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景觀設計平面圖含義及作用（景觀設計平面圖含義及作用圖片）

發(fā)布時間：2023-03-21 11:18:15 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 143 問大家

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本文目錄:

1、景觀設計平面圖主要表現(xiàn)哪些內(nèi)容？
2、景觀設計的基本概念
3、平面圖形的意義
4、請問景觀設計總平面圖上需要標注哪些文字信息,分析些什么內(nèi)容?

景觀設計平面圖含義及作用（景觀設計平面圖含義及作用圖片）

一、景觀設計平面圖主要表現(xiàn)哪些內(nèi)容？

看你指的是總圖還是詳圖還是種植水電了，總圖要體現(xiàn)放線，豎向，鋪裝，索引等，詳圖需要體現(xiàn)平面的材料尺寸標高等，純手打，求采納

二、景觀設計的基本概念

一、景觀設計的概念以及設計要素

景觀設計是指通過對環(huán)境的設計使人與自然相互協(xié)調，和諧共存。她是大工業(yè)時代的產(chǎn)物、科學與藝術的結晶，融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓，創(chuàng)造一個高品質的生活居住環(huán)境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發(fā)展的趨勢。景觀設計的要素包括景觀設計的素材的特點和基本知識。所有的景觀都是通過景觀要素來體現(xiàn)的，景觀設計的素材和內(nèi)容包括地形地貌，植被，水體，鋪地和景觀小品。其中，地形地貌是設計的基礎，其余是設計的要素。地形地貌是景觀設計最基本的場地和基礎。這里談的地形，是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規(guī)則式景觀中，一般表現(xiàn)為不同標高的地坪、層次;在自然式景觀中，往往因為地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設計中所涉及到的部分，是后一部分內(nèi)容。地形地貌總體上分為山地和平原。進一步可以劃分為盆地、丘陵，局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設計時，要充分利用原有的地形地貌，考慮生態(tài)學的觀點，營造符合當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的自然景觀，減少對其環(huán)境的干擾和破壞。同時，可以減少土石方量的開挖，節(jié)約經(jīng)濟成本。因此，充分考慮應用地形特點，是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規(guī)劃的重要因素，要因地制宜。

二、景觀設計的限制因素

景觀地形設計又不能局限于原有現(xiàn)狀，而要充分體現(xiàn)總體規(guī)劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。

經(jīng)濟因素。有人計算，用1：2.5的坡度堆一個10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據(jù)估計，單是土方價約近50萬元。如果堆高20米，土方就達10余萬方了。因為高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數(shù)量和高度，主次分明，畫龍點睛。因地制宜，就地取材改造地形。以上海為例，50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期庫、靶場而堆山;70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山;80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形，皆合乎當時當?shù)厍槔怼?0年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山;現(xiàn)在閔行區(qū)和環(huán)線指揮部計劃利用七寶附近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。

三、景觀設計的作用

景觀設計中的地形可以起到什么作用呢?簡單的來說，主要有四點： 1、改善植物種植條件，提供干、濕，以至水中;陰、陽、緩陡等多樣性環(huán)境。2、利用地形自然排水，所形成水面提供多種景觀用途，同時具有灌溉、抗旱、防災作用。 3、創(chuàng)造園林活動項目，建筑所需各種地形環(huán)境。 4、組織景觀空間，形成優(yōu)美園林景觀。在具體的設計表現(xiàn)手法方面，可以采用GIS新技術，如VR仿真技術手段進行三維地形的表現(xiàn)，以便真實地模擬實際地形，表達景觀設計后的場景效果，更好地和客戶進行交流溝通。

四、景觀設計中的道路設計

這里所說的道路，是指景觀綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是景觀設計中不可缺少的構成要素，是景觀的骨架、網(wǎng)絡。景觀道路的規(guī)劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風格。例如，我國蘇州古典園林，講究峰回路轉，曲折迂回，而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。景觀道路和多數(shù)城市道路不同之處，在于除了組織交通、運輸;還有其景觀上要求：組織游覽線路;提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之，當人們到景區(qū)，沿路可以休憩觀景，景觀道路本身也成為觀賞對象。規(guī)劃中的景觀道路，有自由、曲線的方式，也有規(guī)則、直線的方式，形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時，也可以用另一種方式補充。仔細觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規(guī)則式的;復興公園則相反，雁蕩路、毛氈大花壇是規(guī)則式，而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管采取什么式樣，景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。景觀道路也可以根據(jù)功能需要采用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹;坐凳、椅處外延邊界;路旁的過路亭;還有道路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟，反倒使道路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合，各得其所。道路的轉彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問題：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在話下。而在條件并不太好的地區(qū)，一般就不是這樣。為了延長游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態(tài)，但是有的地區(qū)景觀用地的變化不大，往往一馬平川而根據(jù)不足。這時就必須人為地創(chuàng)造一些條件來配合園路的轉折和起伏。

