園林景觀設(shè)計中的二次構(gòu)造（園林景觀設(shè)計中的二次構(gòu)造是指）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于園林景觀設(shè)計中的二次構(gòu)造的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、淺談園林建筑小品的種類與用途以及設(shè)計要點(diǎn)？

• 2、蘇州園林的構(gòu)造是怎樣的？

• 3、求一篇園林技術(shù)專業(yè)的畢業(yè)論文，題材不限。但不要太高深了 我是?？频?。8000-10000字的 謝謝

• 4、園林建筑小品的種類功能

一、淺談園林建筑小品的種類與用途以及設(shè)計要點(diǎn)？

一、 園林建筑小品的功能

園林建筑小品是指在園林中的一些小品設(shè)施，基體量小巧、造型精美，在園林中起到美化環(huán)境的作用。園林建筑小品不論是依附于景物或建筑中還是相對獨(dú)立，其造型取意都需要精心琢磨并經(jīng)過一番藝術(shù)加工，才能與園林整體環(huán)境協(xié)調(diào)一致，在園林環(huán)境中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。位置、尺度、形式和適宜的園林建筑小品，不僅需要滿足其特定的功能要求還要從建園的角度出發(fā)，巧妙地用于組景增添園林意境，使畫面更富有詩情畫意。

園林建筑小品不僅有建筑技術(shù)的要求，還有空間組合造型藝術(shù)上的美感要求。

（一） 使用功能

園林建筑小品都有具體的使用功能。例如：園燈用于照明，園椅園凳用于休息，展覽欄及標(biāo)牌用于提供游園信息。園林欄桿用于安全防護(hù)，分隔空間等等。為了表達(dá)景觀效果，園林建筑小品往往要進(jìn)行藝術(shù)處理，并且符合其使用功能以及在技術(shù)上、尺度上和造型上的特殊要求

（二） 裝飾功能

園林建筑小品，以點(diǎn)綴裝飾園林景觀為主。一道曲折的圍墻可以使人頓生曲徑通幽之感，一座構(gòu)思精妙的雕塑會是一個絕妙美景，布景合理、美觀實(shí)用的休息桌椅更是園林空間中不可缺少的部分，與亭榭舫等園林主體建筑相比園林建筑小品在空間上不處于至關(guān)重要的地位，若裁剪得體，配置適宜，則不僅能滿足功能要求還能為園林增添景致。

在建園藝術(shù)中，園林建筑小品的使用功能和裝飾功能必須結(jié)合整個園林的風(fēng)格和景觀要求，統(tǒng)一構(gòu)思才能體現(xiàn)出風(fēng)格統(tǒng)一的園林環(huán)境。

園林建筑小品內(nèi)容極其豐富，無論是實(shí)用的園桌園椅還是用以觀賞的雕塑、噴泉、或是輕巧美觀的裝飾構(gòu)件-花格甚至是圖案、材質(zhì)頗具特色的鋪裝地面，這些都可以 歸類于園林建筑小品。園林建筑小品體量小巧，若匠心獨(dú)運(yùn)能使園林表現(xiàn)出無窮的活力、個性與美感。

恰到好處的園林小品離不開精心的設(shè)計，建筑小品的設(shè)計主要有以下幾個要點(diǎn)：

（一） 巧于立意

優(yōu)秀的園林建筑小品，不僅要有精美的外觀形式而且要有深刻的內(nèi)涵，要表達(dá)出一定的意境和情趣，才能成為耐人尋味的作品。這樣就要求巧于構(gòu)思情景交融富有美感和藝術(shù)感染力，中國古典園林講究三境（物境、情境、意境）一體。物境是指景物所營造的視覺景觀形態(tài)；情境是指由于景觀而引起心理上的感受，即所謂觸景生情、心曠神怡等；意境則包括更深刻的內(nèi)容，它將人們欣賞園林風(fēng)景的行為活動上升為心理活動，利用心理、文化的引導(dǎo)創(chuàng)造賞心悅目、浮想聯(lián)翩、積極向上的精神環(huán)境。同樣的園林建筑小品除了追求裝飾性和藝術(shù)性外，在更高的層次上還應(yīng)具有深刻的含義，也就是說必須為園林建筑小品賦予精神和文化的內(nèi)容，具體文化和精神內(nèi)涵是園林建筑小品的最高要求，要做到這一點(diǎn)并不容易。一方面園林建筑小品在形式上要講究視覺效果，另一方面在立意上要強(qiáng)調(diào)精神文化的內(nèi)容，這兩者必須結(jié)合起來。

（二） 獨(dú)具特色切忌雷同

目前隨著工業(yè)化發(fā)展，許多園林建筑小品（如園燈、園椅等）都是采用成品。但是，一個良好的園林環(huán)境必須盡量避免這種因為工業(yè)化帶來的生搬硬套和千篇一律。園林建筑小品應(yīng)該是藝術(shù)品而不是放之四海而皆準(zhǔn)的商品。每個園林應(yīng)該有自己的特色，園林建筑小品也一樣應(yīng)該切實(shí)結(jié)合園林環(huán)境和當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境，創(chuàng)造個性鮮明、意境深遠(yuǎn)、耐人尋味的園林建筑小品。

（三） 人工與自然的融合

我國園林崇尚自然，因此建筑小品可采用自然形式以符合自然的情趣。材料可運(yùn)用竹、木材、天然石材等。但竹和木材不耐用，天然石材價格昂貴，所以可運(yùn)用鋼筋混凝土來仿造，以營造自然氣氛，即將人工融于自然。在現(xiàn)代園林中新材料和新技術(shù)廣泛運(yùn)用，金屬、合金、高分子材料屢見不鮮。這種情況下需要強(qiáng)調(diào)材料、質(zhì)感的對比以及工藝的現(xiàn)代感并與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)、將人工與自然相結(jié)合，處理得當(dāng)，便能得到良好的景觀效果。

（四） 體量適宜 點(diǎn)綴園景

建筑小品是園林中的點(diǎn)綴，所以不能喧賓奪主。根據(jù)園林空間的不同，園林建筑小品應(yīng)有相應(yīng)的體量要求和比例關(guān)系。比如在大型集散廣場中應(yīng)設(shè)置大型燈具，這樣才能滿足照明的要求，在小游園、游散渠道等宜設(shè)置小型園燈并力求巧妙精致。即使在同一園林中，體量要求也是不同的。例如一個大型公園內(nèi)，入口處為噴水池、中心廣場則是規(guī)模宏大的旱地噴泉，而在私密空間中則宜采用滴水和涌泉。對于園林環(huán)境來說，建筑小品應(yīng)是起畫龍點(diǎn)睛的作用、而不是畫蛇添足。所以，園林建筑小品的尺度造型要與環(huán)境相協(xié)調(diào)，切不可過分夸張破壞景觀效果。

（五） 滿足功能要求和技術(shù)要求

園林建筑小品設(shè)計時除了要構(gòu)思外觀造型外還必須符合功能和技術(shù)要求。有些建筑小品的尺度是由人類的生理構(gòu)造特點(diǎn)決定的，如臺階和園林坐凳的高度應(yīng)有一定的尺寸要求，太高或太低都不符合人體工程學(xué)原理 。

總之園林建筑小品在設(shè)計時要考慮全園的總體規(guī)劃、周圍環(huán)境及小品本身的特點(diǎn)靈活布置。

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二、蘇州園林的構(gòu)造是怎樣的？

蘇州是我國著名的歷史文化名城，素來以山水秀麗，園林典雅而聞名天下，享有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”之美稱。據(jù)地方志記載，蘇州城內(nèi)大小園林將近200處，為全國之冠。這些園林可分為宅地園林、市郊園林和寺廟園林三大類。蘇州園林多為宅地園林，由貴族、官宦、富商等所建，精致優(yōu)雅。這些園林反映出歷代園林的不同風(fēng)格，同為中國園林藝術(shù)的代表作。

現(xiàn)存的蘇州園林大部分是明清時期的建筑，包括大大小小幾百座古典園林。明清時期，蘇州成為中國最繁華的地區(qū)之一，私家園林遍布古城內(nèi)外。在16～18世紀(jì)的全盛時期，蘇州有園林200余處，現(xiàn)在保存尚好的有數(shù)十處，并因此使蘇州素有“人間天堂”的美譽(yù)。蘇州是水鄉(xiāng)，引水便利，附近盛產(chǎn)太湖石。適合堆砌玲瓏精巧的假山，加之舊時蘇州文人薈萃，一些官僚地主及文人學(xué)士又追求“雖居鬧市而有山林之趣”，這樣大大促進(jìn)了蘇州園林的發(fā)展。

蘇州園林的特色之一是宅園合一，可賞，可游，可居，這種建筑形態(tài)的形成，是在人口密集和缺乏自然風(fēng)光的城市中，人類依戀自然，追求與自然和諧相處，美化和完善自身居住環(huán)境的一種創(chuàng)造。

