-
讓品牌有溫度、有情感
專注品牌策劃15年
-
當(dāng)前位置：首頁 > 創(chuàng)意學(xué)院 > 品牌設(shè)計 > 專題列表 > 正文
富貴花，點綴作用
圖案風(fēng)格有哪幾種（圖案風(fēng)格有哪幾種風(fēng)格）
發(fā)布時間：2023-03-03 05:56:46
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
1107
問大家
大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于圖案風(fēng)格有哪幾種的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008
本文目錄:
一、最全面的45種平面類設(shè)計風(fēng)格
平面設(shè)計風(fēng)格，是指具有相同或者類似材質(zhì)、形狀、色彩等特征的設(shè)計作品，它們有著共通的設(shè)計思想或表現(xiàn)技法。敢于嘗試不同的平面設(shè)計風(fēng)格，便能打破千篇一律的視覺形式，能讓你的設(shè)計作品變得更加多元，實現(xiàn)自我突破。
設(shè)計風(fēng)格沒有固定的套路和模式，每個人都可以自創(chuàng)獨有的風(fēng)格和形式，接下來列舉的43種風(fēng)格就是在以往的實踐基礎(chǔ)上，取得非常好的效果而總結(jié)出來的，具有很強的實用性，適合平面設(shè)計、視覺設(shè)計、包裝設(shè)計、廣告設(shè)計、印刷設(shè)計、UI設(shè)計、界面設(shè)計、動畫設(shè)計、PPT設(shè)計等，所有平面類的設(shè)計。
作為平面設(shè)計師或初學(xué)者，知曉并了解這些設(shè)計風(fēng)格，一方面能夠幫助我們開拓設(shè)計視野，另一方面，也能讓我們更好的去分類解讀市面上紛繁復(fù)雜的設(shè)計作品，并擁有更廣闊的創(chuàng)作思路，讓你不再為視覺設(shè)計的形式感而發(fā)愁，更能不斷地”看、思、學(xué)、做、用“，從而也讓自己盡早邁入優(yōu)秀設(shè)計師的行列里面去。
平面設(shè)計的風(fēng)格有多少種？說實話，也不可能完全知道，因為平面設(shè)計的風(fēng)格總是充滿創(chuàng)造性的、開放、多元。但我可以肯定的是：下面羅列的這些風(fēng)格，是目前你所能看到的最齊全的匯總，能幫你在腦海中，建立起類似元素周期表的風(fēng)格分類。
在闡述這些設(shè)計風(fēng)格之前，我先解釋一下國際主義設(shè)計風(fēng)格。
1、國際主義風(fēng)格
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計經(jīng)歷了一段時間不長的停滯。由于大戰(zhàn)對于歐洲和亞洲各個國家?guī)砹司薮蟮膭?chuàng)傷，除了美國之外，國際的平面設(shè)計在風(fēng)格上沒有什么創(chuàng)新。經(jīng)濟的逐漸恢復(fù)和發(fā)展，促使了設(shè)計在二戰(zhàn)后的發(fā)展，而市場的日趨國際化又對于設(shè)計的國際化面貌和特點提出了新的要求。到20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格”（Swiss Design）。
由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達功能準確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格”（the International Typographic Style）。
瑞士的國際主義平面設(shè)計是1959年瑞士出版《新平面設(shè)計》雜志時真正形成氣候的。這本刊物是由維瓦萊利和其它三個巴賽爾設(shè)計家聯(lián)合發(fā)行的，另外三個人是查里·羅斯，約瑟夫·穆勒·布魯克曼、漢斯·紐伯格。這本采用3種文字（英文、法文和德文）發(fā)行的刊物成為瑞士國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的基本陣地，成為國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計史中具有重要意義。這份刊物最重要的作用在于把瑞士設(shè)計家的探索、試驗、設(shè)計哲學(xué)和設(shè)計觀念、新的瑞士平面設(shè)計方法論傳達給世界各國的設(shè)計界，從而影響世界各國，促進瑞士平面設(shè)計風(fēng)格成為國際主義風(fēng)格。