五、景觀設計的運用原則

景觀的設計當然應該首先注重實用，同時其所設置的環(huán)境也是人們戶外活動的場所，所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應該以滿足使用者的需求為主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的設施和設備，并考慮外觀美，以增加環(huán)境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質特征(如大小、質量、材料、生活距離等)、美學特征(大小、造型、顏色、質感)以及機能特征(品質影響及使用機能)，并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質和感覺，確定發(fā)揮其潛能。另外，設計中還必須考慮到設施景觀的安全性，以防止它們被盜或遭到破壞，大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上，保證所有的裝配構件都沒有被移動、拆卸的可能。

賓館景觀設計

第一、綠化布置層次

賓館室內(nèi)綠化可適當借鑒庭園、園林植物的配置手法，同時應考慮室內(nèi)人工氣候條件下，植物生長的限制及觀賞、經(jīng)濟效果。

1點狀孤植。以一顆或幾株姿態(tài)優(yōu)美的盆栽為主，獨立布置綠化，有很強的靈活性和觀賞性，可依據(jù)不同的空間尺寸靈活布置。

2線狀布置。直接植于地面的綠籬。連續(xù)布置的盆栽或直或曲的花槽，屬于線狀綠化。此種方式可成為豪華賓館內(nèi)有層次的視覺中心，一般用于賓館大堂的中庭環(huán)廊或餐廳、咖啡廳的餐座分離等處、依據(jù)四季變化而靈活更換。

3立體法(高低組合，突出色塊)賓館內(nèi)較有氣勢的中庭空間給綠化帶來很大的發(fā)揮空間。為了強調視覺效果、美化空間，常將綠化按高低不同分列，按大小前后布置。錯落、旋轉空間有層次，使綠化富有立體感，更好的突出裝飾效果。

4光照法：通過照明增強光影的變化效果，豐富室內(nèi)的層次感。

5分隔法：可將綠植物作為一種隔斷，集功能性與裝飾性于一身，使空間化整為零的同時又充滿活力。

6借入法：可利用大面積的透明玻璃墻，將室外的綠化引入室內(nèi)，也可通過植物的內(nèi)外融合，與室內(nèi)綠化結合為一體互相滲透，形成統(tǒng)一的整體布局，使室內(nèi)空間有相對擴大感，令人視線通透、身心愉悅。

7象征性。植物有不同的特征、姿態(tài)和色彩，會給人以不同的心理感受，從而產(chǎn)生豐富的比擬聯(lián)想。既可渲染出不同的空間氣氛，亦可形成具有詩情畫意的藝術效果。品格的象征：梅象征傲霜斗雪，孤傲堅貞的品質;蘭象征清新雅致，脫俗不凡的氣質;竹象征虛心有節(jié)，清高雅潔的風尚;菊象征不畏風霜、淡泊無爭的高潔品質。

第二、賓館水景

常用有噴泉、壁泉、水池、瀑布等

噴泉：經(jīng)過人工設計使泉水外射所產(chǎn)生的不同形態(tài)的水景。還有趣味互動的跳彈泉，給人們環(huán)境帶來勃勃生機。賓館內(nèi)噴泉位置宜設于人流相對集中，便于人觀賞的位置。應考慮噴泉本身形態(tài)美感及其與周邊環(huán)境是否整體協(xié)調。

壁泉：由墻壁出水、承水盤和貯水池組成?？沙浞掷貌煌谋诿娌馁|，配以綠化或雕塑來靈活設計，賓館室內(nèi)的壁泉應取情趣而非氣勢。不需要太大空間，但要求精致、巧妙，有著非常好的觀賞價值，從而使置于此空間的人們體驗靜中帶動的美妙精神感受。