蘇州園林的“曲”也是一個典型的特色，在園林構(gòu)成“曲”的三要素的角度來看，主要有建筑構(gòu)成的曲徑，山水構(gòu)成的曲徑和花木構(gòu)成的曲徑三大類。曲廊是園林中必不可少的，是遮風(fēng)避雨的園路。如在拙政園中短短的一段，竟有七個不同的走向，有好聽北斗之折，而又毫無矯揉造作之感。又如“柳陰路曲”，人們隨著審美腳步的移動，看其廊柱之林在不斷變換組合形態(tài)，有如樂曲的旋律在回旋，節(jié)奏在變換，而廊桿檐下的掛落，伊人坐檻，垂柳疊石以及兩側(cè)綠肥紅瘦的景色組合，層次更迭，花香鳥語，以其曲折變化創(chuàng)造幽景引人入勝。曲徑是極富有畫面感的一種景觀美，在靜觀視野中，曲徑能增強(qiáng)景觀畫面，又使層次豐富。在動觀游賞中，又增添了人們視野中的對景畫面。同時拓展了園林空間，延長了游覽路線。起到稽留人們審美腳步的作用。曲徑通幽之美是藝術(shù)和功能的統(tǒng)一。

蘇州古典園林的重要特色之一，是它不僅是歷史文化的產(chǎn)物。同時也是中國傳統(tǒng)思想文化的載體。表現(xiàn)在園林廳堂的命名、匾額、楹聯(lián)、書條石、雕刻、裝飾，以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點(diǎn)綴園林的精美藝術(shù)品，同時儲存了大量的歷史、文化、思想和科學(xué)信息，物質(zhì)內(nèi)容和精神內(nèi)容都極其深廣。其中有反映和傳播儒、釋、道等各家哲學(xué)觀念、思想流派的；有宣揚(yáng)人生哲理，陶冶高尚情操的；還有借助古典詩詞文學(xué)，對園景進(jìn)行點(diǎn)綴、生發(fā)、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產(chǎn)生意境美，獲得精神滿足的。而園中匯集保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是珍貴的藝術(shù)品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林作為宅園合一的第宅園林，其建筑規(guī)制又反映了中國古代江南民間起居休親的生活方式和禮儀習(xí)俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實(shí)物資料。

典雅、淡秀的拙政園是一座建于15世紀(jì)初的古典園林，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色，經(jīng)過幾百年的滄桑變遷，至今仍保持著平淡疏朗、曠遠(yuǎn)明瑟的明代風(fēng)格，被譽(yù)為“中國私家園林之最”，也是蘇州園林中最大、最著名的一座。王獻(xiàn)臣是該園第一位主人，他晚年罷官而歸，買地造園，借《閑居賦》“拙者之為政”句意，取名為拙政園。拙政園以水為主，水面約占五分之三，建筑群多臨水，保持了明代清逸古樸的造園風(fēng)格。拙政園的造園意境用一句話概括，就是“雖由人作。宛自天開”。拙政園由于空間比較大，所以園林的規(guī)劃設(shè)計有較大的回旋余地，因此景點(diǎn)雖然是在模仿自然，卻是接近真山真水的規(guī)模，而且少有人工的痕跡。拙政園總體布局以水池為中心，各式亭軒樓閣臨水而筑。中園的大水池有聚有散，清廣而漫遠(yuǎn)；池南岸廳堂臺榭較為集中，池北岸則林木翁郁，花草叢生，疏朗而有野趣。為了形成石徑幽深的意境，園中多曲水、曲徑、曲廊、曲橋，既避免了空間一覽無余，形成無限豐富的景深，又接近江南自然山水的曲折起伏的地貌。游人沿著曲徑前行，有廣水又有曲溪，有假山又有真埠，有密樹又有寬庭，有石橋又有堂榭，使人感覺到有一種樸素開朗、平淡天真的自然風(fēng)格。

滄浪亭地處城南三元坊，在現(xiàn)存蘇州園林中，歷史最為悠久。全園布局自然和諧，堪稱構(gòu)思巧妙、手法得宜的佳作。與獅子林、拙政園、留園并列為蘇州宋、元、明、清四大園林。全園景色簡潔古樸，落落大方，不以工巧取勝，而以自然為美。

獅子林為蘇州四大名園之一，至今已有六百多年的歷史。元代至正二年，名僧天如禪師維則的弟子“相率出資，買地結(jié)屋。以居其師”。因園內(nèi)“林有竹萬固，竹下多怪石，狀如狻猊（獅子）者”而得名。獅子林既有蘇州古典園林亭、臺、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀，更以湖山奇石、洞壑深邃而享譽(yù)盛名，素有“假山王國”之美譽(yù)。

留園始建于明嘉靖年間，園中分四個景區(qū)：中部以山池為中心，風(fēng)景明凈清幽；東部則廳堂宏麗軒敞，重樓疊閣；西部是土山楓林，景色天然清秀；北部是田園風(fēng)光。全園建筑布局結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，尤以建筑空間處理得當(dāng)而居蘇州園林之冠，亦是中國四大名園之一。

網(wǎng)師園，全園占地約八畝余，還不及拙政園的六分之一，但小中見大，布局嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明又富于變化，園內(nèi)有園，景外有景，精巧幽深之至。建筑雖多，卻不見擁塞，山池雖小，卻不覺局促，因此被認(rèn)為是蘇州古典園林中以少勝多的典范。

怡園，在蘇州園林中建造最晚，得以博采諸園之長，形成其集錦式的特點(diǎn)，由于其布局緊湊，手法得宜，有較高的觀賞價值。全園面積約九畝，東西狹長。園景因地制宜分為東西兩部，中以復(fù)廊相隔，廊壁花窗，溝通東西景色，得以增加景深，廊東以庭院建筑為主，曲廊環(huán)繞亭院，綴以花木石峰，從曲廊空窗望去皆成意蘊(yùn)豐富的國畫。廊西為全園主景區(qū)，池水居中，環(huán)以假山、花木及建筑。中部水面聚集，東西兩端狹長，并建曲橋、水門，以示池水回環(huán)、涓涓不盡之意。池北假山，全用優(yōu)美湖石堆疊，山雖不高而有峰巒洞谷，與樹木山亭相掩映。

蘇州園林作為明清時期（14～20世紀(jì)初）江南民間建筑的代表作品，反映了這一時期中國江南地區(qū)高度的居住文明，曾影響到整個江南城市的建筑格調(diào)，帶動民間建筑的設(shè)計、構(gòu)思、布局、審美以及施工技術(shù)向其靠攏，體現(xiàn)了當(dāng)時城市建設(shè)科學(xué)技術(shù)水平和藝術(shù)成就。在美化居住環(huán)境，融建筑美、自然美、人文美為一體等方面達(dá)到了歷史的高度，在中國乃至世界園林藝術(shù)發(fā)展史上具有不可替代的地位。

三、求一篇園林技術(shù)專業(yè)的畢業(yè)論文，題材不限。但不要太高深了 我是專科的。8000-10000字的 謝謝

幫你找了一篇供你參考，你看下有用沒：

中國古典園林建筑設(shè)計原理在現(xiàn)代景觀（建筑）設(shè)計中的應(yīng)用研究——從古典園林私密性空間到現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間

劉振興

• 簡介：以中國古典園林為例，以其空間處理手法在現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間設(shè)計中的應(yīng)用為基點(diǎn)，通過對浙江省龍游市江濱公園的景點(diǎn)空間分析，論述古典園林私密性空間到現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間的聯(lián)系與發(fā)展。

• 關(guān)鍵字：空間處理；私密性；開放性；公共休閑

1． 概述中國古典園林空間設(shè)計手法

園林是物質(zhì)環(huán)境，構(gòu)成園林的物質(zhì)要素稱為構(gòu)景要素。構(gòu)景要素大體可以分為三大類，即山水、建筑物和動、植物。第二類建筑，廣義的包括人工構(gòu)筑的園林建筑、園路、廣場雕塑和園林小品等[1]。

在中國的古典園林造園中，與其說是造園，還不如說是建筑的布局和構(gòu)造，因為建筑構(gòu)成了整個園子，而其他要素的則作為建筑的附屬部分?！疤烊撕弦弧钡乃枷朐谥袊膱@林設(shè)計中得到了充分的體現(xiàn)，園林構(gòu)筑物與山水要素、動、植物要素達(dá)到了完美的融合，根據(jù)文人雅客對圓子的實(shí)用要求與藝術(shù)要求構(gòu)筑了獨(dú)具一格的東方造園藝術(shù)。

中國傳統(tǒng)園林空間處理手法：比例協(xié)調(diào)，尺度適應(yīng)，高低變化，錯落有致；即要能很好地運(yùn)用光影明暗的變幻，虛實(shí)的對比，又能將各種空間彼此穿插、滲透，首尾相顧，前后呼應(yīng)，互相因借，此外，還使靜態(tài)空間流動，達(dá)到動、靜結(jié)合[2] 。

2.. 城市化加劇，現(xiàn)代城市景觀設(shè)計開放性空間呼喚人性的場所

近年來，我國越來越多的地區(qū)出現(xiàn)了“城市化”，城市整體所面臨的建設(shè)環(huán)境范圍的，速度快，甚至有許多大尺度的公共空間建設(shè)項目，都被要求在很短的時間內(nèi)完成從立項、策劃到設(shè)計的全過程。前寫年的“疏林草地”，“噴泉廣場”流行與全國，對外來藝術(shù)風(fēng)格和視覺形象過分追求，布置大量的草地，反而減少了人的活動空間，吸引不到人們來使用[3]。

