山艮岳,亦號(hào)華陽(yáng)宮。根據(jù)八卦,艮代表東北方,又代表山。艮岳位于東華門(mén)內(nèi)以北,景龍江以南,占地大約750畝。艮岳以一山三峰的形狀設(shè)計(jì),突破了漢朝以來(lái)的傳統(tǒng)營(yíng)造模式,不再?gòu)?qiáng)調(diào)模仿真實(shí)山水。由于宋徽宗是一位具有高深藝術(shù)文化修養(yǎng)的皇帝、天才藝術(shù)家。他對(duì)詩(shī)畫(huà)藝術(shù)迷戀,對(duì)奇石著迷,對(duì)美的追求近乎苛刻。為了壽山艮岳的假山,搜集蘇州盛產(chǎn)具有“皺、透、瘦、漏”四大特色的太湖石,并且在蘇州設(shè)立應(yīng)奉局。他又深信道教, 自稱(chēng)“教主道君皇帝”。建造艮岳的主旨是追求意境,不拘泥細(xì)節(jié)或者強(qiáng)調(diào)神似,把詩(shī)情畫(huà)意加入園林之中,典型山水成了主題。他對(duì)置石、挖池、疊山等技術(shù)非常 講究。園內(nèi)山巒起伏,眾山環(huán)列,東有艮岳,南有壽山,西有萬(wàn)松嶺。園林中央只有小小的平地,但山峽之間卻有池水與瀑布。除了自然景觀,還添置不少建筑物, 譬如藥寮、田圃筑室、棧道、介亭、書(shū)館和八仙館屋。因此艮岳是歷史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最巧妙、以石為主的假山所組成的皇家園林。最后,金人滅了北宋,把這個(gè)皇家園林拆毀。

    瓊林苑,建于乾德2年(公元964年),位于河南開(kāi)封外城順天門(mén)西南。苑內(nèi)滿(mǎn)種長(zhǎng)松古柏、石榴、櫻桃等,大部分來(lái)自福建廣東一帶,并且建有很多亭榭,以茱莉、山丹、瑞香、含笑點(diǎn)綴。苑內(nèi)東南角落,有高約數(shù)十米的華嘴岡,岡上的橫觀層樓輝煌華麗。山下池塘有畫(huà)船,名叫鳳炯,水面建有拱橋,稱(chēng)作若虹,楊柳布滿(mǎn)堤岸。

    金明池,北宋著名別苑,又名西池,始建于后周顯德四年(公元957年),位于開(kāi)封市以西鄭門(mén)口村附近。原本周世宗為了征服南唐,所以訓(xùn)練水軍,讓水軍在金明池演習(xí),故又名教池。太平興國(guó)七年(公元982年),宋太宗曾在金明池檢閱水軍演練。政和年間,宋徽宗下詔興建許多亭臺(tái)、樓閣、花木、假山作為春游和觀賞龍舟比賽之用。金明池呈方形,四周有圍墻,北接汴河西水門(mén),南臨瓊林苑的寶津樓,池中建有仙橋。橋盡處建有五殿,對(duì)岸的龍奧停放大龍舟。沿岸種植楊柳,東岸搭蓋臨時(shí)觀眾棚,讓百姓觀看龍舟比賽。金明池的殿宇一般采用黃色、藍(lán)色、綠色琉璃瓦,線(xiàn)條十分工整,莊嚴(yán)瑰麗。北宋詩(shī)人梅堯臣、王安石和司馬光等人贊賞金明池風(fēng)光明媚,建筑瑰麗??墒牵搅嗣鞒绲?5年(公元1642年),金明池被洪水摧毀了。

    除了皇家園林,開(kāi)封也有不少私家園林。其中比較著名的有-宋仁宗的宰相富弼所建的富鄭公園,宣徽南院使王拱辰的環(huán)溪,前身為唐代宰相裴度的湖園。這些圓林的特點(diǎn)就是嬌小、簡(jiǎn)約、雅致、天然。富弼的富鄭公園位于他的宅院的東側(cè),入口設(shè)有探春亭。園中挖了一個(gè)大水池,水從東北方引入,經(jīng)過(guò)方流亭,從西南方流出。水池北岸建造假山,假山之北有竹林,假山內(nèi)有水洞,利用大竹引水出洞。假山之南建有四景堂,隔著水池,遙望南岸的臥云堂。臥云堂之南堆土成山,種有梅與竹,山頂建有天光臺(tái)與梅臺(tái)。兩者高于叢林,能夠觀看園內(nèi)景色。竹林內(nèi)建有五個(gè)亭,名為從玉、披風(fēng)、漪嵐、夾竹與兼山。北宋李格非所寫(xiě)的《洛陽(yáng)名園記》曾經(jīng)對(duì)這些竹子景觀作專(zhuān)門(mén)描述。整體布局分南北兩區(qū),北區(qū)以山為主,比較幽靜,南區(qū)以平地為主,比較開(kāi)朗。

    北宋《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》描繪了金明池當(dāng)時(shí)的景況

    環(huán)溪布局比較別致,南北各有水池一個(gè),東西各有小橋連接中央的大洲,因此而得名。主要建筑物都集中在島上,南池北岸建有法華亭,北池南岸建有涼榭。島上山丘之上則有多景樓,能欣賞遠(yuǎn)方景物。園林各處種植松樹(shù)、檜樹(shù)。樹(shù)林間空地模仿島嶼。這種水景與借景的處理手法成為環(huán)溪的特色。

    宋朝寺院多集中在臨安,因?yàn)楫?dāng)時(shí)臨安是江南的佛教中心,寺院園林遍布各處,以環(huán)溪最甚。

    5. 宋代的古詩(shī)有什么 至少要50首

    蘇軾 秦觀

    生查子 減字木蘭花

    去年元夜時(shí),花市燈如晝。

    月到柳梢頭,人約黃昏后。

    今年元夜時(shí),月與燈依舊。

    不見(jiàn)去年人,淚滿(mǎn)春衫袖。 天涯舊恨。獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。

    欲見(jiàn)回腸。斷盡金爐小篆香。

    黛蛾長(zhǎng)斂。任是春風(fēng)吹不展。

    困倚危樓。過(guò)盡飛鴻字字愁。

    晏殊 宋祁

    木蘭花

    東風(fēng)昨夜回梁苑。日腳依稀添一線(xiàn)。

    旋開(kāi)楊柳綠蛾眉,暗拆海棠紅粉面。

    無(wú)情一去云中雁。有意歸來(lái)梁上燕。

    有情無(wú)意且休論,莫向酒杯容易散。 玉樓春 春景

    東城漸覺(jué)風(fēng)光好??e皺波紋迎客棹。

    綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。

    浮生長(zhǎng)恨歡娛少。肯愛(ài)千金輕一笑。

    為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照。

    陸游

    漢宮春 初自南鄭來(lái)成都作

    羽箭雕弓,憶呼鷹古壘,截虎平川。

    吹笳暮歸野帳,雪壓青氈。

    淋漓醉墨,看龍蛇飛落蠻箋。

    人誤許,詩(shī)情將略,一時(shí)才氣超然。

    何事又作南來(lái),看重陽(yáng)藥市,元夕燈山?

    花時(shí)萬(wàn)人樂(lè)處,欹帽垂鞭。

    聞歌感舊,尚時(shí)時(shí)流涕尊前。

    君記?。悍夂钍略?,功名不信由天。

    賀鑄

    薄幸

    艷真多態(tài)。更的的、頻回眄睞。

    便認(rèn)得、琴心相許,與寫(xiě)宜男雙帶。

    記畫(huà)堂、斜月朦朧,輕顰微笑嬌無(wú)奈。

    便翡翠屏開(kāi),芙蓉帳掩,與把香羅偷解。

    自過(guò)了收燈后,都不見(jiàn)、踏青挑菜。

    幾回憑雙燕,丁寧深意,往來(lái)翻恨重簾礙。

    約何時(shí)再。正春濃酒暖,人閑晝永無(wú)聊賴(lài)。

    厭厭睡起,猶有花梢日在。

    6. 形容綠化的詩(shī)句

    1、雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開(kāi)。

    《春游湖》宋代:徐俯

    雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開(kāi)。

    春雨斷橋人不渡,小舟撐出柳陰來(lái)。(渡 一作:度)

    釋義:

    一對(duì)對(duì)燕子,你們什么時(shí)候飛回來(lái)的?小河兩岸的桃樹(shù)枝條浸在水里,鮮紅的桃花已經(jīng)開(kāi)放。下了幾天雨,河水漲起來(lái)淹沒(méi)了小橋,人不能過(guò)河,正在這時(shí)候,一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。

    2、水作青龍盤(pán)石堤,桃花夾岸魯門(mén)西。

    《東魯門(mén)泛舟二首.其二》唐代:李白

    水作青龍盤(pán)石堤,桃花夾岸魯門(mén)西。

    若教月下乘舟去,何啻風(fēng)流到剡溪。

    釋義:

    水似青龍盤(pán)繞著石堤,魯門(mén)西桃花夾岸。假如在這晶瑩月色中泛舟,王子猷雪夜訪(fǎng)友的瀟灑又豈能比擬!