我們詳細介紹一下國際主義平面設(shè)計風(fēng)格精神領(lǐng)導(dǎo)人約瑟夫·穆勒·布魯克曼。
1934年至1936年他在蘇黎世當(dāng)學(xué)徒，1936年開設(shè)了自己的設(shè)計事務(wù)所，專門從事平面設(shè)計和展覽設(shè)計，也兼攝影工作。
1945年戰(zhàn)后集中在展示設(shè)計和插圖設(shè)計，為各種劇院設(shè)計布景。
1951年，蘇黎世音樂廳演唱會海報，蘇黎世湯豪勒-格什沙夫特音樂會（the Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951）
1958年，瑞士《新現(xiàn)代設(shè)計》發(fā)行人，主要編輯。
1957-1960年，蘇黎世藝術(shù)學(xué)院教授
1963年，德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院擔(dān)任教授
20世紀60年代，蘇黎世國際機場視覺傳達系統(tǒng)（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）
20世紀70年代，瑞士聯(lián)邦鐵路視覺傳達系統(tǒng)(Swiss Federal Railways,SBB)
1967-1988年為IBM的顧問
1996年8月 去世
平面設(shè)計著作：
《視覺傳達史》：1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) "
《海報史》：Geschichte des Plakats" (A History of the Poster)
《平面設(shè)計網(wǎng)格體系》：1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.”
《攝影海報-起源到現(xiàn)在》： 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day)
設(shè)計思想：追求絕對的設(shè)計，主張非人格化、系統(tǒng)化、規(guī)范化和工整的原則，主張設(shè)計以傳達功能優(yōu)秀為最高目的宗旨；為了達到傳達目的，設(shè)計加個人的偏好、顧客的特殊要求、宣傳的壓力都應(yīng)該漠視不顧，唯一重要的是設(shè)計反應(yīng)的時代感、現(xiàn)代感；設(shè)計應(yīng)該以傳達功能優(yōu)秀為最高宗旨，充滿活力和生動。
他的平面設(shè)計處理非常簡明扼要，既有高度的視覺傳達功能性，又有強烈的時代感，簡單、明晰。他采用的攝影資料，都將攝影本身變成設(shè)計的元素，賦予攝影新的功能，他的攝影拼貼都非常強烈，并且結(jié)構(gòu)簡單，突出主題，能夠使觀眾一目了然海報傳達的內(nèi)容。
他強調(diào)設(shè)計的社會使命及功能，在這一點上，他與包豪斯的奠基人一樣，具有鮮明的現(xiàn)代主義設(shè)計運動的色彩，是一個主張社會工程目的具體的平面設(shè)計家。他在20世紀60年代設(shè)計了蘇黎世國際機場的視覺傳達系統(tǒng)，20世紀70年代又設(shè)計了瑞士的聯(lián)邦鐵路視覺傳達系統(tǒng)，都有很高的功能性和簡單易懂的特性，是他設(shè)計哲學(xué)的最好范例。
國際主義風(fēng)格的根源應(yīng)該說是與現(xiàn)代主義設(shè)計運動一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運動等有密切的關(guān)系。國際主義平面設(shè)計運動和現(xiàn)代主義設(shè)計運動的兩個關(guān)鍵人物，西奧·巴爾莫（1902－1965）和馬克斯·比爾（1908－），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計師。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計構(gòu)造的設(shè)計家之一。馬克斯·比爾則重視設(shè)計的一致性和統(tǒng)一性。1950年，比爾擔(dān)任聯(lián)邦德國“烏爾姆設(shè)計學(xué)院 ”（theHochschulefurGestaltunginUlm）的第一任校長。烏爾姆學(xué)院與戰(zhàn)前的包豪斯設(shè)計學(xué)院是一脈相承的，最大的要點就是要把設(shè)計作為社會工程的組成部分，而避免美國設(shè)計簡單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設(shè)計學(xué)院對于奠定國際主義設(shè)計風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。