現(xiàn)代人文地理學(xué)派及現(xiàn)象主義景觀學(xué)派強(qiáng)調(diào)人在場所中的體驗，強(qiáng)調(diào)普通人在普通、日常的環(huán)境中的活動，強(qiáng)調(diào)場所的物理特性、人的活動以及含義的三位一體性。這里的物理特性包括場所的空間結(jié)構(gòu)和所有具體的現(xiàn)象；這里的人則是一個景中的人而不是一個旁觀者；這里的含義是指人在具體做什么。因此，場所和景觀離開了人的使用便失去了意義，成為失落的場所（placeless）（Ralph，1976）?，F(xiàn)代城市公共休閑空間的關(guān)系應(yīng)該是形式的，她是體驗、是生活、是交流——人與人的交流，人與自然的交流[4]。

3 案例分析

3.1 以浙江龍游市江濱公園為例

3.1.1 龍游市概述

（一）悠久的歷史文脈

龍游，地處浙江西部，錢塘江上游，金衢盆地的中心，大約2500年前的春秋時期，龍游為姑蔑國都城，當(dāng)時一直是浙西南一帶的政治、文化、經(jīng)濟(jì)中心。公元222年秦始皇在全國首批設(shè)立縣時，龍游為太末縣治所，距今有2228年的建縣歷史。唐貞觀八年（公元634年）更名為龍丘，五代時稱龍游，一直沿用至今。歷史文化積淀極其豐厚，境內(nèi)有各種古遺址十七處，其中石器時代的古文化遺址有各種石器、陶土出土，透露了“浙西文明發(fā)源地”的信息。

（二）得天獨(dú)厚的條件

龍游縣城地理位置得天獨(dú)厚，擁有“二山二江二灘”，雞鳴山、鳳凰山盤踞縣城南北，衢江、靈山江穿城而過，衢江船廠沙洲、石窟沙洲于縣城東西。

優(yōu)越的自然條件為創(chuàng)建“生態(tài)型文化旅游城市”和建設(shè)“沒有圍墻的景區(qū)”提供良好的基礎(chǔ)。龍游物產(chǎn)豐饒，是文明的“中國筍竹之鄉(xiāng)”、“中國黃花梨之鄉(xiāng)”，氣候溫暖濕潤，土地資源豐富，是發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的理想?yún)^(qū)域。

近年來發(fā)掘的龍游石窟，位于龍游縣城北三公里的鳳凰山麓，是一處氣勢恢弘、瑰麗壯觀的古代地下石窟群，被譽(yù)為“世界第九大奇跡”。石窟群的發(fā)現(xiàn)已越來越受到國內(nèi)外考古、探謎、旅游愛好者的廣泛關(guān)注和青睞，成為華東重要的旅游新亮點(diǎn)，目前正在積極申報世界文化遺產(chǎn)，其它如雞鳴山明清民居苑，龍南竹海森林，白佛巖瀑布，三疊巖，唐代古剎招慶寺等風(fēng)景名勝均為中外游客鐘愛。

3.1.2 龍游江濱公園實(shí)地考察

（一）概況

位于衢江南岸臨環(huán)城北路，東至交警大隊辦公室，西接城西公園，長約1800米，寬為35~250米間，總占地面積11萬平方米，其中建筑占地4000平方米，綠化面積65000平方米，鋪裝面積35000平方米，水體面積6000平方米，總投資3000萬元，整個公園由杭州園林設(shè)計院設(shè)計，上海市政園林工程公司負(fù)責(zé)施工，工程建設(shè)歷時160天，內(nèi)設(shè)童趣苑，明月灣，凝碧軒，天香齋，翠光閣，日晷臺，磊園，清幽谷，百舸急流，遍地龍游等十大功能分區(qū)，是集休閑、文化、娛樂與一體的城市開放性公園。

（二）主要景點(diǎn)分析

（1）童趣苑

與中國古典園林建筑設(shè)計不同，本身公園就是一個開放性的場地，主要面對對象是兒童，因此該場地建有迷宮、戲沙池、十二生肖、大雙亭等設(shè)施。各設(shè)施由一條曲廊相聯(lián)系，頂為木制花架，兩冊設(shè)有大理石石凳，可供兒童和家長休憩見（見附圖1~2）。

十二生肖石雕栩栩如生，程弧狀排列在一小臺地上，臺地左邊設(shè)有1.2米高的鐵制隔離墻，既防止兒童劃入對面的水池游樂場，又起到“引景”的作用；右邊擋土墻上方種有一片竹林，既為景墻，又有隔離空間的作用，這樣，既有一定的私密性，又有一定的開放性，但是作為現(xiàn)代的公園，本質(zhì)上它是一個開放性的，至少也是一半圍合的空間。

（2）明月灣

該景點(diǎn)是一個寬窄變化無規(guī)律的人工湖，引衢江之水，設(shè)為巖間涌泉，流至主體湖。在此過程中設(shè)有流水落差，可聽潺潺之聲，湖畔置石與古典園林之法頗似，如仿自然之勢，湖中種植睡蓮、菖蒲以及本地的水草，雖由人作，宛自天開。

灣內(nèi)有一長42米，重1500多噸的天然溪灘石，上設(shè)涌泉、流水，四周配有霧森，噴霧是云霧繚繞，流水潺潺，如夢如幻。溪灘石一旁設(shè)有兩列原石汀步，游人可踏汀步登上該石玩耍，同時汀步也形成水位落差，以觀水之動感（見附圖3）。

在處理手法上更注重公共休閑，使得游人能夠親自登上所置之石，滿足場所由人來參與的思想，這在古典園林里的假山那里是見不到的，從古典的假山發(fā)展到現(xiàn)在的“假山”，這不能不說是一種超越。在灣旁設(shè)有多處親水平臺，一滿足游人的親水的天性。

（3）翠光閣

一座小橋橫臥于明月灣上，直通向臨江的翠光閣。翠光閣是一仿古建筑，因與翠光巖隔江相望而得名。閣分6層（地下1層），高30余米，總建筑面積1285平方米，以波羅閣木材裝飾，上雕有精美的龍鳳圖案，黑色亞光琉璃瓦，欄桿材料為雪花百花崗巖九龍壁浮雕，閣內(nèi)擺設(shè)主要體現(xiàn)龍游地方文化（見附圖4）。

閣兩旁還建有兩道曲廊，不僅可供游人休憩，這樣的布局還使得翠光閣顯得更加的和諧，橫與豎的結(jié)合充分體現(xiàn)了設(shè)計語言的表達(dá)。

翠光閣雖為仿古建筑，但它與一般的仿古建筑有所不同的是，他的底座氣勢恢弘，30米高的閣，真如一座玲瓏寶塔，登于閣上，其感覺猶如王勃當(dāng)年登滕王閣，可觀“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”之景，在次美景之中也產(chǎn)生了“天高地迥，覺宇宙之無窮，興盡悲來，識盈虛之有數(shù)”之感。此等借景手法與中國古典園林建筑設(shè)計中的手法如出一轍，使得自然與建筑合二為一，我國古代造園家對借景一直十分重視，并認(rèn)為園林設(shè)計最關(guān)鍵的便是借景，如計成在《園冶》中說：“夫借景，林園之最重要者也?！苯又?，他對借景作了進(jìn)一步的論述：“借者雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近。晴巒聳秀，翰宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則手之，不分町田童，盡為煙景，斯所謂巧而得體者也。”[5]

閣以江面為背景，浩瀚無比，而高閣也成了江這一立面上的亮點(diǎn)，縱向的閣與橫向的江面形成了鮮明的對比與統(tǒng)一的關(guān)系。

而且，翠光閣作為全園的主體建筑，已經(jīng)成為全園的中心和重心，同時，在閣中可以看到周圍的景色，是全園的至高點(diǎn)，這種處理手法在古典園林里也是比較常見的，如頤和園中的佛香閣的布局，它處在園的中部最高處萬壽山上，控制全園的風(fēng)景，它既是頤和園的藝術(shù)構(gòu)圖中心，又可當(dāng)作該園的標(biāo)志（見圖1—1） [6]。

（4）凝碧軒（見圖1—2）、天香齋軒、齋是中國見古典園林建筑里所特有的，對它們也有特定的定義。

軒，園林中的軒，乃是指較高敞、安靜的園林建筑而言，功能為供游人安靜地休息，所以園林中造軒，形體要小巧，宜設(shè)置于體量較大的建筑物的后方，必藏而不露，隱現(xiàn)于幽靜的花木深處[7]。

齋，其園林功能是給游人安靜地休息和閱書讀報，建設(shè)用地力求深處為好[8]。在這里，凝碧軒為民居風(fēng)格建筑，是游人品名休閑之處。而天香齋主要功能是展現(xiàn)龍游飲食文化。