    3、郁郁層巒夾岸青,春山綠水去無(wú)聲。

    《水口行舟二首》宋代:朱熹

    其一:

    昨夜扁舟雨一蓑,滿(mǎn)江風(fēng)浪夜如何?今朝試卷孤篷看,依舊青山綠樹(shù)多。

    其二:

    郁郁層巒夾岸青,春山綠水去無(wú)聲。煙波一棹知何許?鶗?shū)`兩山相對(duì)鳴。

    釋義:

    其一

    昨晚我乘著一條小船航行在江上,天下起雨來(lái),我披上蓑衣,在船上盡情瞭望。一夜來(lái),風(fēng)急浪高,我在艙中默默地思念,外面的景色究竟變得怎樣?今天天一亮,我趕緊卷起船篷仔細(xì)觀看,原來(lái)一點(diǎn)沒(méi)改,那青山,那綠樹(shù),還是郁郁蒼蒼。

    其二:

    兩岸層疊的山巒綠樹(shù)重重,一派青蒼;春天秀麗的山峰無(wú)比寂靜,綠水也靜靜地流淌。一只小船沖破了煙波駛?cè)?,它要駛向何方?傳?lái)陣陣杜鵑啼鳴,在兩岸的山中回蕩。

    4、紅蓼花香夾岸稠,綠波春水向東流。

    《浣溪沙·紅蓼花香夾岸稠》宋代:晏殊

    紅蓼花香夾岸稠,綠波春水向東流。小船輕舫好追游。

    漁父酒醒重?fù)荑?,鴛鴦飛去卻回頭。一杯銷(xiāo)盡兩眉愁。

    釋義:

    紅蓼花開(kāi),夾岸香濃。綠波春水,向東流去。此時(shí)正好坐著小船,在江上愉快地遨賞。漁翁酒醒,又再劃舟前行。鴛鴦被驚飛去。屢屢回頭而望。一杯在手,便解開(kāi)緊鎖的雙眉,銷(xiāo)盡愁緒。

    5、垂柳開(kāi)處見(jiàn)青山。毿毿綠發(fā)覆煙鬟。

    《浣溪沙·舟逐清溪彎復(fù)彎》近現(xiàn)代:王國(guó)維

    舟逐清溪彎又彎。垂柳開(kāi)處見(jiàn)青山。毿毿綠發(fā)覆煙鬟。

    夾岸鶯花遲日里,歸船蕭谷夕陽(yáng)間。一生難得是春閑。

    釋義:

    小船兒沿著彎彎的清溪曲折而行。兩岸是濃密的楊柳,偶在風(fēng)吹開(kāi)處窺見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山——仿佛像那絲絲綠發(fā)披覆著女子的髻鬟。夾岸鶯啼花放,在那遲遲的春日里;歸船吹簫擊鼓,在那西下的夕陽(yáng)間。啊,一生難得的正是這春天的閑暇。

    7. 宋代的園林發(fā)展的原因

    中國(guó)的封建社會(huì)到宋代已經(jīng)達(dá)到了發(fā)育成熟的境地,而文化方面尤為突出。園林作為文化的重要內(nèi)涵之一,當(dāng)然也不例外。它之所以能夠繼隋唐全盛之后而臻于成熟的境地,自有其特殊的背景。

    首先,宋代,地主小農(nóng)經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá),莊園經(jīng)濟(jì)幾乎絕跡。城市商業(yè)和手工業(yè)空前繁榮,資本主義因素已在封建經(jīng)濟(jì)內(nèi)部孕育。然而,宋代卻又是一個(gè)國(guó)勢(shì)羸弱的朝代,處于隋唐鼎盛之后的衰弱之始。宋王朝從建國(guó)之初的澶淵之變歷靖康之難,最后南渡江左,偏安于半壁河山,以割地賠款的屈辱政策換來(lái)暫時(shí)的安定局面。一方面是城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的高度繁榮,另一方面則無(wú)論統(tǒng)治階級(jí)的帝王士大夫或者是一般的庶民都始終處于國(guó)破家亡的憂(yōu)患意識(shí)的困擾中。宋人的詩(shī)詞中多見(jiàn)于此類(lèi)感喟之情。這于盛唐文學(xué)中常見(jiàn)的杖劍遠(yuǎn)游,氣吞山河的豪情和開(kāi)辟異域、立功邊塞的氣概簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。社會(huì)的憂(yōu)患意識(shí)固然能夠激發(fā)有志之士的奮發(fā)圖強(qiáng)、匡復(fù)河山的行動(dòng),同時(shí)也相反地導(dǎo)致了人們沉溺于享樂(lè)、茍且偷生的心理。而經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)與國(guó)勢(shì)羸弱的矛盾狀況又成為這種心理普遍滋長(zhǎng)的溫床,終于形成了宮廷和社會(huì)的生活浮蕩、侈糜和病態(tài)的繁華。因此,園林的大量修建,其數(shù)量之多,分布之廣,較之隋唐時(shí)期有過(guò)之而無(wú)不及。

    其次,城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展,帶動(dòng)了科學(xué)技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。園林的建筑、觀賞花卉和樹(shù)木的栽培技術(shù)、疊石技藝的水平等大為提高,為園林的廣泛興造提供了技術(shù)的保證,也是當(dāng)時(shí)園林藝術(shù)水平成熟的標(biāo)志。

    第三,宋代重文輕武,文人的社會(huì)地位比以往任何朝代都高。科舉取士制度更為完善,文官執(zhí)政可說(shuō)是宋代政治的特色,并成為文化繁榮的一個(gè)重要因素。這從另一方面刺激了文人士大夫的造園活動(dòng),民間的士流園林更進(jìn)一步文化化,又促成“文人園林”的興起。第四,宋代詩(shī)詞雖然失去唐代宏放的、波瀾壯闊的氣度,主流轉(zhuǎn)向纏綿悱惻、空靈婉約,規(guī)劃設(shè)計(jì)的精致則又過(guò)之。宋代是中國(guó)歷史上最以繪畫(huà)藝術(shù)為重的朝代,尤其是山水畫(huà)受到社會(huì)上的重視已達(dá)到了最高水平,因而達(dá)到了繪畫(huà)與文學(xué)在更高層次上的結(jié)合。確立了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞方法對(duì)于文人園林的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。在這種情況下,士流園林興盛和文人廣泛參與園林規(guī)劃設(shè)計(jì),在園林中熔鑄詩(shī)畫(huà)意趣比之唐代就更為自覺(jué),同時(shí)也開(kāi)始重視園林意境的創(chuàng)造。山水畫(huà)、山水園林互相滲透的密切關(guān)系,到宋代已經(jīng)完全確立。

    萌芽于唐代的文人園林,到宋代已成為私家造園活動(dòng)中的一股新興潮流,同時(shí)影響著皇家園林和寺觀園林。宋代文人園林的風(fēng)格特點(diǎn)大致可以概括為簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏朗、雅致、天然四個(gè)方面。著名的有艮岳、蘇州的滄浪亭等。

    8. 蘇州園林的古詩(shī)

    蘇州古典園林與文學(xué)結(jié)下了不解之緣。她之所以富于詩(shī)情畫(huà)意,富于典雅美麗的神韻風(fēng)致,一個(gè)重要的原因就是由于文學(xué)語(yǔ)言的點(diǎn)綴、形容、滲透、生發(fā)。

    蘇州園林

    君到姑蘇間,

    人家皆枕河。

    故宮閑地少,

    水巷小橋多(唐。杜荀鶴)

    人道我居城市里,我疑身在萬(wàn)山中。(元·維則《獅子林即景》)

    絕憐人境無(wú)車(chē)馬,信有山林在市城。(明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》)

    東西南北橋相望,畫(huà)橋三百映江城

    春城三百七十橋,兩岸朱樓夾柳條

    綠浪東西南北水,紅欄三百九十橋

    不知城市有山林,謝公丘壑應(yīng)無(wú)負(fù)。(清·徐崧《秋過(guò)懷云亭訪(fǎng)周雪客調(diào)寄踏莎行》。懷云亭即今蘇州北半園)

    隔斷城西市語(yǔ)嘩,幽棲絕似野人家。(清·汪琬《再題姜氏藝圃》)

    誰(shuí)謂今日非昔日,端知城市有山林。(清·乾隆《獅子林得句》)

    居士高蹤何處尋,居然城市有山林。(清·王賡言《游獅子林》)

    江南園林甲天下,蘇州園林甲江南.

