作家對(duì)于寫作的看法（作家對(duì)于寫作的看法作文）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于作家對(duì)于寫作的看法的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

2023新版文章智能生成器，能給你生成想要的原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計(jì)劃、工作報(bào)告、論文、代碼、作文、做題和對(duì)話答疑等等

你只需要給出你的關(guān)鍵詞，它就能返回你想要的內(nèi)容，越精準(zhǔn)，寫出的就越詳細(xì)，有微信小程序端、在線網(wǎng)頁版、PC客戶端，官網(wǎng)：https://ai.de1919.com

本文目錄:

• 1、為什么要寫作呢，寫作的意義在哪你知道嗎？

• 2、賈平凹：談文學(xué)創(chuàng)作

• 3、作家余華講中高考作文，作家對(duì)作文的理解與老師有何不同？

• 4、為什么一些作家說寫作是件孤獨(dú)的事情？

一、為什么要寫作呢，寫作的意義在哪你知道嗎？

寫作是你偽裝的作品集合。作家也是收藏家。他為自己的收藏做準(zhǔn)備，打開文具柜，整理自己的文字。比起郵局、金店、人，他更關(guān)注自己的作品。他唯一的收藏只有一個(gè)來源，就是他的文字。靈魂靈魂是一座花園。很多植物都是不自覺的生長，然后不經(jīng)意的凋謝。我很不情愿，就寫了下來。然后寫，讓我成為一個(gè)細(xì)心的園丁，選擇我喜歡的植物，在它們枯萎之前培育，移植，修剪，保存。

一、我認(rèn)為所有真正的寫作都是從寫日記開始的。每個(gè)強(qiáng)勢作家都有一個(gè)非常漫長的純私人寫作的過程。這就決定了他后來成為作家不僅僅是為了謀生，也不是為了出名，而是因?yàn)閷懽魇撬麅?nèi)心的需要。事實(shí)上，一個(gè)真實(shí)的作家只是一個(gè)不會(huì)改日記的人。他的大部分作品都是變相的日記。他只是對(duì)自己說了太多的話，現(xiàn)在很樂意告訴別人。

二、寫作的樂趣在于和自己交談和自言自語。所有的快樂只有通過自我分享才能體會(huì)到。每當(dāng)精彩的時(shí)候，就重復(fù)給自己聽。寫作是在危險(xiǎn)中拯救自己的一種方式。通過寫作，我們與苦難拉開距離，把苦難作為一個(gè)客體來審視、描述和理解，并以這種方式超越苦難。讀書是與主人的靈魂對(duì)話，寫作是與自己的靈魂交流。都屬于精神生活的方式。本來，閱讀和寫作應(yīng)該是非專業(yè)的，屬于每一個(gè)關(guān)注自己靈魂的人，而專業(yè)是一種異化。

三、寫作是一種習(xí)慣。對(duì)于有這個(gè)習(xí)慣的人來說，多呆幾天，心情就會(huì)變得很不好。寫作對(duì)于某些作家來說，寫作是他們的保命之法。我也相信不僅僅是寫作，相信自己所謂的寫作能力也是一種習(xí)慣。托爾斯泰在日記里告訴自己:不管寫得好不好，都要寫。他為什么這樣告訴自己？這是為了防止他的寫作習(xí)慣被打斷。就像其他習(xí)慣一樣，中斷后很難恢復(fù)。相反，如果你只有寫作的習(xí)慣，寫作的質(zhì)量就沒問題，因?yàn)橹灰阌眯娜?，總?huì)寫得很好。

二、賈平凹：談文學(xué)創(chuàng)作

文學(xué)創(chuàng)作就是人學(xué)的創(chuàng)作，文學(xué)是人類發(fā)展中不可缺少的一個(gè)元素。

64歲的作家賈平凹關(guān)于自己的寫作有著自己獨(dú)特的見解。他說：“講文學(xué)如同講禪宗，有些東西可以說出來，有些東西說不出來，一說出來就錯(cuò)了，就不是那個(gè)意思。就像人走路一樣，作為人，生下來慢慢就自己會(huì)走路了，但是如果你給他講怎么走路，要先邁出左腿的時(shí)候伸出來右胳膊，然后把左腿收回又收回右胳膊，再邁出右腿把左胳膊再伸出去，這個(gè)人就不知道怎么走路了。所以很多東西是不能講的。嚴(yán)格來講，文學(xué)寫作是最沒有輔導(dǎo)性的?！?/p>

關(guān)于文學(xué)的創(chuàng)作，賈平凹從以下幾個(gè)方面說了自己的對(duì)于文學(xué)的理解與寫作。

文學(xué)被邊緣化，但不會(huì)消亡

隨著時(shí)代的不斷變化，新媒體的不斷來襲，文學(xué)的地位在不斷的變化，純粹的文學(xué)在不斷的衰減，被置于文學(xué)的邊緣化，新聞和其他要素的占有，使得人們對(duì)文學(xué)的興趣開始不斷的減少，但它會(huì)始終存在，而且還會(huì)時(shí)刻反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，有些問題一直存在，卻不能解決，這就是文學(xué)存在的意義，它反映的是人類的存在的意義。