凝碧軒為歇山頂，屋頂用草披蓋，軒前設(shè)一木制平臺（見附圖5）。選址上，這里有一定的限制，但先從它的功能考慮，在這樣一個公園中，而且是作為“沒有圍墻”的開放性空間，其次，面對對象是市民和游客，再者，它們得反映這里的地方文化思想。即便這樣，他的選址還是在明月灣旁邊，處于眾石所置之間，周圍種有大樹和竹子，構(gòu)成了一個半圍合的空間，有一定的私密性，但更多的是它所表現(xiàn)出來的可供大眾游賞、觀景的開放性公共休閑空間。而在古典園林里，軒大部分只是作為園主及家人的書房，可以說是一個純粹的私密性空間，那種寧靜、幽雅的環(huán)境確實(shí)是一個在當(dāng)時可以超脫世俗的“世外桃源”。但是在今天，人的社會性越來越顯著的社會里，人們必須得面對現(xiàn)實(shí)，人是社會的產(chǎn)物，必須要融入到這個社會里，雖然，現(xiàn)代的軒在形式上還是原來的風(fēng)格，但在本質(zhì)上已經(jīng)發(fā)生了變化，它們的存在必須得滿足大眾的要求，否則，它們在現(xiàn)代游憩場所就回成為一個失落的場所[9]。

（5）磊園

在筆者看來，磊園倒是有點(diǎn)“少就是多”概念——在一個半徑為15米的圓形的水池里，類似與一個平底鍋（見圖1—3），“鍋”面鑲嵌較小的卵石，“鍋”的中間擺設(shè)了兩塊20多噸的大卵石作為主景，周圍配有旱噴和花壇，倒是有幾分禪意（見附圖6）。 　

（6）清幽谷

經(jīng)歷幾分禪意后，沿著步道走進(jìn)一片蘆葦叢，感覺有一種壓抑感，周圍是密密的蘆葦桿和蘆葦葉，不是有步道的話還以為走到了荒野呢！穿過十米左右的蘆葦，忽然，眼前豁然開朗，腳下的步道變成了一座寬3米的木制曲橋橫跨在一人工湖上，曲橋的一側(cè)設(shè)有一條40厘米高的木制“欄桿”——或者說是坐凳，可供游人休憩、垂釣（見附圖7）。湖岸設(shè)計為自然的形態(tài)，完全采用當(dāng)?shù)氐闹参锓N類，顯得非常地自然和諧，雖由人作，宛自天開。可以說，這個景說是筆者比較喜歡的場所，它的自然生態(tài)讓人感覺到非常的愜意。

理性地說，它的空間處理充分表達(dá)了中國古典園林建筑的設(shè)計手法，先合后開，一張一弛，充分考慮到了人的環(huán)境行為心理學(xué)。取名為清幽谷，似有表達(dá)環(huán)境的之意，這種場所對整天忙于工作的人來說確實(shí)是一個很能夠放松的地方。

再說這座曲橋，在古典園林結(jié)構(gòu)曲直對比中，矛盾的主要方面在于“曲”，是以曲帶直。造園理論中的“水必曲，園必隔”；“不妨偏徑，板置婉轉(zhuǎn)”等都是古代藝術(shù)家對園林的曲直布局的經(jīng)驗總結(jié)[10]?！扒迸c“直”是既對立又統(tǒng)一的，既然是以曲帶直，就還要包含直的因素。因此，從圖片上可以看到曲橋的左邊是一塊高地，那有一條沿翠光閣走過來筆直的步道，有4米寬，步道另一側(cè)沿六個臺階走下可達(dá)一大理石鋪面的水泥平臺，平臺上有一些現(xiàn)代亭以及可供休憩的坐凳，坐在登上可以望到平臺下面的衢江，以及對面起伏的山巒，偶見江中漁帆點(diǎn)點(diǎn)，空中飛鳥掠過，自然心曠神怡。

從觀賞學(xué)角度上來看，曲橋可以增大游覽路線的距離，延長了賞景的時間寬度，擴(kuò)大園林的空間感。同時，風(fēng)景延續(xù)空間的曲又為游賞空間序列的節(jié)奏感、音樂感創(chuàng)造了條件，單一的“直”無法形成簡單的重復(fù)空間，惟有“曲”才能帶來各種變化，使空間呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的韻律[11]。加之為木制曲橋，其風(fēng)韻無比，既是一道風(fēng)景的好才場所，本身有是一道亮麗的風(fēng)景線。采用本地的原生植物，使得設(shè)計更人性、更生態(tài)、更經(jīng)濟(jì)，使得整個清幽谷與自然的融合達(dá)到了極至，更有幾分野趣。

（7）日晷臺

日晷臺設(shè)置于一平臺上，與其說是一個景點(diǎn)，筆者倒覺得它只是作為一個雕塑。日晷為青銅所制，上刻有十二生肖圖案，筆者認(rèn)為它所要表達(dá)的意義更為抽象，日晷本身是古代計時的工具，與青銅、十二生肖結(jié)合所要表達(dá)是一種歷史文化的積淀。

（8）百舸急流

主景為旱灘和商船，作為一個景觀和文化的符號，象征龍游歷史上水路航運(yùn)便利，水運(yùn)商貿(mào)興盛。

（9）遍地龍游

這是一個歷史文化氣息很濃郁的場所。在古典園林中，景觀的設(shè)置不需要表達(dá)多少歷史層面的東西，只要表達(dá)園主的個人喜好就可以了。而在現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間則不一樣，特別是龍游，作為一個有著悠久歷史文化的城市，她必須把這些歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)理念傳承給年輕的一代，使之不斷地發(fā)展。以及，作為浙西地區(qū)的旅游名城，她也必須把這些歷史文化展現(xiàn)給外地來的游客，只有這樣才能不斷拓展城市旅游經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

因此，在這個景點(diǎn)，設(shè)計師采用了一系列的圖騰柱和各種抽象形狀的景墻，上面雕刻著龍游的歷史，以圖形和象形文字的結(jié)合，使得直觀卻又那么地神秘。這樣一來，立刻就把游人的心理給抓住了，滿足了他們的好奇心和求知欲。

人類的動機(jī)論認(rèn)為，人類的心理，社會需求高與生理、安全的需求，在人的生理和安全之上還有社會認(rèn)同、自尊和自我實(shí)現(xiàn)的需求。因此，舒適的休閑環(huán)境還需要提供適當(dāng)?shù)摹⒆銐虻娜宋囊蛩?，來滿足人的文化心理需求。例如，中國傳統(tǒng)園林中，除了良好的物理環(huán)境之外，更多的注意人文環(huán)境的塑造，滿足人們崇尚自然的心理 ，引導(dǎo)和暗示人們對文化上的認(rèn)同感，追隨空靈、幽遠(yuǎn)的儒家思想和道家思想[12]。例如，（附圖8）所展現(xiàn)的是遍地龍游的一條步道，道旁邊是歷史字畫浮雕——這種處理手法還是第一次見到。這樣，使游人了解龍游歷史文化、風(fēng)土人情的同時，不知不覺走過了一段路程，而且這種布置本身就是一道亮麗的風(fēng)景線。

這種開放性的設(shè)計格局在現(xiàn)代的園林景觀營造中是比較普遍的，從本質(zhì)上說，這種手法已經(jīng)完全超越了古典園林的手法，或者說是借鑒了國外的造園手法。

4 現(xiàn)代城市開放性休閑空間的發(fā)展

4.1. 設(shè)計要素的沿用與發(fā)展創(chuàng)新

4.1.1 自然設(shè)計要素

自然的地理、山水要素基本上沿用了古典園林的手法，特別是對“邊緣區(qū)域”的鐘愛。但在現(xiàn)代城市里，這些要素也具有較大的限制性，設(shè)計師不能夠根據(jù)理想的模式來設(shè)計，而只能運(yùn)用現(xiàn)代的技術(shù)進(jìn)行改造。

4.1.2 構(gòu)筑物設(shè)計要素

在現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間里構(gòu)筑物的設(shè)計越來越顯得抽象和藝術(shù)化，而不是想古典園林中的建筑物那么精細(xì)。特別是“景觀盒”[13]（見圖1—4，1—5）概念的提出，這些盒子由墻、網(wǎng)或柱構(gòu)成，以最簡單的方式，給人以三維的體驗。相對與中國古典園林中的亭。景觀盒同樣具有借景、觀景、點(diǎn)景等功能，但亭的符號意義是外向的，而盒子的符號是內(nèi)斂的。因此，通過景觀盒，體驗的是“小中見大”和“粗中見細(xì)”，相悖于中國傳統(tǒng)園林中的“小中見大”。

4.1.3 視覺設(shè)計要素[14]

在現(xiàn)代城市開放性公共休閑空間設(shè)計中，在某些景觀處理上更大膽地借用視覺的沖擊力，不論在形式感、秩序感還是比例、尺度以及樣式、圖案、格局的處理上有超越古典的手法。而且，在空間的層次性上，使得空間向著多維化發(fā)展。

4.1.4 歷史文脈設(shè)計要素

城市的發(fā)展和文化、文脈、歷史發(fā)展唇齒相依，與古典園林不同的是，城市開放性公共休閑空間所表述的歷史文化遠(yuǎn)遠(yuǎn)比古典園林中所表達(dá)的更系統(tǒng)化，科學(xué)化。