    《洞仙歌》:園林佳輯,已多年珍玩,拙政諸園寄深眷。想童時(shí)常與窗侶嬉游,蹤跡遍山徑樓廊汀岸。今秋通簡(jiǎn)札,投甓招瓊,妙繪頻貽抱慚看。古趣寫(xiě)朱梅,蘭石清妍,更風(fēng)筱幽禽為伴。盼把晤滄浪虎丘時(shí),踐雅約兼聆造形精鑒。

    蘇州園林中的建筑題名,幾乎都取材于著名詩(shī)文或古詩(shī),如留園自在處,留園水池北岸的一幢樓房,樓上名“遠(yuǎn)翠閣”,樓下名“自在處”,于此舉目南望,留園中部景色盡收眼底。不遠(yuǎn)處又有牡丹花臺(tái),是賞花賞景的佳處,故取陸游“高高下下天成景,密密疏疏自在花”詩(shī)句名之。樓上“遠(yuǎn)翠”一名,取方干詩(shī)“前生含遠(yuǎn)翠,羅列在窗中”之意,也是因?yàn)榫霸?shī)相符的緣故。 又如獅子林問(wèn)梅閣,就是極富文學(xué)意味的稱(chēng)謂。取李俊明詩(shī)“借問(wèn)梅花堂上月,不知?jiǎng)e后幾回圓”,原來(lái)閣來(lái)多種梅,舊有古梅“臥龍”頗具清韻。

    蘇州園林中又多有書(shū)條石,上面鐫刻著文學(xué)名著,如留園法帖中,唐代諸遂良的《詩(shī)經(jīng)》、宋代蘇軾親筆《赤壁賦》、明代董其昌所書(shū)曹植的《洛神賦》等,都是著名的例子。

    9. 蘇州園林 詩(shī)詞

    拙政園 蘭雪堂 : 蘭雪堂是東部的主要廳堂,堂名取意于李白“獨(dú)立天地間,清風(fēng)灑蘭雪”的詩(shī)句。

    始建于明崇禎八年(1635),據(jù)園主王心一《歸園田居》記載,蘭雪堂為五楹草堂,“東西桂樹(shù)為屏,其后則有山如幅,縱橫皆種梅花。梅之外有竹,竹臨僧舍,旦暮梵聲,時(shí)從竹中來(lái)”,環(huán)境幽僻。

    堂前兩棵白皮松蒼勁古拙,墻邊修竹蒼翠欲滴,湖石玲瓏,綠草夾徑,東西院墻相連。堂坐北朝南三開(kāi)間,“蘭雪堂”匾額高掛 ,長(zhǎng)窗落地,堂正中有屏門(mén)相隔,屏門(mén)南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》,屏門(mén)北面為《翠竹圖》,全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝,屏門(mén)兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

    綴云峰 綴云峰位于蘭雪堂北,山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中,山西北雙峰并立,取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。

    王心一《歸園田居記》,蘭雪堂前有池,“池南有峰特起,云綴樹(shù)杪,名之曰綴云峰。池左兩峰并峙,如掌如帆,謂之聯(lián)壁峰?!?/p>

    兩峰為明末疊石名家陳似云作品,所用湖石,玲瓏細(xì)潤(rùn),以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大,其巔尤偉,如云狀,巋然獨(dú)立,旁無(wú)支撐。

    1943年夏夜,綴云峰突然傾圮。后來(lái),在園林專(zhuān)家汪星伯的指導(dǎo)下,重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰,如今此峰苔蘚斑駁,藤蔓紛披,不乏古意。

    秫香館 秫香,指稻谷飄香,以前墻外皆為農(nóng)田,豐收季節(jié),秋風(fēng)送來(lái)一陣陣稻谷的清香,令人心醉,館亦因此得名。秫香館為東部的主體建筑,面水隔山,為單檐歇山結(jié)構(gòu),室內(nèi)寬敞明亮,長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕,共有 48幅,緣據(jù)行家考證,一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。

    其中《西廂記》一出中,有“張生跳墻會(huì)鴛鴦”、“拷紅”、“長(zhǎng)亭送別”等場(chǎng)景,雕鏤精細(xì),層次豐富,栩栩如生。夕陽(yáng)西下,一抹余輝灑落在秫香館的落地長(zhǎng)窗上。

    加上精致的裙板木雕,把秫香館裝點(diǎn)得古樸雅致,別有情趣。 涵青亭 園林建筑,以亭的變化為多。

    亭是一種只有屋頂而沒(méi)有墻的小屋,玲瓏輕巧,一般由屋頂、柱身和臺(tái)基三部分組成。在園林中可點(diǎn)景、觀景,又可供人小憩、納涼、避雨。

    拙政園不僅亭多,而且形式不一。涵青亭居于一隅,空間范圍比較逼仄。

    但造園家以高大的白墻作底,建了一座組合式的半亭,一主二從,主亭平座挑出于水面之上,猶如水榭,兩側(cè)副亭略向后退,朝左右展開(kāi),似廊又非廊,主亭發(fā)兩只戧,副亭發(fā)一只戧,整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰,給本來(lái)平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動(dòng)勢(shì)。斜倚亭邊美人靠小坐,天光云影水間,錦鯉遨游,荷蓮輕蕩。

    梧竹幽居 建筑風(fēng)格獨(dú)特,構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭,為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊,紅柱白墻,飛檐翹角,背靠長(zhǎng)廊,面對(duì)廣池,旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

    亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén),洞環(huán)洞,洞套洞,在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)圓洞門(mén)既通透、采光、雅致,又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫(huà)面,意味雋永。

    “梧竹幽居”匾額為文徵明體?!八枨屣L(fēng)明借月,動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書(shū)家趙之謙撰書(shū),上聯(lián)連用二個(gè)借字,點(diǎn)出了人類(lèi)與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情;下聯(lián)則用一動(dòng)一靜,一虛一實(shí)相互襯托、對(duì)比,相映成趣。

    聽(tīng)雨軒 聽(tīng)雨軒在嘉實(shí)亭之東,與周?chē)ㄖ们认嘟印\幥耙汇逅?,植有荷花;池邊有芭蕉、翠竹,軒后也種植一叢芭蕉,前后相映。

    五代時(shí)南唐詩(shī)人李中有詩(shī)曰:“聽(tīng)雨入秋竹,留僧覆舊棋”;宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《秋雨嘆》詩(shī)曰:“蕉葉半黃荷葉碧,兩家秋雨一家聲”;現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩(shī)曰:“芭蕉葉上瀟瀟雨,夢(mèng)里猶聞碎玉聲。”這里芭蕉、翠竹、荷葉都有,無(wú)論春夏秋冬,只要是雨夜,由于雨落在不同的植物上,加上聽(tīng)雨人的心態(tài)各異,自能聽(tīng)到各具情趣的雨聲,境界絕妙,別有韻味。

    遠(yuǎn)香堂 遠(yuǎn)香堂為四面廳,是拙政園中部的主體建筑,在原明正德若墅堂的舊址上,為清乾隆時(shí)所建,青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑,單檐歇山頂,面闊三間。

    堂北平臺(tái)寬敞,池水曠朗清澈。荷池寬闊,紅裳翠蓋,清香宜人。

    堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。夏日池中荷葉田田,荷風(fēng)撲面,清香遠(yuǎn)送,是賞荷的佳處。

    園主借花自喻,表達(dá)了園主高尚的情操。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗,規(guī)格整齊,由于長(zhǎng)窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,盡收眼底,猶如觀賞山水長(zhǎng)卷。

    室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。 小飛虹 蘇州是水鄉(xiāng),拙政園是水園,有水必有橋。

    拙政園里有石板橋、石拱橋等,小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。

    取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河,泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中,水波粼粼,宛若飛虹,故以為名。

    虹,是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋,古人以虹喻橋,用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道,而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。

    小飛虹橋體為三跨石梁,微微拱起,呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄,三間八柱,覆蓋廊屋,檐枋下飾以倒掛楣子,橋兩端與。

    二、蘇州園林 詩(shī)詞

    拙政園

    蘭雪堂 :