50年代形成的國際主義風(fēng)格的核心部分是無飾線字體的發(fā)展及廣泛采用。新一代的平面設(shè)計家采用一種直接了當(dāng)?shù)男聼o飾線體，達到高度的、毫無掩飾的視覺傳達目的。1954年，在巴黎工作的瑞士平面設(shè)計家阿德里安·弗魯提格（1928－），創(chuàng)造了一套共有21個不同大小字號的新無飾線體，稱為“通用體 ”（Univers）。50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一個瑞士設(shè)計家馬克斯·梅丁格合作創(chuàng)造出“新哈斯－格羅特斯克體”。1961年，新哈斯體在聯(lián)邦德國正式出品，新名稱是“赫爾維提加體”（Helvetica）。這種字體設(shè)計得非常完美，因此成為50年代到70年代當(dāng)中最流行的字體。赫爾曼·扎夫（1918－）在40年代和50年代期間設(shè)計的幾種字體被視為字體設(shè)計上的重大發(fā)展，如“帕拉丁洛體（Palatino1950）”，“米奧體（Melior1952）”，“奧帕迪瑪體（Optima1958）”，扎夫的字體設(shè)計達到一個兼有功能特點和優(yōu)雅細節(jié)的高度。。
作為二戰(zhàn)前后最重要的平面設(shè)計中心之一，瑞士的巴塞爾和蘇黎世兩個城市對國際主義風(fēng)格的形成起到重要作用，成為一個設(shè)計中心地區(qū)，涌現(xiàn)出了像艾米爾· 路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）這樣重要的平面設(shè)計師。瑞士的國際平面設(shè)計風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設(shè)計》雜志時真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計史中具有重要的作用和意義。
瑞士的國際主義平面設(shè)計在美國引起很大的震動，并在美國得到高速發(fā)展和廣泛運用。最早促進國際主義在美國發(fā)展的是洛爾·馬?。?922－）。他于1947年開始在美國辛辛那提美術(shù)博物館擔(dān)任平面設(shè)計工作，他放棄了美國當(dāng)時流行的寫實插畫方式而采用國際主義設(shè)計博物館的展覽、刊物和海報。另外一個把國際主義風(fēng)格介紹到美國、并且推廣的是洛杉磯平面設(shè)計家魯?shù)婪颉さ隆す耍?924－）。瑞士國際主義平面設(shè)計風(fēng)格從50年代起在美國開始流行，一直延續(xù)了20多年。
美國采用了國際主義平面設(shè)計風(fēng)格之后，極大地提高了美國科學(xué)技術(shù)出版物的普及和推廣，對于美國的科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)，都有極大的、積極的促進作用。
我們是否看到蘋果的設(shè)計是否也汲取了其設(shè)計的精髓？
2、蘋果風(fēng)格
設(shè)計理念：簡潔，精致，優(yōu)雅，高端感，科技感，品質(zhì)感（高端、大氣、上檔次）
設(shè)計形式與方法：配色上，蘋果擅長使用淺灰和深灰兩種色彩，蘋果的淺灰并非純淺灰，而是漸變淺灰。在設(shè)計中，我們應(yīng)當(dāng)盡量避免純黑色的出現(xiàn)，純黑色太過壓抑、不透氣。
以簡潔、簡約為設(shè)計基調(diào)的公司，在字體的選擇上，蘋果也選擇了無襯線的平黑體。無襯線字體能夠讓整體看起來更簡潔、簡約、更具有科技感與現(xiàn)代感。
除此之外，思源黑體也是一個不錯的替代字體。
蘋果官網(wǎng)使用的是平黑體和Myriad字體進行搭配使用。字體的選擇和各人審美有關(guān)，但是也是存在很多公理的。例如科技公司官網(wǎng)和產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)使用黑體系的非襯線字體，這樣視覺上更加干凈簡練。