4.1.5 理論及技術(shù)要素

自1900年,Landscape Architecture 作為一門現(xiàn)代獨(dú)立學(xué)科開始，西方的造園理論逐漸成為一個系統(tǒng)化的知識學(xué)科。計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展更加促進(jìn)了該學(xué)科的發(fā)展，基于GIS上的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計，使得規(guī)劃設(shè)計更加科學(xué)化。同時景觀生態(tài)學(xué)中景觀格局[15]的提出，把人性的崇尚自然、效法自然的心理更加直觀化、理性化。對景觀敏感度的分析[16]以及設(shè)立最低安全標(biāo)準(zhǔn)（Safe Minimum Standard 簡稱SMS ）[17]對現(xiàn)代景觀生態(tài)設(shè)計所產(chǎn)生的影響是巨大的。另外，夏建統(tǒng)的博士論文《面向?qū)ο笤O(shè)計方法》被國際計算機(jī)和城市設(shè)計協(xié)會評為“未來最具潛力希望研究課題”，以及2004年8月他在“2004北京國際城市景觀與建筑設(shè)計博覽會”上的演講——《用自己的方式祈禱：當(dāng)代中國景觀規(guī)劃設(shè)計的挑戰(zhàn)》，不論對于國際還是國內(nèi)的景觀設(shè)計都是有重大意義的。

5 結(jié) 語

記得勞倫斯 哈普林說過：“現(xiàn)代風(fēng)景園林不只是簡單地營造空間，而且是將環(huán)境設(shè)計理解成一種為人類提供生存空間的神圣行為?！庇羞@么一種說法，21世紀(jì)是中國的世紀(jì)，那么從我們這個專業(yè)角度出發(fā)，我覺得今后的風(fēng)景園林設(shè)計應(yīng)該是東西方的結(jié)合與升華。中國的古典園林有她自身獨(dú)特的東西，西方也有他理想的方面，中國的城市化正不斷地加劇，開放性的公共空間的增加是必然的，所謂“飲水思源”，我們不得不承認(rèn)中國目前絕大部分城市中的開封性公共休閑空間的設(shè)計在一定程度上是對古典園林設(shè)計手法的繼承和發(fā)展，我們沒有理由相信一個不借助于任何先例而憑空產(chǎn)生的設(shè)計空間。

中國古典園林設(shè)計是為園主自己設(shè)計的，那是一種人性化，他所營造的私密性小空間也是人性化的設(shè)計。現(xiàn)代城市休閑空間設(shè)計是為市民和游人設(shè)計的，他必須人性化，他所營造的開放性空間必須體貼人，否則就不能適應(yīng)現(xiàn)代人類的思維，所設(shè)計的空間如果失去了人的參與，那么這個空間就是毫無意義的。

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四、園林建筑小品的種類功能

園林建筑小品種類繁多，它們的功能簡明，體量小巧，富于神韻，立意有章，精巧多彩，有高度的傳統(tǒng)藝術(shù)性，是講究適得其所的精致小品。園林小品變化多姿，但總有基本格調(diào)，萬變不離起宗總有一個規(guī)律可遵循，這個“宗”就是“亭”。亭常作為風(fēng)景構(gòu)圖的主體，對它重點(diǎn)進(jìn)行建筑空間藝術(shù)造型和結(jié)構(gòu)構(gòu)造設(shè)計及施工特點(diǎn)的解析，了解和掌握這些規(guī)律則對其他園林小品設(shè)計就能觸類旁通。因此在本章節(jié)重點(diǎn)介紹亭廊，并簡述花架，園墻，洞門，室外家具等。最后重點(diǎn)介紹園林花色樓梯，它在園林建筑中最富有表現(xiàn)力，既有交通使用功能，又起點(diǎn)綴環(huán)境，活躍景色的烘托作用，在園林中要創(chuàng)造空間景觀，除了要求設(shè)計者在藝術(shù)構(gòu)思上獨(dú)具匠心外，還需要具有一定的設(shè)計基礎(chǔ)知識和大膽的結(jié)構(gòu)構(gòu)思，來打破習(xí)慣的界面關(guān)系。在本章后面將深入淺出地介紹具有結(jié)構(gòu)藝術(shù)特色并有一定難度的鋸齒形景梯，剪式懸掛景梯及螺旋景梯的設(shè)計計算，以供開拓設(shè)計思路與選用。

園林建筑小品以其豐富多彩的內(nèi)容和造型活躍在古典園林，現(xiàn)代園林，游樂場，街頭綠地，居住小區(qū)游園，公園和花園之中。但在造園上它不起主導(dǎo)作用，僅是點(diǎn)綴與陪襯，即所謂“從而不卑，小而不卑，順其自然，插其空間，取其特色，求其借景”。力爭人工中見自然，給人以美妙意境，情趣感染。

亭（亭筑）

亭作為園林建筑中的最基本的建筑單元，主要是為滿足人們在旅游活動之中的休憩，停歇，納涼，避雨，極目眺望之需。其體量小巧這也稱之為園林建筑小品。

在造型上，要結(jié)合具體地形，自然景觀和傳統(tǒng)設(shè)計并以其特有的嬌美輕巧，玲瓏剔透形象與周圍的建筑，綠化，水景等結(jié)合而構(gòu)成園林一景。亭的構(gòu)造大致可分為亭頂，亭身，亭基三部分。體量寧小勿大，形制也較細(xì)巧，以竹，木，石，磚瓦等地方性傳統(tǒng)材料均可修建?，F(xiàn)在更多的是用鋼筋混凝土或兼以輕鋼，鋁合金，玻璃鋼，鏡面玻璃，充氣塑料等新亦如此材料組建而成。

亭四面多開放，空間流動，內(nèi)外交融，榭廊亦如此。解析了亭也就能舉一反三于其它樓閣殿堂。亭榭等體量不大，但在園林造景中作用不小，是室內(nèi)的室外；而在庭院中則是室外的室內(nèi)。選擇要有分寸，大小要得體，即要有恰到好處的比例與尺度，只顧重某一方面都是不允許的。任何作品只有在一定的環(huán)境下，它才是藝術(shù)，科學(xué)。生搬硬套學(xué)流行，會失去神韻和靈性，就談不上藝術(shù)性與科學(xué)性。

同樣是一個包，對不同的人的比例，不同的尺度場合，其藝術(shù)效果就截然不同；房屋與鳥窩，從畫面上看，大小尺寸都一樣，但一旦在圖上添加了樹木，臺階及有尺度的人，鳥等幾筆后，視覺效果就大相徑庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同，僅窗扇劃分不同，也使得人們對這建筑的藝術(shù)感受不同，比例和尺度也有關(guān)系了。

本節(jié)中側(cè)重介紹亭的做法，尺度體量設(shè)計。有人說園林建筑小品并不是因為美麗才可愛，而是因為可愛才美麗。不錯，往往一些亭廊確實(shí)修建的很艷麗，但尺度起翹做法，彩畫顯得輕佻庸俗，猶如愛慕虛榮的暴發(fā)戶家小姐，花枝招展，俗不可耐。這中是設(shè)計中應(yīng)該忌諱的，實(shí)踐也證明：實(shí)際積累起來的做法與傳統(tǒng)經(jīng)驗，比僅僅在紙上苦思冥想出來的更成熟，由于傳統(tǒng)經(jīng)驗吸收了各地方各民族多彩的傳統(tǒng)做法，就可以進(jìn)一步繼承和發(fā)揚(yáng)祖國的傳統(tǒng)古典亭榭做法，真正領(lǐng)悟，還在于“造亭無定式”實(shí)踐之中。

（一）傳統(tǒng)亭的類型與形式

1.按平面分

1）正多邊形

正多邊形尤以正方形平面是幾何形中最嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)整，軸線布局明確的圖形。常見多為三，四，五，六，八角形亭。

2）長方形

平面長闊比多接近于黃金分割1：1.6，由于亭同殿，閣，廳堂不同，其體量小巧，?？梢娖淙?，比例若過于狹長就不具有美感的基本條件了。同時平面為長方形的亭多用面闊為三間，三間四步架。