    蘭雪堂是東部的主要廳堂,堂名取意于李白“獨(dú)立天地間,清風(fēng)灑蘭雪”的詩(shī)句。始建于明崇禎八年(1635),據(jù)園主王心一《歸園田居》記載,蘭雪堂為五楹草堂,“東西桂樹(shù)為屏,其后則有山如幅,縱橫皆種梅花。梅之外有竹,竹臨僧舍,旦暮梵聲,時(shí)從竹中來(lái)”,環(huán)境幽僻。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙,墻邊修竹蒼翠欲滴,湖石玲瓏,綠草夾徑,東西院墻相連。堂坐北朝南三開(kāi)間,“蘭雪堂”匾額高掛 ,長(zhǎng)窗落地,堂正中有屏門(mén)相隔,屏門(mén)南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》,屏門(mén)北面為《翠竹圖》,全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝,屏門(mén)兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

    綴云峰

    綴云峰位于蘭雪堂北,山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中,山西北雙峰并立,取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。王心一《歸園田居記》,蘭雪堂前有池,“池南有峰特起,云綴樹(shù)杪,名之曰綴云峰。池左兩峰并峙,如掌如帆,謂之聯(lián)壁峰?!眱煞鍨槊髂┋B石名家陳似云作品,所用湖石,玲瓏細(xì)潤(rùn),以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大,其巔尤偉,如云狀,巋然獨(dú)立,旁無(wú)支撐。1943年夏夜,綴云峰突然傾圮。后來(lái),在園林專(zhuān)家汪星伯的指導(dǎo)下,重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰,如今此峰苔蘚斑駁,藤蔓紛披,不乏古意。

    秫香館

    秫香,指稻谷飄香,以前墻外皆為農(nóng)田,豐收季節(jié),秋風(fēng)送來(lái)一陣陣稻谷的清香,令人心醉,館亦因此得名。秫香館為東部的主體建筑,面水隔山,為單檐歇山結(jié)構(gòu),室內(nèi)寬敞明亮,長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕,共有 48幅,緣據(jù)行家考證,一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。其中《西廂記》一出中,有“張生跳墻會(huì)鴛鴦”、“拷紅”、“長(zhǎng)亭送別”等場(chǎng)景,雕鏤精細(xì),層次豐富,栩栩如生。夕陽(yáng)西下,一抹余輝灑落在秫香館的落地長(zhǎng)窗上。加上精致的裙板木雕,把秫香館裝點(diǎn)得古樸雅致,別有情趣。

    涵青亭

    園林建筑,以亭的變化為多。亭是一種只有屋頂而沒(méi)有墻的小屋,玲瓏輕巧,一般由屋頂、柱身和臺(tái)基三部分組成。在園林中可點(diǎn)景、觀景,又可供人小憩、納涼、避雨。

    拙政園不僅亭多,而且形式不一。涵青亭居于一隅,空間范圍比較逼仄。但造園家以高大的白墻作底,建了一座組合式的半亭,一主二從,主亭平座挑出于水面之上,猶如水榭,兩側(cè)副亭略向后退,朝左右展開(kāi),似廊又非廊,主亭發(fā)兩只戧,副亭發(fā)一只戧,整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰,給本來(lái)平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動(dòng)勢(shì)。斜倚亭邊美人靠小坐,天光云影水間,錦鯉遨游,荷蓮輕蕩。

    梧竹幽居

    建筑風(fēng)格獨(dú)特,構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭,為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊,紅柱白墻,飛檐翹角,背靠長(zhǎng)廊,面對(duì)廣池,旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén),洞環(huán)洞,洞套洞,在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)圓洞門(mén)既通透、采光、雅致,又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫(huà)面,意味雋永?!拔嘀裼木印必翌~為文徵明體?!八枨屣L(fēng)明借月,動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書(shū)家趙之謙撰書(shū),上聯(lián)連用二個(gè)借字,點(diǎn)出了人類(lèi)與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情;下聯(lián)則用一動(dòng)一靜,一虛一實(shí)相互襯托、對(duì)比,相映成趣。

    聽(tīng)雨軒

    聽(tīng)雨軒在嘉實(shí)亭之東,與周?chē)ㄖ们认嘟?。軒前一泓清水,植有荷花;池邊有芭蕉、翠竹,軒后也種植一叢芭蕉,前后相映。五代時(shí)南唐詩(shī)人李中有詩(shī)曰:“聽(tīng)雨入秋竹,留僧覆舊棋”;宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《秋雨嘆》詩(shī)曰:“蕉葉半黃荷葉碧,兩家秋雨一家聲”;現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩(shī)曰:“芭蕉葉上瀟瀟雨,夢(mèng)里猶聞碎玉聲?!边@里芭蕉、翠竹、荷葉都有,無(wú)論春夏秋冬,只要是雨夜,由于雨落在不同的植物上,加上聽(tīng)雨人的心態(tài)各異,自能聽(tīng)到各具情趣的雨聲,境界絕妙,別有韻味。

    遠(yuǎn)香堂

    遠(yuǎn)香堂為四面廳,是拙政園中部的主體建筑,在原明正德若墅堂的舊址上,為清乾隆時(shí)所建,青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑,單檐歇山頂,面闊三間。堂北平臺(tái)寬敞,池水曠朗清澈。荷池寬闊,紅裳翠蓋,清香宜人。堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。夏日池中荷葉田田,荷風(fēng)撲面,清香遠(yuǎn)送,是賞荷的佳處。園主借花自喻,表達(dá)了園主高尚的情操。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗,規(guī)格整齊,由于長(zhǎng)窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,盡收眼底,猶如觀賞山水長(zhǎng)卷。室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。

    小飛虹

    蘇州是水鄉(xiāng),拙政園是水園,有水必有橋。拙政園里有石板橋、石拱橋等,小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河,泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中,水波粼粼,宛若飛虹,故以為名。虹,是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋,古人以虹喻橋,用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道,而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁,微微拱起,呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄,三間八柱,覆蓋廊屋,檐枋下飾以倒掛楣子,橋兩端與曲廊相連,是一座精美的廊橋。

    小滄浪

    小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名,寓意遁世歸隱。小閣面闊三間,南窗北檻,兩面臨水,外形十分別致,似房非房,似船非船,似橋非橋,完全是架在水面上的一座水閣。水閣橫跨池上,將水面再度劃分,把到此結(jié)束的中園水尾營(yíng)造得貌似綿延不斷,藝術(shù)手法高超。亭廊圍繞,構(gòu)成開(kāi)敞的幽靜水院。從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多,無(wú)論是華屋巨宅還是一般住房,都特別注意小空間的修飾,這小空間就是庭院,而水庭院則是這絕無(wú)僅有的小滄浪,一方面,它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風(fēng)情,另一方面,因水造景,院落內(nèi)外互相借景而構(gòu)建了一個(gè)特別清涼的環(huán)境。

    香洲

    香洲為“舫”式結(jié)構(gòu),有兩層艙樓,通體高雅而灑脫,其身姿倒映水中,更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。香洲,用的是屈原筆下“芳洲”的典故,《楚辭》中有“采芳洲兮杜若,將以遺兮下女”的句子。古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士,此處以荷花景觀來(lái)喻意香草,也很得體。在中國(guó)古典園林眾多的石舫中,拙政園香洲大概稱(chēng)得上是造型最為美觀的一個(gè)。船頭是臺(tái),前艙是亭,中艙為榭,船尾是閣,閣上起樓,線(xiàn)條柔和起伏,比例大小得當(dāng),使人想起古時(shí)蘇州、杭州、、揚(yáng)州一帶山溫水軟、畫(huà)舫如云的景象。香洲位于水邊,正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處,三面環(huán)水,一面依岸,由三塊石條所組成的跳板登“船”,站在船頭,波起漣漪,四周開(kāi)敞明亮,滿(mǎn)園秀色,令人心爽。烈日酷暑,此地卻荷風(fēng)陣陣,舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫(xiě)的題額,后人還專(zhuān)門(mén)為之題跋。香洲這條旱船,建筑手法典雅精巧,引人入勝,使人感到一種對(duì)高潔人格的追尋。

    荷風(fēng)四面亭

    荷風(fēng)四面亭,亭名因荷而得,座落在園中部池中小島,四面皆水,湖內(nèi)蓮花亭亭凈植,湖岸柳枝絲絲婆娑,亭單檐六角,四面通透,亭中有抱柱聯(lián):“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山?!庇迷诖颂幨仲N切。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好,亭子是最為開(kāi)敞的建筑物,柱間無(wú)墻,所以視線(xiàn)不受遮擋,倍感空透明亮,雖然無(wú)壁,然而三面河岸垂柳茂盛無(wú)間,四周芙蓉偎依簇?fù)?,不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎?動(dòng)人的夸張和豐富的想象,使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩,亭亭可人。風(fēng)吹墻動(dòng),綠浪翻滾,清香四溢,色、香、形俱佳。春柳輕,夏荷艷,秋水明,冬山靜,荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑,而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭,但見(jiàn)亭出水面,飛檐出挑,紅柱挺拔,基座玉白,分明是滿(mǎn)塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。

