攝影空間感（什么是攝影空間感）

運用漫散射分散光線的實質(zhì)還是使光源變廣，從而達到柔化光線的目的。當(dāng)云層遮擋住陽光，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。云層、陰沉的天空和大霧都會使光線發(fā)生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。

小提示： 半透明塑料或白色織物等材料都可以用來漫射強烈的光線。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個柔光罩;如果在明亮的陽光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來柔化光線。.

4. 在反射中漫射光線

將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。

但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。

小提示： 將一大塊鋁箔揉成團，展開后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點。

5. 光源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗

這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復(fù)雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應(yīng)牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質(zhì)。

同樣還要注意的是，經(jīng)過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。

小提示： 在天氣條件很差的室外拍攝人像時應(yīng)使用閃光燈(熱靴或彈出式均可)，這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會影響背景的曝光，因為閃光燈發(fā)出的光到達背景時已經(jīng)弱到可以忽略不計了。

6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系

如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯;如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應(yīng)地變亮。

該原則同樣適用于側(cè)光：側(cè)光源離被攝主體近時，整個畫面的光線衰減將比光源離主體遠時更明顯。

小提示： 如果被攝主體的正面光是從窗戶射入的光線，那么讓主體靠近窗戶可以使室內(nèi)的背景變暗。如果你想讓室內(nèi)背景更明亮，則應(yīng)讓主體遠離窗戶、靠近背景。

7. 正面光會減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強化主體紋理

人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光強調(diào)巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

小提示： 想突出寵物毛茸茸的毛發(fā)時最好將光源置于側(cè)面，比采用正面光源要好。

8. 陰影創(chuàng)造立體感

陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

同樣，側(cè)光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的.影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線。

小提示： 你可以嘗試使用“好萊塢照明法”來拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置于主體正上方稍偏的位置，調(diào)整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

9. 背光可以作為高度散射的光源使用

很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的墻壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會減少面部的細節(jié)，削弱主體的立體感。

小提示： 在拍攝背光照明的人像或剪影時，試著將光源納入構(gòu)圖中，但是這樣會導(dǎo)致測光表讀數(shù)不準，因此可以嘗試使用包圍曝光法。

10. 光線是有色彩的

盡管有的時候光線看前來像“無色”的，但它其實也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計算機”能夠調(diào)整感知、適應(yīng)變化，我們很難注意到罷了。但是數(shù)碼傳感器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。

清晨和傍晚的陽光擁有溫暖的色調(diào)，中午陽光投射的陰影則會變的很藍。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線的表面也會呈現(xiàn)出相應(yīng)的顏色。

對于數(shù)碼相機而言，你可以使用白平衡功能來消除或強調(diào)光線的顏色。例如可以增加風(fēng)光或人像照片中的暖色調(diào)。對于膠片電影的拍攝則必須根據(jù)拍攝環(huán)境選擇適當(dāng)?shù)哪z片，或者采用濾鏡補償。

小提示： 晴天拍攝的風(fēng)光片，特別是陰影部分會非常藍，這時將相機的白平衡設(shè)置為陰天可以在照片中增加金黃色，相當(dāng)于在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。

三、攝影新手必須學(xué)懂的問題

導(dǎo)語：初踏進攝影路的新手們，一般都會四處搜集資料，以增進對攝影或器材使用的知識。在不斷吸收的過程中，總會遇到一些難題。網(wǎng)絡(luò)上充斥著各種似是而非的答案，又或是一些攝影人的謬誤，讓大家也難以判斷真假。以下歸納出8個不同的問題，大家又是否知道背后的答案?

8條攝影新手必須學(xué)懂的問題

1. 變焦能力

您能分辨以下哪枝鏡頭的變焦能力較強嗎?

a) 1枝24-120mm的鏡頭

b) 1枝150-600mm的鏡頭

2. 光圈大小

常聽說大光圈小光圈，到底以下哪個光圈值光圈較大?

a) f1.8

b) f22

3. 收小光圈

很多人說用小光圈可拍出更銳利的相片，假設(shè)現(xiàn)時我的鏡頭可用光圈范圍是f3.2至f40，那我該用以下那個光圈值才會拍出較銳利的.相片?

a) f3.2

b) f11

c) f40

4. APS-C遠攝

常聽到Full Frame比APS-C好，但又聽說APS-C能拍得更遠，到底APS-C是否真的能拍得更遠?

5. 空間感/壓縮感

以下兩張相片，哪張空間感比較強?

a)

b)

6. CPL/GND/ND

不同的濾鏡有著不同的效能。您能分辨CPL/GND/ND的使用時機嗎?

7. 白平衡/K數(shù)

以上圖片表示了色溫的K數(shù)值。相片如要拍出冷調(diào)(偏藍)，該將相機的自定白平衡調(diào)成以下哪個K數(shù)值?

a) 3000K

b) 7000K

8. 安全快門

何謂安全快門?安全快門該如何計算?假設(shè)我用一枝沒防震的鏡頭，以200mm的焦距拍攝，安全快門是多少?