水池：規(guī)整型或自由型。自由型可取自然材料，如卵石、塊石、樹樁等。仿自然材料的運用也可增加生動的自然效果。

瀑布：分掛瀑、疊瀑、簾瀑等類型。其設計應取“神”而非“形”，應使其有天然的情趣。設計手法豐富，盡量使水流分段分層，蜿蜒曲折下落，或滑落水流，或緩或急，或粗或細，可適當結合綠植、山石等自然素材，創(chuàng)造出各具特色的水瀉形態(tài)，以傳達不同的情感，從而給人帶來美好精神享受。

水景作用

1改善氣候。凈化空氣，調節(jié)室內(nèi)溫度使干燥空間濕潤清新

2組織空間。被用來分隔空間，線狀的'水池可劃分空間，區(qū)分不同的領域。大廳內(nèi)的中心水景美化空間的同時，也起到了分流人群的作用等。另外，還起到聯(lián)系空間作用，在兩個處于不同的空間區(qū)域的一角，利用水景的設計使雙方空間互相滲透、交融，以形成彼此互相有聯(lián)系的整體空間。

3美化、軟化環(huán)境。

4欣賞性

第三、賓館庭園景觀

中國的傳統(tǒng)觀念認為：庭是指堂前屋后之空地，而園的涵義則和功能上的納光、乘涼、通風、換氣、休息以及精神上的暢快、愉悅、撫慰等作用。

庭、園兩個字并用時，則是處于單位空間內(nèi)的可游憩的環(huán)境空間。庭園是建筑主體中的自然環(huán)境較典型的表現(xiàn)形式，其重要的特征是體現(xiàn)自然，傳達自然。

庭園的分類：

按庭園在建筑中所處的位置和使用功能來劃分，可分為以下幾種形式：

1前庭。位于主體建筑的前面，屬于公共活動和交通空間，也是一種過渡空間，對環(huán)境起襯托作用。此種庭式的布置較注重與建筑物性質的協(xié)調，并具有一定的導向性和展示性。

2內(nèi)廷。屬于主庭，位置一般處于賓館建筑的核心位置，有時上下空間通透并且有頂，是較大的共享空間。

內(nèi)庭一般是供人們起居休閑、游觀靜賞和調劑室內(nèi)環(huán)境之用，同時也有聯(lián)系、凝聚建筑組構，延伸空間，擴大空間的作用。內(nèi)庭空間景觀應以欣賞為主。

3側庭和后庭。屬于副庭，景物不如主庭豐富，容量也相對較小，是小型的庭園空間。其位置常處于建筑物的邊界。

庭園景觀的構成要素

賓館庭園組景一般以植物(包括花草)山石、水體、盆景等為素材，經(jīng)過合理組織形成豐富的，具有野趣的自然景觀。

“庭園無石不奇，無花木則無生氣”，可見庭景與植栽的關系是很重要的。庭園植物千姿百態(tài)，在形、色、尺寸等方面千差萬別，設計時應依據(jù)綠植自身的習性及個性特征或孤植、群植，或組合排列，合理采用露與藏、隱與顯等藝術手法，體現(xiàn)組景的層次分明、高低有序、濃淡相宜、彼此呼應，各種手法的組合使景觀豐富而自然，從而達到良好的視覺效果。

石，在庭園中是十分重要的造景素材，“園可無山，不可無石”“石配樹而華，樹配石而堅”

色彩上：如清白的湖石，黃赭的黃石等。體態(tài)上：或方正規(guī)則，或棱角分明，或渾圓或高聳。體量大小上，大到疊石成山，小到卵石細沙等。在布時應與賓館庭園空間的地形地貌，空間大小，意境需求等方面相協(xié)調。石的臥與立、聚與散，或靜或動，或平或險，均應服從于整體環(huán)境的需要。

賓館庭園景觀設計業(yè)離不開對水的運用，常以水為題，因水得景，用以模擬自然景象，如以疊石引泉、溪流繞室作山水景，以泉滴潭池作聲景等構成不同意景的水局，使人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。水的存在形式可歸納為點線面，點包括泉、池、瀑布等;線包括河、溪等;面包括湖、塘等。水的種種形態(tài)令人產(chǎn)生不同感受。