    見(jiàn)山樓

    見(jiàn)山樓三面環(huán)水,兩側(cè)傍山,從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層,而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房,重檐卷棚,歇山頂,坡度平緩,粉墻黛瓦,色彩淡雅,樓上的明瓦窗,保持了古樸之風(fēng)。底層被稱(chēng)作“藕香榭”,沿水的外廊設(shè)吳王靠,小憩時(shí)憑靠可近觀游魚(yú),中賞荷花,遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫(huà)一般地在眼前緩緩展開(kāi)。上層為見(jiàn)山樓,陶淵明有名句曰:“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山?!贝藰歉叱ǎ蓪⒅袌@美景盡收眼底。春季滿(mǎn)園新翠,姹紫嫣紅;夏日薰風(fēng)徐來(lái),荷香陣陣;秋天池畔蘆荻迎風(fēng),寒意蕭瑟;冬時(shí)滿(mǎn)屋暖陽(yáng),雪景宜人。原先,蘇州城中沒(méi)有高樓大廈,登此樓望遠(yuǎn),可盡覽郊外山色。相傳此樓清咸豐年間太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之所。見(jiàn)山樓高而不危,聳而平穩(wěn),與周?chē)木拔飿?gòu)成均衡的圖畫(huà)。

    宜兩亭

    宜兩亭在別有洞天靠左,疊有假山一座。沿假山上石徑,有一座六角形的亭子位于山頂,這就是“宜兩亭”。它踞于中園和西園分界的云墻邊,亭基較高,六面置窗,窗格為梅花圖案。登上宜兩亭,可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景,從層層遞進(jìn)的景色展開(kāi)后,宜兩亭突出于廊脊之上,使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡,形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間,這是造園技巧上“鄰借”的典型范例?!耙藘伞背鲎砸粋€(gè)有趣的故事。唐代白居易曾與元宗簡(jiǎn)結(jié)鄰而居,院落中有高大的柳樹(shù)探出圍墻,可為兩家共賞。白居易寫(xiě)詩(shī)贊美道:“明月好同三徑夜,綠楊宜作兩家春”,以此來(lái)比喻鄰里間的和睦相處。當(dāng)年,拙政園的中園和西園分屬兩家所有,西園主人不建高樓,而改為堆山筑亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色,而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣,借亭入景,豐富景觀,豈不妙哉!一亭宜兩家,添景更添情,就這樣,一句好詩(shī),一段佳話(huà),造就了一個(gè)妙亭,一道風(fēng)景。

    波形廊

    波形廊在西花園與中花園交界處的一道水廊,是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。從平面上看,水廊呈“L”形環(huán)池布局,分成兩 段,臨水而筑,南段從別有洞天入口,到卅六鴛鴦館止;北段止于倒影樓,懸空于水上。這里原來(lái)是一堵 分隔中、西園的水墻,作為兩園之間的分界橫在那里,如何規(guī)劃成景頗費(fèi)躊躇。聰明的工匠借墻為廊,凌水而建,以一種絕處求生的高妙造園手法來(lái)打破這墻僵直、沉悶的局面,將廊的下部架空,猶如棧道一般,依水勢(shì)作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀,使 景觀空間富于彈性,具有韻律美和節(jié)奏美。由南往北,經(jīng)過(guò)一系列形態(tài)變化之后,突然出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折,把它拉離園墻一段距離,使之突出于水池之上,低貼水面,左右凌空,廊頂變化如亭蓋,臨水處立小石欄柱兩根,猶如釣臺(tái)一般,在波形廊靠近倒影樓的近終點(diǎn)處,在其下部設(shè)一孔水洞,讓廊跨越而過(guò),使園的中、西部水系相通,廊體也拔高至最高點(diǎn)。若遠(yuǎn)看水廊,便似長(zhǎng)虹臥波,氣勢(shì)不凡。

    卅六鴛鴦館

    卅六鴛鴦館是西花園的主體建筑,精美華麗,南部叫“十八曼陀羅花館”,北部叫“卅六鴛鴦館”。一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字,這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式,以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部,梁架一面用扁料, 一面用圓料,似兩進(jìn)廳堂合并而成,其作用是南半部宜于冬、春,北半部宜于夏、秋。鴛鴦廳面闊三間,外觀為硬山頂,平面呈方形,四隅均建有四角攢尖的精巧耳房,又叫暖閣。北半部挑出于水面,由8根石柱撐住館體架于池上。館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳(后廳)臨清池,夏、秋時(shí)推窗可見(jiàn)荷池中芙蕖浮動(dòng),鴛鴦戲水,東漢時(shí)大將軍霍光“(在)園中鑿大池,植五色睡蓮,養(yǎng)鴛鴦卅六對(duì),望之燦若披錦”,館名取其意,匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫(xiě)。蘇州自古出人才,明清時(shí)期狀元人數(shù)居全國(guó)前列,洪鈞就是其中之一。他在民間傳說(shuō)中成了一個(gè)帶有傳奇色彩的人物,大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。賽金花的故事后來(lái)被人寫(xiě)成小說(shuō),洪鈞也就更加出名了。

    南廳是十八曼陀羅花館,宜于冬、春居處,廳南向陽(yáng),小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖,并使室內(nèi)有適量的陽(yáng)光照射。曼陀羅花即山茶花。清代末年,張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花,冬季百花凋零,山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪,“樹(shù)頭萬(wàn)朵齊吞火,殘雪燒紅半個(gè)天?!北憩F(xiàn)出蓬勃的生命力,展示著獨(dú)特的美,此館匾額是晚清蘇州的另一個(gè)狀元陸潤(rùn)庠所題。陸狀元和洪狀元在蘇州話(huà)里洪、陸諧音“紅、綠”這一紅(洪)一綠(陸)同邑兩狀元為同一建筑寫(xiě)匾額,為廳堂增色不少。

    卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀,既彎曲美觀,遮掩頂上梁架,又利用這弧形屋頂來(lái)反射聲音,增強(qiáng)音響效果,使得余音裊裊,繞梁縈回。主人在此宴友、會(huì)客、休憩,環(huán)境優(yōu)雅,在廳中鋪就一方紅氍毹,吹笛弄簫,吟歌唱曲。陳設(shè)古色古香,書(shū)畫(huà)掛屏、家具擺設(shè)配置精當(dāng)。

    與誰(shuí)同坐軒

    小亭非常別致,修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰(shuí)同坐?明月、清風(fēng)、我”,故名“與誰(shuí)同坐軒”。軒依水而建,平面形狀為扇形,屋面、軒門(mén)、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀,故又稱(chēng)作“扇亭”。軒內(nèi)扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩(shī)句聯(lián)“江山如有待,花柳自無(wú)私?!鄙韧さ靥幧铰此?,地理位置甚佳,樹(shù)高而雄,石幢靜立,人在軒中,無(wú)論是倚門(mén)而望,憑欄遠(yuǎn)眺,還是依窗近視,小坐歇息,均可感到前后左右美景不斷。

    在扇亭后的土山上還有一小亭,稱(chēng)“笠亭”。“笠”即箬帽,亭作渾圓形,頂部坡度較平緩,恰如一頂箬帽,掩映于枝繁葉茂的草樹(shù)中,摒棄了一切裝飾,樸素?zé)o華。山小亭微,搭配勻稱(chēng),襯以亭前山水,儼然一戴笠漁翁垂釣,悠然自得。前人曾寫(xiě)詞贊道:“花間蘿蹬一痕青,煙棱云罅危亭。笠檐蓑袂證前盟,恰對(duì)漁汀。 紅隱霞邊山寺,綠皺畫(huà)里江城?;毖昧炖@瓏玲,坐聽(tīng)啼鶯?!迸c誰(shuí)同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型,也是在古典園林中較少見(jiàn)的象形建筑。亭、軒結(jié)合,渾然一體。

    笠亭山上有一座八角形雙層建筑,高大氣派,煞是引人注目。山上林木茂密,綠草如茵,建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上,因而叫做“浮翠閣”。造型高聳凌空,立面槅扇飾有精美圖畫(huà)。登閣眺望四周,但見(jiàn)山清水綠,天高云淡,滿(mǎn)園青翠,一派生機(jī)盎然,令人心曠神怡,樂(lè)不思返。扇亭、笠亭、浮翠閣,地理位置依次是臨水、山中、山巔,它們形態(tài)各異,大小不一,由低至高,循序漸進(jìn),猶如音階中的哆、唻、咪,一氣呵成,使人陶醉在這動(dòng)聽(tīng)的旋律里。