相信大家看完以上問題，答案已經(jīng)心里有數(shù)。準備好的，請往下看看答案。

1) 24-120mm的鏡頭比150-600mm的鏡頭有著更高的變焦能力。變焦能力與焦距并無關(guān)系。24-120mm的鏡頭，變焦能力為120/24 = 5倍;而150-600mm鏡頭，變焦能力為600/150 = 4倍。現(xiàn)在的天涯鏡，焦距可在18-300mm，變焦能力便是300/18 = 16倍了。

2) 答案當(dāng)然是f1.8。光圈數(shù)值越少，光圈便越大。光圈的f值，就是鏡頭焦距/光圈孔徑。

3) 答案基本上是f11，但仍需視乎不同鏡頭而定。每枝鏡頭有著不同特性，收小光圈的確可提高畫質(zhì)，但一般只是以鏡頭的最大可用光圈收小幾級，而非收到最小。過小的光圈值亦會對畫質(zhì)造成影響。那最大和最小的光圈豈不是沒用?這當(dāng)然不是!要決定用大光圈還是小光圈，還要看您拍甚么。我們先不理會景深的問題，舉例來說，拍銀河時一般會用上大光圈;而拍星芒時一會用上小光圈。

4) APS-C的確能拍得更遠，但也要了解一下背后的原因。簡單來說，APS-C的感光元件相比Full Frame的較小，拍出來的相片四邊都會被裁切掉，故相同像素的APS-C及Full Frame相機，拍出來后，APS-C的視角會較小，景物就像拉近了一樣。

5) a相片的空間感較強。要說空間感與壓縮感，隨時可用上半天。相片a使用24mm拍攝，而相片b使用120mm拍攝，那就讓大家自行感受一下空間感與壓縮感的差異吧。

6) CPL為Circular Polarizing Filter (環(huán)形偏光鏡)，多用于風(fēng)景拍攝，讓相片色彩更豐富，天空拍起來更藍。題外話一說，拍風(fēng)景的各位，如要判斷當(dāng)時天空那位位置是最藍，可以舉起手，姆指與食指造出V字形 (小朋友模仿拿槍的動作)，然后用食指指向太陽，姆指的方向便時當(dāng)時天空最藍的位置了。

GND為Graduated Neutral Density (漸變中灰濾鏡)，多用于減低天空及地面光位反差。

ND為Neutral Density (中灰鏡/減光鏡)，多用于白天使用慢快門的情況，例如拍攝瀑布等。

7) 答案是3000K。這是一個很多人也混淆的問題。根據(jù)色溫K數(shù)的圖表，K數(shù)越低，色溫越紅;K數(shù)越高，色溫越藍。那為何低K數(shù)值，反面拍出來會更藍，這不是剛好相反了嗎?對!就是相反了!相機的自定白平衡，目的是校正現(xiàn)場色溫。假設(shè)現(xiàn)場的真實色溫為5000K，而相機也判斷為5000K，這時將相機的白平衡K數(shù)調(diào)成3000K，相機便會開始校正。當(dāng)調(diào)成3000K后，相機便會認為現(xiàn)場是3000K色溫，經(jīng)運算后，便會調(diào)整色溫成5000 + (5000-3000) = 7000K，所以拍出來的照片便相反地偏藍了。相反如調(diào)成7000K，相機運算后，色溫便變成5000 + (5000-7000) = 3000K，故相片便會偏紅。

過程或許不算太重要，但要總結(jié)的是，在相機的設(shè)定里，設(shè)定K數(shù)越小，相片會越呈冷調(diào);K數(shù)越大，相片越呈曖調(diào)。

8) 所謂的安全快門，意思是以這快門拍出來，一般都不會因手震而令相片模糊。如果以200mm拍攝，安全快門便是1/200s。安全快門的計算方法非常簡單，就是1/焦距。如果拍攝焦距為100mm，安全快門便是1/100s。假如使用210mm的焦距拍攝，安全快門為1/210s，但相機沒有1/210s的快門值，這時便可選快一點的，即是1/250s作安全快門。

計算好安全快門后，在沒腳架時，便可透過提ISO值，配合安全快門，拍出不會模糊的相片。

部份鏡頭設(shè)有防震功能，部份更能提供減5級快門的功效。意思是如果透過200mm拍攝，安全快門雖是1/200s，但防震系統(tǒng)可讓您減5級快門，即可用1/60s的快門來拍攝也能維持穩(wěn)定。

*安全快門僅為參考值，須視乎不同人及環(huán)境，以及不同器材而有所不同。

看完以上的問題后，各位新手們可以再吸收一些進階的知識，以豐富自己。答對多少題并不重要，重要是背后對攝影的那份堅持與執(zhí)著。

四、懂視生活

1、控制虛實，利用景深突出主體：畫面中主體的強化有許多種方法，其中通過景深強化主體是利用了虛實變化的手法。對初學(xué)者來說，這種手法運用起來并不困難，只要通過調(diào)整拍攝距離、鏡頭光圈以及鏡頭焦距，就可以合理地將畫面中唯一清晰的焦點匯聚在攝影師想要重點表現(xiàn)的畫面主體上。