三、平面圖形的意義

圖形在平面設計中有著重要的地位。沒有理想的圖形，平面設計就顯得蒼白無力，圖形成為設計的生命。而以畫面空間作為“場”來捕捉圖形，使自由的空間意識展現(xiàn)出來，自由地構成主體，是藝術家們得以展現(xiàn)其才華之所在，這樣可以最大限度地發(fā)揮設計者的潛能，體現(xiàn)藝術家的個性和創(chuàng)造意識。遠在史前的半山——馬廠文化彩陶器物上的大圓圈紋與網(wǎng)格紋等組合構成的裝飾圖案中，其自成單元或累累相連的紋樣母題，可算得上圖形設計的最原始、最樸素的場意識的表現(xiàn)，是新石器時代先民為表達其“雷為天鼓”的觀念而對圖形作了一番想象和設計.為建筑附屬材料，古人幾乎一成不變的使用了圓形場的適合紋樣，對中國建筑風格的形成起著非常重要的作用

那么，什么是圖形設計的場意識呢？

所謂的“場”，是指畫面的基本形式結構，是采用某一種適當?shù)男问饺プ杂傻靥幚懋嬅婵臻g，即在畫面上對空間作出抽象的、多樣性的確定。例如四方形、橢圓形、菱形、之字形、線、坐標、節(jié)奏、色彩、背景或者任意的形式。場包括了平面化空間、平面力學、物象（抽象的和具象的）三方面要素。利用各種物象通過發(fā)揮平面力學（動態(tài)）的作用，自由地地組合平面化的空間，是“場”意識的根本。

一.平面化的空間與傳統(tǒng)的視點空間不同，物象間的事實關系可以變換，沒有尺度、距離、也沒有時間的限定。它追求的是空間本身的構造性，把不同時空的物象還原在同一個平面上，它使場的設計組合趨于明朗化而使圖形的視覺沖擊性更為突顯。

在現(xiàn)代繪畫中（繪畫作品與平面設計中的圖形有異曲同工之妙），畫面的基本形式結構是繪畫語言的核心，其根本問題是如何在二維空間的平面上對三維以至四維空間進行自由地安排和處理。因此，自塞尚的平面化意識確立了變形畫面后，平面化的空間意識開始萌芽，對物象場的意識處理也趨于明顯，成為現(xiàn)代繪畫發(fā)展的主流意識。

這種場意識的平面化空間的處理拓寬了藝術家的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手段。如馬蒂斯的《裝飾背景中的人》中.

由于采用裝飾圖案背景場的設置，有意使人物以外的各物象趨于平面化的構成：位于畫面上方遠景的壁面圖案大；位于中間位置的植物和花盆的圖案大小適中；畫面右下角近處像坐墊的圖案處理得較小，同時把遠景的色彩繪制到近景。這種逆遠近的關系，拉近了遠景、中間、近景的空間而趨向平面，使物象的變形是為了適應于裝飾性圖案背景場的色彩和形式的主觀組合，最大限度地表現(xiàn)了繪畫的色彩能量和構成形狀的能量，是馬蒂斯的代表作。

二.平面力學也可以說是人對各種物象間產(chǎn)生某種心理作用而使之達到某種聯(lián)系的心理狀態(tài)，比如說幾何中的兩點成一線，三點成平面的視覺心理。

這種心理狀態(tài)不僅強化了各單元物象的稟性，也使它們相互之間的關系得以緊密地聯(lián)系著。它包含了動態(tài)性和方向指示性，與物象以同等的價值參與圖形的設計，成為圖形的設計中物象間的關鍵紐帶，同時在平面上預示著場的現(xiàn)形。

三.物象是場設置最直接的承擔者，它的稟性不僅承載著圖形和意義本身，其拼接組合與平面力學和空間的有機交叉，使場的設計從抽象實現(xiàn)了具體與實用而成為新的價值和肌體。

所以經(jīng)營圖形時，不管是抽象的符號，抑或具象的相片，我們都可以自由地安排和處理它的在適應于場意識下的色彩和形式，不同空間的物象，不同歷史的空間，都可以適合于場的設計組合。尤其是電腦科技在平面設計中的運用，圖形中的物象可以壓縮、拉長、擠壓、扭曲、變形、變色等等，形成一種現(xiàn)實社會中不可能有的形式，它有別于人的眼睛所把握物象的遠近、色彩、大小及瞬間影像的傳統(tǒng)空間概念。按照包豪斯的設計思想，“設計的目的是人，而不是產(chǎn)品”，為了引注目，物象怎么好奇就可以怎么設計，造成視覺上的多樣性和活力，給人以全新的視覺刺激。