    芙蓉榭

    榭是我國(guó)古代一種很美的建筑形式,憑借周?chē)L(fēng)景而構(gòu)成,形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂,四角飛翹,一半建在岸上,一半伸向水面,靈空架于水波上,佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池,池水清清,是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭,憑欄四顧,可見(jiàn)滿(mǎn)池青翠,粉黛出水,風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼,微風(fēng)驟起,掀起一片綠浪,送來(lái)陣陣荷香,……盡情領(lǐng)略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風(fēng)骨。

    倒影樓

    倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。樓分兩層,樓下是為“拜文揖沈之齋”,文是指文徵明,沈是指沈周(石田),這兩位均是蘇州著名的畫(huà)家,沈周還是文徵明的老師。拙政園之蜚聲江南,是與大畫(huà)家、大詩(shī)人文徵明分不開(kāi)的。當(dāng)年,西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情,于光緒二十年(1894)特建此樓以資紀(jì)念,他將自己收藏的文徵明、沈石田畫(huà)像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書(shū)《補(bǔ)園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。中間裙板上刻有鄭板橋的書(shū)畫(huà)真跡。面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長(zhǎng)窗,窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。倚欄而立,可憑水觀景。左有波形長(zhǎng)廊相伴,右有“與誰(shuí)同坐軒”,尤其是這些景物的倒影如畫(huà),盡入眼中。水底明月,池中云彩,波影浮動(dòng),景色絕佳。樓上原是園主兒媳王氏的書(shū)房。此樓四周遍植桂花無(wú)數(shù),入秋賞罷殘荷賞金桂,桂香如酒令人醉。無(wú)論是讀書(shū)習(xí)字,還是吟詩(shī)作畫(huà)、觀景自?shī)剩原h(huán)境可人,幽香可愛(ài)。

    留聽(tīng)閣

    為單層閣,體型輕巧,四周開(kāi)窗,閣前置平臺(tái),閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩,浮雕、鏤雕、圓雕相結(jié)合,刀法嫻熟,技藝高超,構(gòu)思巧妙,將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起,接縫處不留痕跡,渾然天成,是園林飛罩不可多得的精品。從整體外形看,留聽(tīng)閣是一個(gè)抽象化的船廳,廳前平臺(tái)如船頭。左側(cè)池塘中種滿(mǎn)了荷花,荷花生長(zhǎng)期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態(tài),觀賞期特長(zhǎng),從春末夏初池面冒出點(diǎn)點(diǎn)綠錢(qián)到盛夏時(shí)節(jié)的滿(mǎn)池華蓋,直至秋意濃濃的枯葉殘花,每一個(gè)階段都有其獨(dú)到的美。俗話(huà)說(shuō),花無(wú)百日紅,再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”,殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹,唯獨(dú)秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境,李商隱有“留得殘荷聽(tīng)雨聲”的名句,留聽(tīng)閣就是取此詩(shī)意而名?;ㄖx了,人已老,景猶在,情難忘,觸人心境,發(fā)人幽思。

    《紅樓夢(mèng)》第四十四回里 ,賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動(dòng)的木舫在水中游賞,黛玉看到滿(mǎn)池荷花時(shí)說(shuō),我最不喜歡李義山的詩(shī),只喜他一句“留得殘荷聽(tīng)雨聲……”林黛玉是個(gè)極有文化修養(yǎng)的姑娘,多愁善感,聰明絕頂,但又孤傲清高,不愿隨波逐流,所以才會(huì)對(duì)李商隱這句表達(dá)冷寂清幽之美的詩(shī)句產(chǎn)生共鳴。這雖然是文學(xué)作品里的描述,但她所欣賞的如此富有詩(shī)意的境界也出現(xiàn)在拙政園的西花園里。大自然的天籟之音,在中國(guó)園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂(lè)章。

    塔影亭

    此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案,是園中最精致華麗的建筑物之一。在留聽(tīng)閣船臺(tái),回頭望塔影亭,頓覺(jué)美妙至致。狹長(zhǎng)的縱向水系拉開(kāi)了層次,隔了一定的距離,水灣的縱深感就增強(qiáng)了,那攢尖的八角亭印入水中,宛如寶塔,端莊怡然。真亭假塔,虛實(shí)相連,不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀。

    在拙政園中,有兩處景觀與寶塔有關(guān)。一處是在倚虹亭看遠(yuǎn)借的園外北寺塔,還有一處便是這借水景而成的塔影亭。在中花園中看到的寶塔是實(shí)體,而在西花園中看到的寶塔是虛體。不論是真塔遠(yuǎn)望,還是假塔近觀,都讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,留下深刻的印象。塔影亭所處的位置并不顯眼,已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處筑了一個(gè)小亭,若將整個(gè)西園比作一首旋律優(yōu)美的樂(lè)曲,那么塔影亭 就是最后一節(jié)音符。嘎然而止的樂(lè)曲讓人覺(jué)得突兀,而此處有了塔影亭則組成了完整的樂(lè)章。更妙的是,不光有亭,還有影,就如曲終遺音余韻不絕,讓人回味。

    天泉亭

    是一座重檐八角亭,出檐高挑,外部形成回廊,莊重質(zhì)樸,圍柱間有坐檻,可以坐歇欣賞。四周草坪環(huán)繞,花木扶疏。亭北平崗小坡,林木蔥郁。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字,是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰司K年不涸,水質(zhì)甘甜,因而被稱(chēng)為“天泉”。據(jù)《乾隆長(zhǎng)洲縣志》記載,元朝大德年間,這一帶有一座寺廟叫大宏寺。又過(guò)了百來(lái)年,馀澤和尚居住在這里,并建了一所“東齋”。齋前有井,稱(chēng)“天泉”。蘇州是個(gè)水鄉(xiāng)澤國(guó),河多、橋多、井也多,但被載入史冊(cè)的則不多見(jiàn)。王心一建“歸園田居”時(shí),保留了這井,也使園中平添幾許田園風(fēng)光。

    三、形容亭臺(tái)樓閣雅致詩(shī)句

    1. 關(guān)于的亭臺(tái)樓閣詩(shī)句(關(guān)于亭臺(tái)樓閣的詩(shī)句有哪些)

    關(guān)于的亭臺(tái)樓閣詩(shī)句(關(guān)于亭臺(tái)樓閣的詩(shī)句有哪些) 1.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的詩(shī)句有哪些