2、妙用曝光補償，決定明暗細節(jié)：曝光補償和包圍曝光在攝影實踐中有著廣泛的應(yīng)用。雖然數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)已經(jīng)十分智能和完備，但當(dāng)初學(xué)者遇到一些復(fù)雜的拍攝場景時，如畫面中光比過大，或夜景、冰雪這樣的場景，數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)難以提供100%準確的曝光控制。此時，曝光補償和包圍曝光就能派上大用場了。

3、活用測光模式，表達畫面主題和拍攝意圖：測光模式的正確選擇是影響一張照片曝光成功與否的重要因素。數(shù)碼相機的測光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機都可以進行自動測光操作，但拍攝場景的光線條件千差萬別，默認的測光模式并不能勝任其中的全部情況。當(dāng)主體的光照情況和背景又很大差別時，可以選用點測光模式。在點測光模式下，相機對圖像中某一對焦點周圍約占畫面3%的區(qū)域進行測光，保證此區(qū)域曝光正確，忽略畫面其他部分的測光。使用點測光對照片主體測光，可以使照片主體曝光正確。

4、構(gòu)圖的減法藝術(shù)，突出畫面主體：失敗的照片各有各的問題，而成功的照片往往具有共性。在很多時候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時，避開那些可能對畫面想要表達的中心元素形成干擾的其他元素。這看似簡單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學(xué)者在構(gòu)圖時的通病。對于減法的應(yīng)用，面對和拍攝對象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍?如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個元素表現(xiàn)好。要知道，當(dāng)畫面中的并列的元素過多時，讀者的注意力會被迅速分散。即使其中有明顯的主體，當(dāng)主體與一些無關(guān)元素同時出現(xiàn)時，它的視覺效果和讀者注意力也會受到嚴重的干擾和影響。

5、經(jīng)典的黃金分割理論實戰(zhàn)應(yīng)用：古希臘數(shù)學(xué)家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學(xué)意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長短兩段，使短段與長段之比等于長段與線段全長之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認為是能夠產(chǎn)生美感的最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計、繪畫、雕塑等多個藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

6、移動變換拍攝角度，化腐朽為神奇：拍攝高大建筑時可以變換拍攝視角，以仰角從下向上拍攝。這種角度特點是利于表現(xiàn)高大垂直的景物，鏡頭具有抒情色彩，可傳達出贊頌、敬畏等情感。拍攝距離愈近，仰角愈大，視覺沖擊力也越大。用仰角拍攝人物時，可使人物有高大或權(quán)威感。當(dāng)被攝對象是公認的權(quán)威人物時，仰視構(gòu)圖容易被認同。但當(dāng)被攝人物與受眾處于同等地位時，仰視可能會帶來相反的情緒。

7、安全快門是拍攝清晰照片的關(guān)鍵：安全快門是什么意思呢?它是指保證手持DSLR拍攝照片時，畫面不抖動且足夠穩(wěn)定的快門速度。如果快門速度高于安全快門，能保證手持拍攝的穩(wěn)定性，畫面就不會虛。最為關(guān)鍵的是，安全快門并非恒定不變。安全快門的速度與拍攝時所用的鏡頭焦距相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。

8、用好快門優(yōu)先模式，表現(xiàn)神奇動感效果：何時使用快門優(yōu)先模式?拍攝水景就是個不錯的實踐機會。自然界中的水大多是流動著的，為了把流動的水拍的如絲綢一般迷人，影友們一定要將曝光時間盡量拉長。具體的操作方法就是在拍攝時使用快門優(yōu)先模式，盡量調(diào)低快門速度。拍攝水景的曝光時間沒有特定的限制，但影友們最好能選擇傍晚或光線沒有直射的時間。曝光時間越長越好，時間越長，水景“綢子”般的效果就會越明顯。

9、增加前景，強化照片的空間感和立體感：前景的應(yīng)用常見于風(fēng)光攝影，在掌握了以形態(tài)和取景范圍為主的基礎(chǔ)構(gòu)圖方法后，在拍攝遠景或內(nèi)容相對單調(diào)的單一景致時，在畫面中嘗試加入前景，能平衡畫面的元素和視覺的不均衡感。不同的前景在畫面中可以起到不同的作用。有時前景可以成為畫面中心，成為照片主要的表現(xiàn)對象。前景扮演的具體角色和在畫面中的重要程度取決于拍攝角度、拍攝距離以及取景范圍等多方面因素。

10、利用色彩對比，增強照片的視覺沖擊力：黃藍、紅綠，都是最典型的互補色。當(dāng)互補色同時出現(xiàn)在一張照片的畫面中時，強烈的色彩反差會帶來明顯的色彩對比效果。運用互補色進行創(chuàng)作，能提高照片的顏色感染力，使畫面更加清澈和靚麗。在實際運用中，經(jīng)常用其中一種顏色來映襯另一種顏色的景物。

以上就是關(guān)于攝影空間感相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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