江南路亭——常用二間面闊；

水榭——進(jìn)深三間四步架或六步架。

梁架布局：亭尤以歇山亭榭與殿，閣，廳堂異曲同工，然更自由，江南多遵循古制。

山花——明代及名以前是作懸山，清代則出現(xiàn)了硬山山花。

4）仿生形亭

睡蓮形，扇形（優(yōu)美，華麗），十字形（對稱，穩(wěn)定），圓形（中心明確，向心感強(qiáng)），梅花形。

5）多功能復(fù)合式亭

2.按立面分

3.按風(fēng)格色調(diào)神韻分

4.按亭頂分

1）攢尖式

角攢易于表達(dá)向上，高峻，收集交匯的意境；

圓攢表達(dá)向上之中兼有靈活，輕巧之感；

2）歇山

易于表達(dá)強(qiáng)化水平趨勢的環(huán)境；

3）卷棚

卷棚歇山亭頂?shù)木唧w易于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的氣勢。

4）路頂與開口頂

5）單檐與重檐的組合

5.按柱分（一般亭的體量隨柱的增多而增加）

單柱——傘亭；

雙柱——半亭；

三柱——角亭；

四柱——方亭，長方亭；

五柱——圓亭，梅花五瓣亭；

六柱——重檐亭，六角亭；

八柱——八角亭；

十二柱——方亭，12個月份亭，12個時辰亭；

十六柱——文亭，重檐亭。

6.按材料分

地方材料：木，竹，石，茅草亭；

混合材料（結(jié)構(gòu)）：復(fù)合亭；

輕鋼亭；

鋼筋混凝土亭——仿傳統(tǒng)，仿竹，書皮，茅草塑亭；

特種材料（結(jié)構(gòu)）亭——塑料樹脂，玻璃鋼，薄殼充氣軟結(jié)構(gòu)，波折板，網(wǎng)架。

7.按功能分

休憩遮陽遮雨——傳統(tǒng)亭，現(xiàn)代亭；

觀賞游覽——傳統(tǒng)亭，現(xiàn)代亭；

紀(jì)念，文物古跡——紀(jì)念亭，碑亭；

交通，集散組織人流——站亭，路亭；

騎水——廊亭，橋亭；

倚水——樓臺水亭；

綜合——多功能組合亭。

（二）傳統(tǒng)亭構(gòu)造與具體做法

1.亭架構(gòu)架做法

1）傘法

2）大梁法

3）搭角梁法

4）扒梁法

5）抹角扒梁組合法

6）杠桿法

7）框圈法

8）井子交叉梁法

2.亭頂構(gòu)造

1）出檐

2）封頂

3）掛落

3.亭子構(gòu)造的地方風(fēng)采

主要通過如下構(gòu)造加強(qiáng)地方民族傳統(tǒng)與特點(diǎn)的表現(xiàn)：

翼角與起翹。

檐下斜稱撐和出挑，多見于皖式建筑。

月梁，多見于江南蘇式建筑，浙江式則是在月梁處改用直梁。

穿斗構(gòu)架與吊角樓，多見于川湘西南地區(qū)。

1）攢尖亭

具有上升華的趨勢，能產(chǎn)生高峻之感。

2）圓亭

單檐圓亭都為攢尖式，重檐圓亭則不一定，圓亭易產(chǎn)生活潑明朗氣氛。

3）重檐亭

4）正脊項（懸山和歇山）亭（榭）

5）扇面亭

易于凸出的池岸，道路，曲廊等地形的轉(zhuǎn)折處。

6）半亭

是園林中極為活潑，極富有個性的小品，又常做廳屋入口，貌似垂花門狀。

7）草亭

可就地取材，做法親切自然，充分利用地方材料。

8）路頂亭和盔頂亭

9）路亭和橋亭

10）石亭

11）竹亭

12）磚木石（含混凝土）混合亭

（三）現(xiàn)代亭

1.板亭

包括傘板亭，荷葉亭，造型簡潔清新，組合靈活。

2.野菌亭

3.組合構(gòu)架亭

1）竹，木組合構(gòu)架亭

自然趣味強(qiáng)，造價低，但易損壞，使用兩年為限，可以先建竹木臨時性的過度小品，成熟后再建成永久性的建筑。

2）混凝土組合構(gòu)架亭

可塑性好，節(jié)點(diǎn)易處理。但構(gòu)架截面尺寸設(shè)計時不易權(quán)衡。

3）輕鋼—鋼管組合式構(gòu)架亭

本類型施工方便，組合靈活裝配性強(qiáng)，單雙臂懸挑均可成亭，也適宜與做露天餐廳茶座活動的遮陽傘亭中使用。

4.類拱亭

1）盔拱亭

2）多鉸拱式長頸鹿館亭

表示一對吻頸之交的長頸鹿，結(jié)構(gòu)擴(kuò)大了空間，有利于長頸鹿的室內(nèi)活動，建筑與結(jié)構(gòu)功能取得了一致。

5.波形板亭

常可組合成韻律，表達(dá)一定的節(jié)奏感。

6.軟結(jié)構(gòu)亭

用氣承薄膜結(jié)構(gòu)為亭頂或用彩色油布覆蓋成頂。

7.仿古組合傘亭

廊

廊是亭的延伸，是聯(lián)系風(fēng)景景點(diǎn)建筑的紐帶，隨山就勢，曲折迂回，逶迤蜿蜒。廊既能引導(dǎo)視角多變的導(dǎo)游交通路線，又可劃分景區(qū)，豐富空間層次增加景深，是中國園林建筑群體中重要組成部分。

（一）廊的形式

1.空廊（雙開畫廊）

有柱無墻，開敞通透適用于景色層次豐富的環(huán)境，使廊的兩面有景可觀。

當(dāng)次廊隔水飛架，即為水廊。

2.半廊（單面空廊）

一面開敞，一面靠墻，墻上又設(shè)有各色漏窗門洞或設(shè)有宣傳櫥柜。

3.復(fù)廊

廊中間沒有漏窗之墻，猶如兩列半廊復(fù)合而成，兩面都可通行，并易于廊的兩邊各屬不同的景區(qū)的場合。

4.雙層廊

又稱復(fù)道閣廊，有上下兩層，便于聯(lián)系不同高度的建筑和景物，增加廊的氣勢和景觀層次。

5.爬山廊

廊順地勢起伏蜿蜒曲折，猶如伏地游龍而成爬山廊。常見的有跌落爬山廊和豎曲線爬山廊。

6.曲廊

依墻又離墻，因而在廊與墻之間組成各式小院，空間交錯，穿插流動，曲折有法或在其間栽花置石，或略添小景而成曲廊，不曲則成修廊。

（二）廊的體量尺度。

（三）廊的立面設(shè)計

（四）廊的結(jié)構(gòu)設(shè)計

1.木結(jié)構(gòu)。

有利于發(fā)揚(yáng)江南傳統(tǒng)的園林建筑風(fēng)格，形體玲瓏小巧，視線通透。

2.鋼結(jié)構(gòu)。

鋼的或鋼與木結(jié)合構(gòu)成的畫廊也是很多見的，輕巧，靈活，機(jī)動性強(qiáng)。

3.鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。

多為平頂與小坡頂。

4.竹結(jié)構(gòu)

花架與棚架

（架筑）花架是園林綠地中以植物材料為頂?shù)睦?，它既具有廊的功能，有比廊更接近自然，融合于環(huán)境之中，其布局靈活多樣，盡可能又所配置植物的特點(diǎn)來構(gòu)思花架，形式有條形，圓形，轉(zhuǎn)角形，多邊形，弧形，復(fù)柱形等。

（一）花架的形式

1.按半部分結(jié)構(gòu)受力分

1）簡支式

多用于曲折錯落的地形，由兩跟支柱，一跟橫梁組成，顯得更穩(wěn)定，地形平坦處，則本身用2—3級踏步來錯落，將使人更安全。

2）懸臂式

又分雙挑和單挑.為了突出構(gòu)圖中心，可環(huán)繞花壇水池，湖面為中心、而布置成圓環(huán)弧形的花架。用單，雙均可，忌孤立布置。

3）拱門鋼架式

在花廊，多采用此方式，揆度用半圓拱頂或門式鋼架式，材料多用鋼筋，輕鋼或混凝土制成。臨水的花架，不但平面可設(shè)計成流暢曲線，立面也可與水波相應(yīng)設(shè)計成連續(xù)的拱形或波折式，部分有頂，部分化頂為棚，效果甚佳。

4）組合單體花架

與亭廊，建筑入口，小賣部結(jié)合具有使用功能的花架，為取得對比又統(tǒng)一的構(gòu)圖效果，常以亭，榭等建筑為實(shí)，而以花架平立面為虛，突出虛實(shí)變化中的協(xié)調(diào)。

2.按垂直支撐分

1）立柱式——獨(dú)立的方柱，長方，小八角，海棠截面柱，變截面柱；

2）復(fù)柱式——平行柱，V形柱；

3）花墻式——清水花墻，天然紅石板墻，水刷石或白墻。

（二）花墻的體量尺度

1.花架的高度

2.花架開間與進(jìn)深

3.花架與綠化應(yīng)該相互配合

（三）花架的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造

1.竹，木花架

2.磚石花架

3.鋼花架

4.混凝土花架

（四）花架與亭的創(chuàng)新

近年來花架與亭廊等園林建筑小品，立意創(chuàng)新，運(yùn)用“加一加，聯(lián)一聯(lián)，改一改，擴(kuò)一擴(kuò)，變一變，反一反，減一減”的符號變化與現(xiàn)代建筑技術(shù)材料有機(jī)結(jié)合手法，再加上必要的組合構(gòu)成與排列，則設(shè)計了一系列韻出新聲，個性獨(dú)特，功能各異的創(chuàng)新小品，從而也反映了各民族特色。

傳統(tǒng)亭廊等園林小品建筑來自東方民族文化的肥田沃土之中，又孕育與土木結(jié)構(gòu)而出，目前又正被更多的現(xiàn)代新材料所充實(shí)革新。傳統(tǒng)建筑以線材為主，現(xiàn)代建筑則以量塊為綱，有利于材料的革新和結(jié)構(gòu)以及施工的應(yīng)用，特別對水泥石棉板材，金屬板材，塑料板材，缸磚，玻璃馬賽克貼面板材等延伸性強(qiáng)的板材，更能使其在構(gòu)圖中顯示整體性和干凈，利落，力度，有利于在反映時代感的主體造型中發(fā)揮優(yōu)勢。加之構(gòu)思布局，界面及其材料，視點(diǎn)等的變革，錯視，光影效果的介入，使得建筑中的園林小品，更是琳瑯滿目。人們越來越喜歡看到各地各民族更多的運(yùn)用和繼承傳統(tǒng)的手法，在現(xiàn)代建筑所要求多變，多功能，共享空間中不斷創(chuàng)出新意盎然的園林建筑小品，同時也豐富了各民族風(fēng)景“綠文化”的寶庫。

