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魯迅秋夜象征手法的具體運用
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本文目錄:
關于魯迅《秋夜》的賞析及評論
文章描寫的是秋夜里一些有特征、有象征意義的事物,景物描寫背后貫穿的是深沉含蓄的情感線索;在行文上,則以“我”的視點游動為轉移。本文寫秋夜的景物,看似很散,難以把握,但由于有感情的線索,散亂的景物就有機地組成一體了。
第一段點明棗樹,第二段便描寫棗樹上面的夜空;第二段末說夜空將繁霜灑在野花草上,便有了第三段對小粉紅花的描寫。寫夜游的惡鳥是從室外向室內(nèi)的過度。先寫回到室內(nèi)旋亮燈火,于是有了撲燈的小青蟲;寫小青蟲,便有了“敬奠”之情。這種過渡轉接,自然、暢達而緊湊。
這是一篇含蓄雋永的散文,通過描寫肅殺、寒冷的秋夜中的景物,表現(xiàn)了作者當時孤獨、苦悶、激憤的心境,體現(xiàn)了作者與惡勢力進行不妥協(xié)斗爭的精神
全文還描寫了時隱時現(xiàn)、貫穿全篇的“我”。這是一個線索人物,一個孤獨而憤懣的探索者的形象。從表面看,處處寫景,卻處處有“我”,處處在描寫“我”眼中的景,表達“我”的觀感。
在“我”的眼里,棗樹是他印象最深的景物,“一株是棗,還有一株也是棗樹”,感覺如此單調(diào),隱約反映他內(nèi)心的孤獨;夜的天空陰冷、陰險、陰毒,同時又虛張聲勢,色厲內(nèi)荏。
在“我”的眼里,小粉紅花在死亡臨近的時刻,還“瑟縮地做夢”,“我”對她的同情與憐愛隱然可感;棗樹不顧自身的傷痛和危險,矢志不渝地與制造黑暗與寒冷的夜空搏斗,并最終取得勝利,“我”對他懷有敬意,有人說它是作者人格的外化,乃“知音”之論;小青蟲追求光明,卻不慎自投燈火,“我”對它既憐憫、同情,又贊嘆。
擴展資料:
魯迅(1881年9月25日-1936年10月19日),原名周樟壽,后改名周樹人,字豫山,后改豫才,“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名,也是他影響最為廣泛的筆名,浙江紹興人。著名文學家、思想家,五四新文化運動的重要參與者,中國現(xiàn)代文學的奠基人。
魯迅一生在文學創(chuàng)作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對于五四運動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響,蜚聲世界文壇,尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響,被譽為“二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家”。
參考資料:百度百科-魯迅
結合作品,論述魯迅《秋夜》中擬人化手法的藝術作用
《秋夜》以象征手法抒情,抒發(fā)了對黑暗暴虐的統(tǒng)治勢力的憎惡和憤怒,對被壓迫被摧殘的弱小者的同情,對熱忱追求光明的幼小者的贊美,特別是表現(xiàn)和贊頌了抗擊黑暗,
不克敵戰(zhàn)不止的韌性戰(zhàn)斗精神。
其特點是:
第一,抓住景物特征。這是象征意蘊得以實現(xiàn)的基礎。
第二,抓住自然景物的特點,以擬人化手法描繪,把自然景物人格化,使得自然景物具有了現(xiàn)實生活的象征意味,自然景物成為人間社會性格、精神的象征體。
第三,這種擬人化描寫都融進了作者的主觀情思,寄寓著作者的愛憎,有不少地方還摻進了帶有強烈感情色彩的幻覺印象。
一幅棗樹和夜空的對峙圖,就是既寫實,又融進作者主觀情思與幻覺的象征寫意圖。
象征手法的成功運用,加上文筆的冷雋峭拔,使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深遠、詩意濃郁的特點,啟發(fā)讀者作無限的聯(lián)想。
作品中"夜的天空,奇怪而高……閃閃地shan著幾十個星星的眼,冷眼……將繁霜灑在我的園里的花草上。"這一段既是秋夜天空自然景色的真實寫照,又巧妙她通過擬人的手法勾勒出夜空的丑惡神情,暗喻出北洋軍閥統(tǒng)治的黑暗、殘忍、冷酷。
魯迅寫秋夜表達了他怎樣的情感?