    1、滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞?!醪峨蹰w》

    2、云間鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連?!总馈锻恰?/p>

    3、層臺(tái)飄渺壓城堙,倚杖來(lái)觀浩蕩春?!懹巍兜菙M峴臺(tái)》

    4、孤亭突兀插飛流,氣壓元龍百尺樓?!脝?wèn) 《橫波亭》

    5、岳陽(yáng)樓前丹葉飛,欄干留我不須歸?!惻c義《又登岳陽(yáng)樓》

    6、樓閣宜佳客,江山入好詩(shī)?!拙右住督瓨窃绱骸?/p>

    7、復(fù)有青樓大道中,繡戶(hù)文窗雕綺櫳?!醪杜R高臺(tái)》

    8、紫閣丹樓紛照耀,璧房錦殿相玲瓏?!醪杜R高臺(tái)》

    9、畫(huà)棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨?!醪峨蹰w序》

    10、昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》

    11、昔聞洞庭水,今上岳陽(yáng)樓。—杜甫《登岳陽(yáng)樓》

    12、滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞?!醪峨蹰w序》

    13、立雙臺(tái)于左右兮,有玉龍與金鳳。—曹值《孔雀臺(tái)賦》

    14、此地有崇山峻嶺,茂林修竹?!豸酥短m亭集序》

    15、欲窮千里目,更上一層樓?!踔疁o《登鸛雀樓》

    2.關(guān)于亭臺(tái)樓閣的詩(shī)句

    亭臺(tái)樓閣詩(shī)四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞. 畫(huà)棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨. 閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋? 閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流. 唐高宗上元三年(676),詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父,途經(jīng)洪州(今江西南昌),參與閻都督宴會(huì),即席作《滕王閣序》,序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇,概括了序的內(nèi)容.第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,用質(zhì)樸蒼老的筆法,點(diǎn)出了騰王閣的形勢(shì).滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建.故址在今江西新建西章江門(mén)上,下臨贛江,可以遠(yuǎn)望,可以俯視,下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái).滕王閣的形勢(shì)是這樣的好,但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢?想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去,坐著鸞鈴馬車(chē),掛著琳瑯玉佩,來(lái)到閣上,舉行宴會(huì),那種豪華的場(chǎng)面,已經(jīng)一去不復(fù)返了.第一句寫(xiě)空間,第二句寫(xiě)時(shí)間,第一句興致勃勃,第二句意興闌珊,兩兩對(duì)照.詩(shī)人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法,使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué),寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余. 三四兩句緊承第二句,更加發(fā)揮.閣既無(wú)人游賞,閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐,只有南浦的云西山的雨,暮暮朝朝,與它為伴.這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞,而且畫(huà)棟飛上了南浦的云,寫(xiě)出了滕王閣的居高,珠簾卷入了西山的雨,寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn),情景交融,寄慨遙深. 至此,詩(shī)人的作意已全部包含,但表述方法上,還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后,立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳,利用章節(jié)和意義上的配合,在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào),加以發(fā)揮,與上半首的偏重空間,有所變化.“閑云”二字有意無(wú)意的與上文的“南浦云”銜接,“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字,而把“江”深化為“潭”.云在天上,潭在地下,一俯一仰,還是在寫(xiě)空間,但接下來(lái)用“日悠悠”三字,就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間,點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng),不是一天兩天,而是經(jīng)年累月,很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié),星座轉(zhuǎn)移方位的感慨,也很自然地想起了建閣的人而今安在.這里一“幾”一“何”,連續(xù)發(fā)問(wèn),表達(dá)了緊湊的情緒.最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間,指出物要換,星要移,帝子要死去,而檻外的長(zhǎng)江卻是永恒地東流無(wú)盡.“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江,神完氣足. 望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連. 三峽江聲流筆底, 六朝帆影落樽前. 幾番畫(huà)角催紅日,無(wú)事滄洲起白煙. 忽憶賞心何處是? 春風(fēng)秋月兩茫然. 首聯(lián)是主畫(huà)面——望海樓.為了襯托望海樓之高,先寫(xiě)鎮(zhèn)江城,“云間”和“近青天”極寫(xiě)其高峻,這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).樓而能飛,是因?yàn)槲蓍苈N起,如五色雉飛翔,“縹緲”則有仙境的意味. 頷聯(lián)寫(xiě)近景——長(zhǎng)江,是這首詩(shī)中最精彩的一聯(lián).詩(shī)人好象是一邊喝酒,一邊畫(huà)畫(huà),一邊吟詩(shī),長(zhǎng)江夾著三峽的濤聲從筆底流過(guò),杯中六朝的帆影連同酒一起喝下,不禁詩(shī)畫(huà)之興大作,一邊畫(huà)出片片白帆,一邊吟出這句詩(shī). 頸聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)景——紅日、白煙.夕陽(yáng)在嗚嗚的畫(huà)角的催促下漸漸下沉,遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙.這里不乏有“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”和“煙波江上使人愁”的意境. 登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙,倚杖來(lái)觀浩蕩春. 放盡樽前千里目,洗空衣上十年塵. 縈回水抱中和氣,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人. 更喜機(jī)心無(wú)復(fù)在,沙邊鷗鷺亦相親. 首聯(lián)點(diǎn)題,拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序.“縹緲”以見(jiàn)層臺(tái)之高,“浩蕩”以明春意之廣,兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切.但相比之下,更為入神的還推一個(gè)“壓”字.城、、、艷、、依出,本自高大險(xiǎn)峻,而層臺(tái)雄踞其上,反使城、、鹽、、見(jiàn)得矮小局促.詩(shī)人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來(lái),不但更顯示層臺(tái)的巍峨,且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng),從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w,使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感.清人陳訏《劍南詩(shī)選題詞》云:“讀放翁詞,須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙,方得其真面目.”首聯(lián)二句出語(yǔ)淺易,但下一“壓”字,便振起全聯(lián)精神,如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字,于平仄均無(wú)不合,而境界終遜一籌.放翁煉字妙處,于此可見(jiàn)一斑. 第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻,方能極目遠(yuǎn)眺,盡千里之遠(yuǎn).第四句則生發(fā)第二句,因春色浩蕩,才覺(jué)心曠神怡,滌十年塵慮.頷聯(lián)二句既承上,又啟下.于騁目愜心之際,眼前的景物不知不覺(jué)也變了樣子,那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人.”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來(lái),縈回曲折的江水,潺潺流去,毫無(wú)洶涌激蕩之勢(shì),倒是充滿(mǎn)一團(tuán)和氣;平緩伏的峰巒,款款移來(lái),不見(jiàn)峻峭陡拔之態(tài),卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人.頸聯(lián)寫(xiě)景.但并非純粹描山繪水,其間有詩(shī)人主觀的思想感情.王國(guó)維《人間詞話(huà)》云“有有我之境,有無(wú)我之境.有我之境,以我觀物,物皆著我之色彩.”放翁這兩句詩(shī),所造的正是有我之境.春日登臨,心頭一片恬靜,因此看得山山水水都那么沖淡,那么悠然.同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光,在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中,卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀,秋晚剩覺(jué)山蒼寒”的蕭瑟之氣來(lái).什么原因呢?原來(lái)“中原未復(fù)淚橫臆,。

    3.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的古詩(shī)詞有哪些

    1.《醉翁亭記》

    宋代:歐陽(yáng)修

    環(huán)滁皆山也。其西南諸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,瑯琊也。山行六七里,漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者,釀泉也。峰回路轉(zhuǎn),有亭翼然臨于泉上者,醉翁亭也。作亭者誰(shuí)?山之僧智仙也。名之者誰(shuí)?太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此,飲少輒醉,而年又最高,故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒,在乎山水之間也。山水之樂(lè),得之心而寓之酒也。

    若夫日出而林霏開(kāi),云歸而巖穴暝,晦明變化者,山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也。朝而往,暮而歸,四時(shí)之景不同,而樂(lè)亦無(wú)窮也。

    至于負(fù)者歌于途,行者休于樹(shù),前者呼,后者應(yīng),傴僂提攜,往來(lái)而不絕者,滁人游也。臨溪而漁,溪深而魚(yú)肥。釀泉為酒,泉香而酒洌;山肴野蔌,雜然而前陳者,太守宴也。宴酣之樂(lè),非絲非竹,射者中,弈者勝,觥籌交錯(cuò),起坐而喧嘩者,眾賓歡也。蒼顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也。

    已而夕陽(yáng)在山,人影散亂,太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳,鳴聲上下,游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè),而不知人之樂(lè);人知從太守游而樂(lè),而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè),醒能述以文者,太守也。太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也。

    2.《岳陽(yáng)樓記》

    宋代:范仲淹

    慶歷四年春,滕子京謫守巴陵郡。越明年,政通人和,百?gòu)U具興。乃重修岳陽(yáng)樓,增其舊制,刻唐賢今人詩(shī)賦于其上。屬予作文以記之。(具 通:俱)

    予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山,吞長(zhǎng)江,浩浩湯湯,橫無(wú)際涯;朝暉夕陰,氣象萬(wàn)千。此則岳陽(yáng)樓之大觀也,前人之述備矣。然則北通巫峽,南極瀟湘,遷客騷人,多會(huì)于此,覽物之情,得無(wú)異乎?

    若夫霪雨霏霏,連月不開(kāi),陰風(fēng)怒號(hào),濁浪排空;日星隱曜,山岳潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國(guó)懷鄉(xiāng),憂(yōu)讒畏譏,滿(mǎn)目蕭然,感極而悲者矣。(隱曜 一作:隱耀;霪雨 通:淫雨)

    至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬(wàn)頃;沙鷗翔集,錦鱗游泳;岸芷汀蘭,郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧,漁歌互答,此樂(lè)何極!登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱偕忘,把酒臨風(fēng),其喜洋洋者矣。

    嗟夫!予嘗求古仁人之心,或異二者之為,何哉?不以物喜,不以己悲;居廟堂之高則憂(yōu)其民;處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君。是進(jìn)亦憂(yōu),退亦憂(yōu)。然則何時(shí)而樂(lè)耶?其必曰:“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè)而樂(lè)”乎。噫!微斯人,吾誰(shuí)與歸?

    時(shí)六年九月十五日。

    3.《登幽州臺(tái)歌》

    唐代:陳子昂

    前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。

    念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。

    4.《題岳陽(yáng)樓》

    唐代:白居易

    岳陽(yáng)城下水漫漫,獨(dú)上危樓憑曲闌。

    春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(zhǎng)安。

    猿攀樹(shù)立啼何苦,雁點(diǎn)湖飛渡亦難。

    此地唯堪畫(huà)圖障,華堂張與貴人看。

    5.《黃鶴樓 / 登黃鶴樓》

    唐代:崔顥

    昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。

    黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。

    晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。

    日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

    4.誰(shuí)能告訴我?guī)拙涿鑼?xiě)“亭臺(tái)樓閣”的詩(shī)句

    【標(biāo)題】:又登岳陽(yáng)樓

    【年代】:宋

    【作者】:陳與義

    【內(nèi)容】:--------------------

    岳陽(yáng)樓前丹葉飛,欄干留我不須歸。

    洞庭鏡面平千里,卻要君山相發(fā)揮。

    【標(biāo)題】:江樓早秋

    【年代】:唐

    【作者】:白居易

    【體裁】:五排

    【內(nèi)容】:--------------------

    南國(guó)雖多熱,秋來(lái)亦不遲。

    湖光朝霽后,竹氣晚涼時(shí)。

    樓閣宜佳客,江山入好詩(shī)。

    清風(fēng)水蘋(píng)葉,白露木蘭枝。

    欲作云泉計(jì),須營(yíng)伏臘資。

    匡廬一步地,官滿(mǎn)更何之?