文字除了具有邏輯思維的文化意義外，也應該作為場意識下的圖形設計中的一部分而成為物象，也可以把某一文字直接設置為場而再次演繹圖形，如一個英文字母：“O”字可以把它放大成為橢圓形場，“O”字母里限定的空間可以塑造另一個物象或空間，可以是現(xiàn)實的，也可以是虛構的，人們可以從這個圖形中認識到“O”字母的存在，又從中引發(fā)出具有深刻含義的讓人聯(lián)想的視覺思維空間。

在現(xiàn)代設計中，文字天生俱有裝飾紋樣的意味，其群組更有圖案效果，許多設計家在平面設計各個領域里都喜歡運用文字這一奇妙的性格。日本當代設計藝術家由于廣泛地對文字加以運用和深化，形成了一個強大的群體，主導著日本一代設計朝流，對我國的平面設計也有著深遠的影響。

以上所闡述的場的三方面要素互為關系、互為交融，客觀地作用于人們的內(nèi)心回應，比如說推理、判斷、體會、分析、美與丑，使心理達到某種狀態(tài)：是自由解放的、還是桎梏的，痛苦不安的、還是快感的或滿足的。心的作用、狀態(tài)，莊子稱為精神。顯然，場的不同設置，直接影響到圖形的精神性主題，影響到知覺者概念的形成。

以《中華幼兒識字圖典》封面設計為例（這是筆者9年前第一幅電腦設計作品，雖不算很好，但可以說明一些問題，呵呵??）封面上各種物象不是孤立地拼湊，而是因為作為場的組合而得以成立。其構成可以解釋為之字形場、橢圓形場以及色彩場，節(jié)奏場的抽象。為了強化標題字的突出，在其背景有意加大對橢圓形的處理，同時也刺激了擋住橢圓形的和被橢圓形擋住的物象，而且在橢圓形外切入主體內(nèi)容，能在擴大的無限定空間中自由構成

整個畫面的構成并不是局限于對物象的塑造。誠然，卡通鉛筆除了其固有的“意義”外，其活潑、可愛、掬人的形象，和表情夸張的小光頭人物造型，以及深不可測的小鴨子和乘有小動物的紅汽車，均會在讀者在知覺中體會更多概念（本文不單獨對物象在設計思想主題的作用加以更多評論），但它們無不是在自由平面化的空間由于發(fā)揮了力學作用被作了之字形場的處理。

這種之字形場的設置與橢圓場的組合，不僅使圖形中的物象互為關系形成平面力學，也體現(xiàn)了現(xiàn)代設計中的裝飾性的平面化方法，使物象能夠自由地安排、處理在美學原則下的形式結構里，主題內(nèi)容也得到最大限度的強化，并且起到了封面的廣告?zhèn)鞑スδ堋?/p>

當然，物象的塑造對于場的意識也有其決定性的作用。在《中華幼兒識字圖典》封面里，小光頭人物形象、小鴨子和卡通鉛筆的視線以及紅汽車噴出的尾氣，均發(fā)揮出力學的作用以及方向指示性，讓知覺者不至于使注意力流離于設置了場以外的平面空間，這也是符合美學原則的，也能體現(xiàn)其功能性質和精神性主題

它們的色彩運用也是在色彩場的設置里被得以處理和安排的，它們被自由安排成三個被拉近的平面化的空間：左上角的小光頭人物造型及右上角小鴨子后面的紫色運用，以及紅汽車下面被主觀色彩處理過的紫色人面，被安排為后景，書名后面的橢圓形則設置了綠色場，成為中景，而卡通鉛筆、紅汽車、小鴨子、小光頭人物用黃、紅等暖色系處理成前景。它們因為設置了色彩場并且與其它的場組合而使圖形的構造性和空間的實在性更為明郎。

當然，這種空間不再是物質的，它排除著距離、空虛、尺度等觀念，而被賦予一種精神的空間，使圖形達成協(xié)調的、對比的設計意念。我覺得康德在其大著《判斷力批判》中認為美的判斷，不是認識判斷，而是趣味判斷，講的就是這個道理?？傊@些物象都是被整理的，智化的和造形式的融匯。

場的意識本來是抽象的，而一切藝術品都導源于某種抽象的、普遍的概念。（劉文譚《現(xiàn)代美學》P3“論藝術精神”）藝術不以現(xiàn)實目的和形式為限，但它們?nèi)匀皇且磺兴囆g品的內(nèi)在本質。所以我們有理由把平面設計的圖形作一番場意識的抽象?？梢哉f圖形的經(jīng)營過程就是一種從抽象到具體過程。