（五）花架亭廊中環(huán)形構(gòu)件的彎，剪，扭計算

園墻（景墻）與景園圍籬

園墻有隔斷，劃分組織空間的作用，也有圍合，標(biāo)識，襯景的功能。本身還有裝飾，美化環(huán)境，制造氣氛并獲得親切安全感等多功能作用。因此高度一般控制在2M以下，成為園景的一部分，園墻的命名由此而來。

園墻和圍籬在設(shè)計中可交替配合使用，構(gòu)成各景區(qū)景點(diǎn)外圍特征，并與大門出入口，竹林，樹叢，花壇，流水等自然環(huán)境融為一體。

特別是在當(dāng)前城市綠化改善市容上，它又發(fā)揮了新的作用，各大城市綠化用地緊張，為了將各沿街住宅單位的零星綠地組織到街頭綠化上來，可通過園墻漏窗和圍籬空隙“引綠出墻”成為城市街道公共綠地的一部分，從視覺上擴(kuò)大綠化空間，美化市容。

（一）傳統(tǒng)式園墻與景園式圍籬

園墻和圍籬形式繁多，根據(jù)其材料和剖面的不同有，土，磚，瓦，輕鋼，綠籬等。從外觀又有高矮，曲直，虛實(shí)，光潔與粗糙，有檐與無檐之分。園墻區(qū)分的重要標(biāo)準(zhǔn)就是壓頂。

1.傳統(tǒng)園墻與其構(gòu)造

1）小青瓦，琉璃瓦壓頂

2）青瓦卷棚壓頂

3）園窗青瓦壓頂

4）漏窗青瓦壓頂

5）長腰青瓦壓頂

6）八五磚豎筒壓頂

2.園林史圍籬

圍籬與園墻空間構(gòu)成的區(qū)別在于圍籬在垂直界面上虛多實(shí)少，所用材料更廣泛自由，就地取材，美不勝收。

1）用人工材料（磚，石，輕鋼，鉛絲網(wǎng)等）的有：

①磚圍籬

②混合（磚石，鋼木）圍籬

②輕鋼圍籬

④鉛絲網(wǎng)圍籬

2）用自然材料（竹片，棕第，樹枝，稻草等）的有：

①竹圍籬

富于野趣，造價低廉，別具一格，但使用年限短。

②蕙枝圍籬

②柵式圍籬

④屏柵圍籬

⑤花壇式圍籬

⑥綠籬

多用藤蔓花卉及灌木組成，強(qiáng)烈的反映自然生機(jī)與情趣，生動自然，頗有特色為上乘。

（二）園墻的種類

1.磚墻

2.混凝土花格圍墻

（三）園墻的構(gòu)造與設(shè)計計算

（四）工程實(shí)錄——石墻與仿生墻

石墻與混凝土仿生墻，復(fù)合式墻等在園墻設(shè)計中應(yīng)用廣泛，它能激起人們對大自然的向往與追求，表現(xiàn)一定的園林意境，可運(yùn)動“線條”，“質(zhì)感”，“體量”，“色彩”，“光影”，“層次”，“花飾”，“韻律與節(jié)奏”等手法，通過工程實(shí)踐創(chuàng)造出花色繁多的園林石墻來。

1.線條

就是石的紋理及走向，常有水平劃分，垂直劃分，矩形和凌錐形劃分；斜線，曲折線，斜面的處理。

2.質(zhì)感

指材料質(zhì)地和紋理所給人的觸視感覺，可分為天然的和人為加工兩類。

3.體量

視覺上的體感分量，形狀大小，方圓，寬窄，凹凸。

4.色彩

給人以濃淡，冷暖，協(xié)調(diào)與刺激之感。

5.光影

視覺上的明暗，強(qiáng)弱，輕重，升降，搖晃。某種程度上說，’光影也是一種材料，活動的材料“。要很好的在設(shè)計中使用。

6.空間層次的組織

虛實(shí)，高低，前后，深淺，分層與分格，形成的空間序列層次感特別強(qiáng)烈。

7.花飾

集圖案，民間藝術(shù)，工藝造型，美術(shù)裝修等大成，使墻成為園林中及美化環(huán)境戳制雕塑的一部分，發(fā)揮其特定的藝術(shù)功能。

8.韻律與節(jié)奏

主糧，體感，色彩，光影，線條等要素不斷出現(xiàn)與重復(fù)組合，表現(xiàn)了一定的韻律與節(jié)奏。它滲透于整個現(xiàn)實(shí)生活之中。一組韻律優(yōu)美，節(jié)奏鮮明的園墻與圍籬能在人們的思想感情上喚起一種和于節(jié)奏韻律的愉快感。這在很大長呢高度上取決于墻籬的外形設(shè)計，質(zhì)感強(qiáng)弱，線條聚散，高低大小，轉(zhuǎn)換重疊，更替抑揚(yáng)，在在在有的規(guī)律的間隔中，反復(fù)迂回，交替組合，自然的形成呢感園墻的韻律與節(jié)奏，使自然環(huán)境與人造環(huán)境相互融合銜接溝通。

園門洞與窗洞（空窗，漏窗，景窗）

園景規(guī)劃設(shè)計應(yīng)該包括園墻，門洞（又稱墻洞），空窗（又稱月洞），漏窗（又稱漏墻或花墻窗洞），室外家具，出入口標(biāo)志等小品設(shè)施的設(shè)計。同時園林意境的空間構(gòu)思與創(chuàng)造，往往又具有通過它們作為空間的分隔，穿插，滲透，陪襯來增加景深變化，擴(kuò)大空間，使方寸之地能小中見大，并在園林藝術(shù)上又巧妙的作為取景的話框，隨步移景，遮移視線又成為情趣橫溢的造園障景。

（一）門洞

1.形式

1）幾何形：圓形，橫長方，直長方，圭形，多角形，復(fù)合形等；

2）仿生形：海棠形，桃，李，石榴水果形，葫蘆，漢瓶，如意等。

2.構(gòu)造與做法

（二）窗洞

1.空窗

園墻上下裝窗扇的窗洞稱為空窗（月洞）。既可采光通風(fēng)，又可做取景框，擴(kuò)大了空間和進(jìn)深。

2.漏窗

在園墻空窗位置，用磚，瓦，木，混凝土預(yù)制小塊花格等構(gòu)成靈活多樣的花紋圖案窗。

3.景窗

即以自然形體為圖案的漏窗。

（三）結(jié)構(gòu)構(gòu)造

1.門窗洞過梁

2.門窗洞拱形法卷的設(shè)計與做法

（四）設(shè)計實(shí)例

盡管門窗形式做法多種多樣，但門洞的凈高設(shè)計應(yīng)該在2.1M以上合適，以免產(chǎn)生心理碰頭的感覺。

（五）園門洞的平面位置設(shè)計

1.要求

門洞，門框游人進(jìn)出繁忙，易受碰擠磨損，需要配置堅硬耐磨的材料，特別位于門堿楗部位的材料，更應(yīng)如此；

若有車輛出入，其寬度應(yīng)該考慮車輛的凈空要求；

2.門洞入口的平面布局與形式

（六）園洞門的材料

就地取材，可直接采用茅草，藤，竹。木，樹等較為樸素的自然材料。

（七）門洞實(shí)錄

造園景觀小品與室外游戲服務(wù)設(shè)施

從原始的席地而坐到現(xiàn)代的造園室內(nèi)外設(shè)施和游戲具；從竹木，石桌椅到鋼筋混凝土，陶瓷等，可以看出，創(chuàng)造之秒趣自始至終與人們的生活緊密聯(lián)系在一起。以造型美化我們的生活，也就是在滿足基本功能的同時，在大自然環(huán)境中創(chuàng)造出優(yōu)美的視覺形象，起到美化環(huán)境的作用。

（一）休息設(shè)施——桌，椅，凳等

1.基本尺寸與要素

2.形式

1）直線——長方形，方形

2）曲線——環(huán)形，圓形

3）直線加曲線形

4）多邊形——連續(xù)折線形，多邊形

5）組合形

6）仿生與模擬形

由純直線構(gòu)成的桌椅：制作簡單，造型簡潔，給人一種穩(wěn)定的平衡感。

由純曲線構(gòu)成呢感的桌椅：柔和豐滿，流暢，婉轉(zhuǎn)曲折，和諧生動，自然得體，從而取得變化多樣的藝術(shù)效果。

由直線和曲線組合構(gòu)成的桌椅：有柔有剛，形神兼?zhèn)?，富有對比之變化，完美之結(jié)合，別有神韻。

至于仿生與模擬，可以在視覺上產(chǎn)生輕巧安定之感。

3.材料裝修

明式家具取材多用黃花梨，紫檀。造型大方，結(jié)構(gòu)科學(xué)，比例適中，重視木材本身自然的紋理和色澤，線腳雕刻得當(dāng)，起點(diǎn)睛作用。金屬配件式樣玲瓏，色澤柔和，起輔助作用。清代家具多施雕刻，將工藝美術(shù)引入，金漆描繪，富麗美觀。但到晚清則流行繁瑣，細(xì)碎，重觀賞，不重實(shí)用。