作者通過對秋夜所見所感的抒寫,刻畫了棗樹敢于正視現(xiàn)實、敢于反抗惡勢力的韌性戰(zhàn)斗精神,表達了對惡勢力的憎惡和蔑視、對弱小的被壓迫者的同情,以及對追求光明的奮斗者的熱誠贊頌。
《秋夜》是現(xiàn)代文學家魯迅于1924年創(chuàng)作的一首敘事兼抒情的散文詩。作者采用象征手法,賦予秋夜后園中不同景物以人的性格,代表不同類型的社會人物。
“奇怪而高”的天空象征著壓迫和摧殘進步力量的勢力,在冷的夜氣中瑟縮做著“春的到來”的夢的小紅花象征著善良的弱者,聳立在后園的兩株棗樹,象征著與黑惡勢力抗爭的進步力量。
擴展資料:
一、創(chuàng)造背景
此文寫于1924年9月的北京。當時,在帝國主義和北洋軍閥相互勾結實行統(tǒng)治的情況下,中國北方的民主革命處于低潮。
同時,“五四”退潮后新文化戰(zhàn)線發(fā)生了分裂,思想界起了巨大分化,原來“同一戰(zhàn)陣中的伙伴”,“有的高升,有的退隱,有的前進”,而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡國粹、整理國故,妄圖將青年重新拉回故紙堆的復古思潮。
二、作品寫作手法賞析
此文通篇采用象征手法,以棗樹和天空的尖銳對立和斗爭為軸心,精心構筑了一個完整的具有強烈時代特點的意象世界,作者以堅韌頑強的棗樹為一方,寫了小粉紅花的柔弱而有美好的夢幻,寫小青蟲追求光明而又有些莽撞,寫夜游鳥令惡勢力喪膽的叫聲。
以天空為一方,寫了星墾,月亮、繁霜,象征了惡勢力及其幫兇。敵我雙方的象征物互相對立而又和諧統(tǒng)一,形象反映了當時社會及其政治斗爭形勢,從而喚起了想象和聯(lián)想。這種用象征手法構筑完整意境的方法,是此文一突出特點。
參考資料:
百度百科-秋夜
秋夜的寫作手法哪有哪些?
寫作特色《秋夜》大量運用了象征手法,創(chuàng)造了廣闊而深邃的詩的意境。作品中創(chuàng)造了天空、棗樹、小粉紅花、小青蟲等一組具有深刻意蘊的象征性形象。這些形象各具鮮明的特點,都具有特定的象征意義,寄寓著作者特定的情思和理想,表達著作者獨特的生活感受。這些形象不是干巴巴的自然景物的堆積,而是經(jīng)過了作者主觀的改造,以能夠喚起讀者想象和聯(lián)想的、具體可感的象征體形式體現(xiàn)出來。
《秋夜》巧妙地將哲理隱藏在充滿詩意的抒發(fā)中。魯迅筆下的天空、月亮、星星、惡鳥、棗樹、小粉紅花、小青蟲等都是自然景物,又都不完全是自然界中的景物本身,而是人格化了的,無不閃爍著思想和哲理的光芒,或激起人們的憎惡,或喚起人們的同情,或啟迪人們?nèi)ニ伎?。作者對這些具有象征意味形象的抒情,創(chuàng)造了一種隱含哲理思索的詩的意境。 《秋夜》在語言運用上也比較適應象征主義表現(xiàn)手法的需要。為了使語言更加符合人格化了的自然景物的特征,魯迅特意選擇了許多有動有靜、有聲有色的語言,能夠構成畫面,能夠產(chǎn)生音響。讀后掩卷,那閃著冷眼、灑滿繁霜的夜空;那窘得發(fā)白的圓滿的月亮;那默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空的棗樹;那凍得紅慘慘的瑟縮著作夢的小粉紅花;那撞在玻璃燈罩上丁咚作響的小青蟲……都還在眼前活動著,仿佛觸手可得。.
魯迅的《秋夜》文章主要運用了什么表現(xiàn)手法
魯迅的《秋夜》文章主要運用了象征表現(xiàn)手法。這篇作品寫秋夜后園和室外所見所感,寓情于景,把自然人格化,創(chuàng)造了天空、棗樹、小粉紅花、小青蟲等一組具有深刻意蘊的象征性形象。
這些形象具有鮮明的特征:天空奇怪而高,瞇著冷眼,將繁霜灑在園中的野花草上;小粉紅花在夜氣的侵襲下瑟縮發(fā)抖,做著春天的夢,對未來抱有希望;棗樹則飽經(jīng)滄桑,知曉季節(jié)變化的規(guī)律,因而不受任何蠱惑,以直而長的枝干直刺天空,一意要判它的死命;小青蟲則不惜犧牲生命去撲火,被譽為“蒼翠精致的英雄”……通過這些形象,作品傳達了對黑暗、暴虐的統(tǒng)治勢力的憎惡和憤怒,對被壓迫被摧殘者的同情,對追求光明的幼小者的贊美。尤其是棗樹的形象,表現(xiàn)出一種頑強抗擊黑暗,不克厥敵戰(zhàn)則不止的韌性戰(zhàn)斗精神,既是作者對這樣的戰(zhàn)斗者的肯定,也是其人格、精神的寫照。作品情景交融,詩意濃郁。象征手法的運用,使作品具有境界幽深,寓意深遠的特點。
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