人們在對圖形的知覺中形成了概念，而對圖形的知覺，就是對事物的一般結構牲的捕捉。這種抽象的形式是一種具有一般普遍性的式樣，它可以再現(xiàn)出事物的本質，能夠被知覺直接把握“意義”。圖形中的點、線面等幾何元素，色彩的同時效應以及其作為關系而無自體、互為關系形成平面力學，構建出許多平面化的空間意識和精神性主題，其形形式式呈現(xiàn)出的某些觀念，正是設計作品的魅力所在。所以場的設置也應該從抽象開始。

俗語稱，有些最出色的設計就是在信封背面亂涂出來的。許多人也都有在報紙上和筆記本上隨意涂抹的經(jīng)驗。這種隨意涂抹抽象物象的過程，實際上是發(fā)掘自我的形式與色彩，有益于打破自我局限與客觀，強化個性色彩，挖掘新發(fā)現(xiàn)和想象力，圖形的構建更接近于自己的本能，因此它是精神性的。與塞尚從一個瓶造出一種圓柱型的方法相比，這里卻是從一個圓柱形出發(fā)，以便制成瓶子類型的物象，我覺得兩者并不矛盾，只不過我們更追求實用（平面設計實際上是實用美術）。因為抽象只是我們運用的手段，實用才是我們的目的。

因此涂鴉應該是神圣的，所謂“神來之筆”我想并非來得那樣輕松。在場意識作用下，它經(jīng)歷了構建－破壞－重組－再破壞－再構建的艱苦歷程，直至實現(xiàn)美學分析后各種元素的統(tǒng)一體。所以設計家們的理智和辛勤努力，盡可能地緊跟在本能后面，收集它的各種發(fā)現(xiàn)，把它們組合、編排起來，以便把這一份收獲到的“真理”化成高一級的惶惑而引發(fā)新的發(fā)現(xiàn)。這種發(fā)現(xiàn)便成了藝術作品常該具有的內(nèi)涵和外延，以至于許多藝術得以流轉百世而有很大發(fā)展。在眾多的現(xiàn)代繪畫大師里，如塞尚、凡高、高更、馬蒂斯、羅奧、畢加索、勃拉克、康定斯基、蒙德里安……他們都以各自的特色在世界畫壇確立了顯赫的地位。

在設計《中華幼兒識字圖典》封面時，圖形的經(jīng)營并不是預先考慮出和固定下來的。筆者還不知道怎樣構建主體，正像思想那樣，它也在同樣程度上變化著。因為涂鴉在草稿上的每一個形或一個色的性質或空間，暗示給我一個物象的標志或稟性。我注意到了繪畫元素中的點、線、面，它們中的形形式式所呈現(xiàn)出的某些觀念，在我腦海里留下了各種各樣的記號和遐想，正是它們推動我走上創(chuàng)作，并刺激了我的觀念和鼓動了我的情感，因為它們都是有生命和性格的。圖形的經(jīng)營一半是聽從我的意志，一半是遵循這些抽象符號自身的邏輯。也就是說我的隨心所欲并非是漫無目的自然流露，除了應該注重其“實用”性外，演繹成為首要任務，并且須有耐性。當然它是相當艱苦的，然而奇跡出現(xiàn)了，水變成了酒，抽象變成了具體——我見到了美學分析后各元素的統(tǒng)一體。

總之，圖形設計的場意識可以調動起各方位的積極因素，化腐朽為神奇，無論是在古典造型藝術或是現(xiàn)代主義藝術形式里，還是在后現(xiàn)代主義藝術領域，都有著積極的影響，尤其在平面設計藝術中有著廣泛的現(xiàn)實意義。

四、請問景觀設計總平面圖上需要標注哪些文字信息,分析些什么內(nèi)容?

首先是指北針,然后項目名稱那些就不說了,對于景觀本身要標注的內(nèi)容有：

主入口,次入口,車庫入口,景觀節(jié)點名稱,活動場地等,主要的標高,重要的尺寸（其他可有可無,看你想表達什么）.

分析些什么內(nèi)容什么意思?是要做分析圖嗎?分析圖一般包含交通人流分析,空間分析,功能分析等

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