4.與其他設(shè)施的協(xié)調(diào)組合

花壇，種植穴，盆，園燈，石燈，游具，垃圾筒，煙灰筒，照明燈具都要突出一個“配”字。

（二）觀賞造景設(shè)施——花盆，花壇與立體花壇等。

1.可動式

預(yù)制裝配，可以搬動，堆砌，拼接，地形起伏處還可以順地勢作成呢感臺階跌落式。

2.固定式

多用于花壇和種植穴，一般有方形，圓形，正多邊形，需要時還可拼合。

（三）服務(wù)設(shè)施——引水臺，燒烤場及路標(biāo)等

為了滿足游人日常之需和野營等特殊需要，在風(fēng)景區(qū)應(yīng)該設(shè)置引水臺和燒烤場，以及野餐桌，，路標(biāo)，廁所，廢物箱，垃圾筒等。

（四）石燈籠，驚幢，水缽的設(shè)計示例

（五）智力設(shè)施——迷宮

（六）游戲設(shè)施

游戲設(shè)施較為多見的有：秋千，滑梯，沙場，爬桿。爬梯，繩具，轉(zhuǎn)盤等。

1.兒童身體和動作基本尺寸

2.游戲設(shè)施設(shè)計的要求及注意事項

3.室外游戲設(shè)施

1）單桿，密桿游具，沙場，蹺蹺板。

2）爬梯，變形爬梯，登木

3）秋千，蕩椅，蕩木，蕩船

4）繩具，爬架

5）滑梯

（七）園燈

1.園燈中使用的光源及特征

1）汞燈：使用壽命長，是目前園林中最合適的光源之一。

2）金屬鹵化物燈：發(fā)光效率高，顯色性好，也使用于照射游人多的地方，但使用范圍受限制。

3）高壓鈉燈：效率高，多用于節(jié)能，照度要求高的場事，如道路，廣場，游樂員之中，但不能真實(shí)的反映綠色。

4）熒光燈：由于照明效果好，壽命長，在范圍教小的庭院中適用，但不適用廣場和低溫條件工作。

5）白熾燈：能使紅，黃更美麗顯目。但壽命短，維修麻煩。

6）水下照明彩燈

2.園林中使用的照明器及特征

1）投光器：可以將光線由一個方向投射到需要照明的物體，如：建筑、雕塑、樹木之上，能產(chǎn)生歡快、愉悅的氣氛。園林中的使用：投射光源可用一般的白熾燈或高強(qiáng)度放電燈，為避免游人受直射光線的影響，應(yīng)在光源上加裝擋板或百葉板，并將燈具隱藏起來。使用一組小型投光器，并通過精確的調(diào)整，使之形成柔和、均勻的背景光線，可以勾勒出景物的外形輪廓，就形成了輪廓投光燈。

2）桿頭式照明器：往往布置在院落一例或庭院角隅，用高桿將光源抬升至一定高度，可使照明范圍擴(kuò)大，以照全廣場、路面或草坪。由于光源距地較遠(yuǎn)，使光線呈現(xiàn)出靜謐、柔和的氣氛。過去光源常用高壓汞燈，目前為高效、節(jié)能，廣泛采用鈉燈。

3）低照明器：將光源高度設(shè)置在視平線一下，光源用磨砂或乳白玻璃罩護(hù)，或者為避免產(chǎn)生眩光而將上部完全遮擋。低照明器主要用于園路兩旁、墻垣之側(cè)或假山巖洞等處，能渲染出特殊的燈光效果。

3.植物的照明

1）照明方法：樹木照明可用自下而上照射的方法，以消除葉里的黑暗陰影。尤當(dāng)其具有的照度為周圍倍數(shù)時，被照射的樹木就可以得到購景中心感。在一般的綠化環(huán)境中，需要的照度為50—1001X

2）光源：汞燈，金屬鹵化燈都適用于綠化照明，但要看清樹或花瓣的顏色，可使用白熾燈。同時應(yīng)該盡可能的安排不直接出現(xiàn)的光源，以免產(chǎn)生色的偏差。

3）照明器：一般使用投光器，調(diào)整投光的范圍和燈具的高度，以取得預(yù)期效果。對于低矮植物多半使用僅產(chǎn)生向下配光的照明器。

4.燈具選擇與設(shè)計原則

1）外觀舒適并符合使用要求與設(shè)計意圖

2）藝術(shù)性要強(qiáng)，有助于豐富空間的層次和立體感，形成陰影的大小，明暗要有分寸。

3）與環(huán)境和氣氛相協(xié)調(diào)。用“光”與“影”來襯托自然的美，創(chuàng)造一定的場面氣氛，分隔與變化空間。

4）保證安全。燈具線路開關(guān)乃至燈桿設(shè)置都要采取安全措施。

5）形美價廉，具有能充分發(fā)揮照明功效的構(gòu)造。

5.園林照明起具構(gòu)造

1）燈柱：多為支柱形，構(gòu)成材料有鋼筋混凝土，鋼管，竹木及仿竹木，柱截面多為圓形和多邊形兩種。

2）燈具：有球形，半球形，圓及半圓筒形，角形，紡錘形，圓和角椎形，組合形等。所用材料則有：貼，鍍金金屬鋁，鋼化玻璃，塑腳，搪瓷，陶瓷，有機(jī)玻璃等。

3）燈泡燈管：

普通燈：晝光，白熾燈；

熒光燈：晝光，冷白色，溫白色；

水銀燈：高壓，熒光水銀燈；

鈉燈：高壓與高效率低壓鈉燈。

4）附件

安定器（適用于高壓水銀燈，熒光燈，鈉燈）

自動點(diǎn)火器（輻射熱式，光電管式，鐘表式）

開關(guān)器及其他

6.園林照明標(biāo)準(zhǔn)

1）照度：目前國內(nèi)尚無統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，一般可采用0.3—1.51X，作為照度保證。

2）光懸掛高度：一般取4.5M高度。而花壇要求設(shè)置低照明度的園路，光源設(shè)置高度小于等于1.0M為宜。

園林花色景梯

園林規(guī)劃中結(jié)合造景和功能之需，采用不同一般花色景梯小品，有的依樓倚山，有的凌空展翅，或懸挑睡眠等造型，既滿足交通功能之需，又以本身姿麗，豐富建筑空間的藝術(shù)景觀效果?；ㄉ珮翘菰煨托路f多姿，與賓館庭院環(huán)境相融相宜。

（一）鋸齒形景梯。

1.折板式

1）景梯組成與傳力線路

2）計算與構(gòu)造

3）平臺與平臺梁

4）鋸齒形波折板樓梯的計算原理

2.懸挑式

特點(diǎn)：開敞明快，輕巧，預(yù)制裝配，造價低。

1）踏步板計算

2）懸挑平臺板計算

3.樓層頂層梯段抗傾覆驗算

（二）剪式懸掛景梯

一般樓梯，總在平臺處帶有支柱，使得其建筑藝術(shù)形象受到制約。而此則是景梯之下，常設(shè)偶水吃，別具一格又自成一景。

1.梁式

梁為剪刀式，上斜梁為拉彎構(gòu)件，下斜梁為壓彎構(gòu)件，平臺板為懸跳板，踏步為懸臂板。

1）內(nèi)力計算

2）配筋

3）斜梯梁受扭計

2.板式

上，下梯段用平臺板銜接，全部是板，沒有梁，更顯得精美靈巧，猶如飛燕凌空。

1）力學(xué)模型假設(shè)

2）情況1的內(nèi)力分析法

3）情況2的內(nèi)力分析法

4）內(nèi)力計算公式極其組合

5）結(jié)語

剪式懸梯，特別是其中的板式梯，計算方法在我國正待實(shí)踐驗證。

6）實(shí)例

7）有時為了不用查表，也可采用東南大學(xué)《鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)學(xué)》中提出的近似公式直接計算。

3.板式懸掛景梯的創(chuàng)新

板式懸掛梯中，近又演化出梯段錯開和梯段回環(huán)等新式樣。計算方法基本同上，僅構(gòu)造上在轉(zhuǎn)折部位要另外加鋼筋。

（三）螺旋景梯

庭院為求得空間產(chǎn)生動的旋律與騰飛，常設(shè)置螺旋梯，這種承受復(fù)合應(yīng)力的構(gòu)件，分為兩種：

一為將螺旋懸臂式扇形踏步，圍繞支承于一中心柱放置，稱為中心立柱扇形預(yù)制板裝配式螺旋梯，簡稱懸臂板式螺旋梯。

一為梯段本身展開為一螺旋上升的曲桿構(gòu)件，兩端承接于上，下露面的構(gòu)架梁板上，即為梁式螺旋梯。

1.懸臂板式螺旋梯

2.梁式螺旋梯

梁式螺旋梯，梁截面有深梁式和淺梁式之別；從旋轉(zhuǎn)方向分，可氛圍左旋式或右旋式；以支承條件分，又分為鉸接與固接之分。

3.計算方法

1）計算方法概述

2）國內(nèi)部分實(shí)例調(diào)查分析

3）兩端鉸支的螺旋型樓梯的內(nèi)力分析

4.兩端固接的螺旋形樓梯內(nèi)力分析

5.螺旋樓梯設(shè)計實(shí)例

1）數(shù)據(jù)

2）內(nèi)力計算

3）截面驗算

4）上半梯縱向鋼筋計算

5）鋼箍計算

6）下半梯驗算

7）支座計算

8）構(gòu)造設(shè)施

9）測試結(jié)果

以上就是關(guān)于園林景觀設(shè)計中的二次構(gòu)造相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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