    5.形容亭臺(tái)樓閣雅致的詩(shī)句有哪些

    1、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

    宋代:歐陽(yáng)修

    庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

    雨橫風(fēng)狂三月暮,門(mén)掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。

    譯文:庭院深深,不知有多深?楊柳依依,飛揚(yáng)起片片煙霧,一重重簾幕不知有多少層。豪華的車(chē)馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方,登上高樓也望不見(jiàn)通向章臺(tái)的大路。

    風(fēng)狂雨驟的暮春三月,再是重門(mén)將黃昏景色掩閉,也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意,落花默默不語(yǔ),紛亂的,零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

    2、《浣溪沙·小院閑窗春色深》

    宋代:李清照

    小院閑窗春已深,重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

    遠(yuǎn)岫出云催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

    譯文:透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起,幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著瑤琴。

    遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨,暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨,撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受。

    3、《破陣子·柳下笙歌庭院》

    宋代:晏幾道

    柳下笙歌庭院,花間姊妹秋千。記得春樓當(dāng)日事,寫(xiě)向紅窗夜月前。憑誰(shuí)寄小蓮。

    絳蠟等閑陪淚,吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨,未肯無(wú)情比斷弦。今年老去年。

    譯文:庭院下的柳樹(shù)還有人彈奏歌曲,花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當(dāng)年在青樓時(shí)的那些事,在月光下紅窗前寫(xiě)封書(shū)信,誰(shuí)又能替我寄給小蓮呢?

    燭陪人落淚,春蠶吐絲,訴說(shuō)著無(wú)盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別,未必能像斷弦一樣無(wú)情。今年依舊比去年還要衰老。

    4、《采桑子·謝家庭院殘更立》

    清代:納蘭性德

    謝家庭院殘更立,燕宿雕梁。月度銀墻,不辨花叢那辨香。

    此情已自成追憶,零落鴛鴦。雨歇微涼,十一年前夢(mèng)一場(chǎng)。

    譯文:夜過(guò)殘更,兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息,墻壁也被月光染成銀白色?;ㄏ汴嚱狄u來(lái),只是夜色昏暗,難以分辨發(fā)自哪叢花。一對(duì)愛(ài)侶完全沉浸在朦朧月色和溫馨花香之中。

    然而,此情此案,已成追憶。昔日戀人,如今兩地零落,洽似一對(duì)分離的鴛鴦。在雨后微寒中追念舊情,就如同十一年前做了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中的甜蜜幸福,轉(zhuǎn)眼間化為無(wú)奈與憂(yōu)傷。

    5、《蝶戀花·庭院深深人悄悄》

    近現(xiàn)代:譚獻(xiàn)

    庭院深深人悄悄,埋怨鸚哥,錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小,低頭只是閑煩惱。

    花發(fā)江南年正少,紅袖高樓,爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好?遮斷行人西去道,輕軀愿化車(chē)前草。

    譯文:深院寂靜,室內(nèi)也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠(yuǎn)行,少人來(lái)往,烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵,一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開(kāi)口說(shuō)話(huà)令人驚喜,她急忙開(kāi)門(mén),誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了,結(jié)果大失所望。

    她在內(nèi)心埋怨鸚鵡,嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸,讓她空自整妝等候,無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱。女子前思后想,她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái)。

    她的這位“韋郎”正是青春年少,遠(yuǎn)行他方,本已經(jīng)令人不安,何況又是去風(fēng)景如畫(huà)的江南。那里歌樓妓館很多,到處都是美貌的女子,她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng),難免拈花惹草。

    盡管那里到處充滿(mǎn)了誘惑,但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。因此,她溫情相勸,希望對(duì)方早日回家。既然知道規(guī)勸無(wú)用,情郎難免還要遠(yuǎn)行,為了能夠阻攔他,女子愿意舍身化作小草,只要能夠留住他,遮擋住情郎前去的腳步,即使自己被碾壓也在所不辭。

    6.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的詩(shī)句有哪些

    1、滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞。

    —王勃《滕王閣》2、云間鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連?!总馈锻恰?、層臺(tái)飄渺壓城堙,倚杖來(lái)觀浩蕩春。

    —陸游《登擬峴臺(tái)》4、孤亭突兀插飛流,氣壓元龍百尺樓?!脝?wèn) 《橫波亭》5、岳陽(yáng)樓前丹葉飛,欄干留我不須歸。

    —陳與義《又登岳陽(yáng)樓》6、樓閣宜佳客,江山入好詩(shī)?!拙右住督瓨窃绱骸?、復(fù)有青樓大道中,繡戶(hù)文窗雕綺櫳。

    —王勃《臨高臺(tái)》8、紫閣丹樓紛照耀,璧房錦殿相玲瓏?!醪杜R高臺(tái)》9、畫(huà)棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨。

    —王勃《滕王閣序》10、昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓?!揞棥饵S鶴樓》11、昔聞洞庭水,今上岳陽(yáng)樓。

    —杜甫《登岳陽(yáng)樓》12、滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞?!醪峨蹰w序》13、立雙臺(tái)于左右兮,有玉龍與金鳳。

    —曹值《孔雀臺(tái)賦》14、此地有崇山峻嶺,茂林修竹?!豸酥短m亭集序》15、欲窮千里目,更上一層樓。

    —王之渙《登鸛雀樓》。

    四、表達(dá)“庭院深深,小徑幽幽”的古詩(shī)詞有哪些?

    1. 庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)?!巍W陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

      譯文:庭院深深,不知有多深?楊柳依依,飛揚(yáng)起片片煙霧,一重重簾幕不知有多少層。

    2. 庭院深深人悄悄,埋怨鸚哥,錯(cuò)報(bào)韋郎到?!濉ぷT羨《蝶戀花·庭院深深人悄悄》

      譯文:深院寂靜,室內(nèi)也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠(yuǎn)行,少人來(lái)往,烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵,一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。

    3. 庭院深深深幾許,云窗霧閣春遲。 ——宋·李清照《臨江仙·梅》

      譯文:庭院一層層的有好多層,云簇閣樓的窗戶(hù),淡淡的霧氣彌漫在四周,春天卻遲遲不來(lái)。

    4. 干鵲收聲,濕螢度影,庭院深香。 ——宋·劉鎮(zhèn)《柳梢青·七夕》

      譯文:那為睽隔天河兩岸的牛郎織女搭橋的喜鵲已經(jīng)悄無(wú)聲息,螢火蟲(chóng)在秋夜中飛來(lái)飛去,庭院中秋花香氣陣陣飄來(lái)。

    5. 動(dòng)搖風(fēng)景麗,蓋覆庭院深。 下有無(wú)事人,竟日此幽尋。——唐·白居易《玩新庭樹(shù),因詠所懷》

      譯文:風(fēng)景秀美樹(shù)木搖曳遮蔽了幽深的庭院。有閑人整日在里尋幽探秘。

    6. 庭院深深春寂。還是他鄉(xiāng)寒食?!巍菨摗度鐗?mèng)令》

      譯文:幽深的庭院中春天悄悄來(lái)臨,寒食節(jié)到了我仍在他鄉(xiāng)。

    7. 深深庭院清明過(guò)。桃李初紅破。柳絲搭在玉闌干?!巍ぬK軾《虞美人》

      譯文:幽深的庭院里清明剛過(guò),桃李已開(kāi)始紅了,柳絲搭在欄桿上。

    8. 晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。 ——宋·李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

      譯文:習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院,正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí)。

    9. 芳蓮墜粉,疏桐吹綠,庭院暗雨乍歇?!巍そ纭栋藲w·湘中送胡德華》

      譯文:荷花飄落,稀疏的梧桐開(kāi)始?jí)嬒戮G葉。庭院里,一場(chǎng)秋雨剛停歇。

    10. 蕭條庭院,又斜風(fēng)細(xì)雨,重門(mén)須閉。——宋·李清照《念奴嬌·春情》

      譯文:蕭條冷落的庭院,吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨,一層層的院門(mén)緊緊關(guān)閉。

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