排版構(gòu)成：主文案永遠是處在最重點的視覺位置。即主要產(chǎn)品特性文案一定居中展示。
字體間距寬松。字體采用加粗強調(diào)，大小及字體顏色深淺（即黑白灰）來分清主次。
堅持一個文案配一套渲染圖。這樣的好處在于每一個產(chǎn)品特性文案都能在視覺上落到實處，由此不會產(chǎn)生枯燥、無說服力的閱讀體驗平面設(shè)計風(fēng)格。
平面設(shè)計風(fēng)格大面積留白。這即說明文案的精簡，也說明在排版上設(shè)計者給予產(chǎn)品圖片、文案充足的視覺延展空間，能帶來非常干凈、空曠的視覺感，對產(chǎn)品整體的氣質(zhì)提升帶來巨大的作用。
MUJI的設(shè)計風(fēng)格是否在蘋果風(fēng)格基礎(chǔ)上更體現(xiàn)出了一些性冷淡的設(shè)計風(fēng)。
3、中國風(fēng)格
中國風(fēng)設(shè)計包含復(fù)古中國風(fēng)與現(xiàn)代中國風(fēng)，兩種在色彩形式上稍有區(qū)別。
設(shè)計理念：復(fù)古，傳統(tǒng)，韻味（融入中國元素與色彩）
設(shè)計形式與方法：古典中國風(fēng)，即復(fù)古的中國平面設(shè)計風(fēng)格，是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進行的設(shè)計。中國平面設(shè)計風(fēng)格色彩主要有大紅、粉紅色、藍灰色、黑灰色、水綠、白色 淺絳色、深黑、淡藍色、淡黃色、淺黃色等，中國風(fēng)傳統(tǒng)素材一般常見的有中國結(jié)、青花瓷 水墨畫、古代紋飾圖案、書法、篆刻、印章、燈籠、茶具、古代器具、古式建筑、青銅器、青銅紋、龍鳳、靈獸、中國傳統(tǒng)節(jié)日等，只要是中國傳統(tǒng)文化中的元素都稱為中國風(fēng)傳統(tǒng)素材。
現(xiàn)代中國風(fēng)（現(xiàn)代，簡約，大氣），現(xiàn)代中國風(fēng)平面設(shè)計風(fēng)格，即根據(jù)現(xiàn)代審美設(shè)計的中國風(fēng)格，是建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，蘊含大量中國元素并適應(yīng)全球流行趨勢的藝術(shù)形式或生活方式。
Nodyoung是設(shè)計師藝術(shù)家，通過他我們可以了解到這個風(fēng)格，所以取名為NOD風(fēng)格，NodYoung，即楊一兵，男，38歲，畢業(yè)于清華美院，是一位在北京業(yè)內(nèi)小有名氣的視覺設(shè)計師。早在老羅創(chuàng)辦英語培訓(xùn)的時候，就把他邀來設(shè)計海報，為當(dāng)時老羅英語的病毒式營銷助力不少。在當(dāng)年在做一個理想主義者創(chuàng)業(yè)的故事III劇場演講時，老羅還特意拿出來說了說Nod加入后為自己設(shè)計海報的事情。
設(shè)計理念： 新穎、潮流、繪畫、靚麗（Nodyong的漫畫風(fēng)）
設(shè)計形式與方法： 通過簡便、色塊插畫的形式組合圖形與設(shè)計語義，給人潮流、新穎的感官效果。
5、光感透氣疊加風(fēng)格
設(shè)計理念： 光感 ，漸變， 氤氳感。
設(shè)計形式與方法： 具有光感的半透明漸變疊加平面設(shè)計風(fēng)格。疊加方式融入新的視覺元素——光感。 光因為其剔透，純凈，反射的特性，一直被人們所青睞著。 人們不再滿足于簡單的色彩疊加，增加光感的設(shè)計將會為產(chǎn)品增添更多的未來迷幻屬性?？梢酝ㄟ^Photoshop或者AI軟件輕松實現(xiàn)。
設(shè)計理念： 關(guān)鍵詞：解構(gòu) ，反邏輯 ，通感體驗。
將主體物用解構(gòu)的方式賦予其全新感官體驗。
設(shè)計形式與方法：
物體是由形狀，材質(zhì)，顏色，排列等維度所構(gòu)成的。若將主體物進行打碎、分解、疊加等方式進行重組解構(gòu)，從邏輯上打破其固有感官印象，由此物體將被賦予全新的含義。這種圖形通感化解構(gòu)的手段會讓人在視覺，味覺，嗅覺等多個方面觸發(fā)人的通感，從而引發(fā)人們對畫面下深層內(nèi)涵的聯(lián)想與思考。
贛公網(wǎng)安備 50019002502384號