他說：“文學(xué)被邊緣化，但并不是有些人擔(dān)心的文學(xué)就要消亡了，實(shí)際情況是愛好文學(xué)的人越來越多，各地都有不同層次的文學(xué)活動(dòng)和規(guī)模大小不一的文學(xué)講堂。為什么說它消亡不了，因?yàn)槲膶W(xué)是人與生俱來的東西，是人的一種本能，就和人的各種欲望一樣，你吃飯上頓吃了下頓還想吃，昨天吃了今天還想吃，從來沒有厭煩。至于從事文學(xué)的人，寫作的人，他能不能寫出作品，能不能寫出好的作品，那又是另外一回事情。正由于文學(xué)是與人與生俱來的，每個(gè)人都有潛質(zhì)和本能，這個(gè)人能不能成功，成功與否，區(qū)別只在于這種潛質(zhì)和本能的大或者小，以及后天的環(huán)境和他本身的修養(yǎng)優(yōu)劣決定的?！?/p>

賈平凹在談到對(duì)于文學(xué)的熱愛，也是從年輕時(shí)候開始的，因?yàn)橄矏凼沟米约旱臅r(shí)間大部分都花在了這上面，他生活的那個(gè)時(shí)代，對(duì)于知識(shí)的渴求是又很強(qiáng)的欲望的，和他在一起的那些文學(xué)愛好者，大多數(shù)都成了作家，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代在精神上的訴求是很少的，對(duì)于故事是很有吸引力，那是一個(gè)純文學(xué)的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了一批的作家，也出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品。

那個(gè)時(shí)候我們條件特別差，但是熱情特別高，也不夢想在各單位當(dāng)什么科長、處長，那個(gè)時(shí)候很年輕也不急著談戀愛，一心只是想著文學(xué)，一見面就是談文學(xué)，要么就是寫東西。那個(gè)時(shí)候?qū)憱|西就像小母雞下蛋一樣，焦躁不安，叫聲連天，生下來還是一個(gè)小蛋，而且蛋皮上還帶著血。從那個(gè)時(shí)候一路走過來，走到今天，回想起來有喜悅有悲苦，寫出來作品就像蓮開放一樣喜悅，遇到了挫敗就特別悲苦，這種悲苦是說不出來的。

他說到：“人的一生確實(shí)太短，根本做不了多少事情，即便是像我這樣的人，大學(xué)一畢業(yè)就從事文學(xué)工作，我也是一路摸著石頭過河，才稍稍懂得一點(diǎn)小說怎么寫、散文怎么寫的時(shí)候我就老了，沒有了以往的那種精力和激情。我記得年輕的時(shí)候整夜不睡覺，一篇散文基本上是一個(gè)小時(shí)就可以寫完，那個(gè)時(shí)候文思泉涌，現(xiàn)在老了，現(xiàn)在最多寫上兩個(gè)小時(shí)，寫一下就看看廚房里有沒有什么吃的，就堅(jiān)持不下來，精力和激情就大大消退了?！?/p>

文學(xué)最基本的東西是什么？就是寫什么和怎么寫的問題?！皩懯裁础保饕顷P(guān)乎他的膽識(shí)和趣味，“怎么寫”關(guān)乎他的聰明和技巧，這兩者都重要，而且是反復(fù)的，就像按水中的葫蘆一樣，按下這個(gè)，那個(gè)又上來，這陣子強(qiáng)調(diào)這個(gè)，過陣子又強(qiáng)調(diào)那個(gè)。在目前，當(dāng)社會(huì)在追逐權(quán)力和金錢，在消費(fèi)和娛樂，矛盾激化、問題成堆，如陳年蜘蛛網(wǎng)，動(dòng)哪兒都往下掉灰塵，這個(gè)時(shí)候我們強(qiáng)調(diào)怎么寫，但更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)寫什么。

A：在關(guān)于寫什么的選擇上，要明確以下幾點(diǎn)

1、 要建立自己的文學(xué)觀

寫作首先要建立自己的文學(xué)觀，一個(gè)好的方法是學(xué)習(xí)經(jīng)典名著和大作家，通過研究大作家的思維、觀念，再去思考自己對(duì)社會(huì)和生命的看法，建立起自己文學(xué)觀。 如果沒有形成自己的文學(xué)觀，人云亦云，寫作必然沒有靈魂，也必然沒有自己的色彩和聲音。

2、要學(xué)會(huì)選擇題材。賈平凹老師的觀點(diǎn)是，不要聽到或看到一個(gè)故事，勾起了興趣就去寫。要先去琢磨這個(gè)故事有沒有意義，表達(dá)的是個(gè)人的意識(shí)還是集體的意識(shí)。如果你寫一個(gè)人的故事，這個(gè)人的命運(yùn)發(fā)展和時(shí)代的命運(yùn)在某一個(gè)點(diǎn)交集了，那么你寫的雖然是個(gè)人的故事，但也寫出了社會(huì)的、時(shí)代的故事，這個(gè)故事就是一個(gè)偉大的故事。為此，寫作者要十分關(guān)注社會(huì)，去了解和研究社會(huì)，找到有同感的題材。

3、要特別注意細(xì)節(jié)的觀察。文學(xué)是記憶的，生活是關(guān)系的，文學(xué)要寫的是記憶中的生活，要寫出生活中的關(guān)系，深入了解生活就是深入了解關(guān)系。要把關(guān)系寫的完整、形象、生動(dòng)，就需要細(xì)節(jié)。沒有細(xì)節(jié)一切就等于零。細(xì)節(jié)來源于寫作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，在你和我不一樣、我和他不一樣的復(fù)雜性中，既要有造物主的眼光，又要有蕓蕓眾生的眼光，你才能觀察到每一個(gè)你的獨(dú)特性。

B：關(guān)于怎么寫，就是一種思考和方法論 的事情

文學(xué)需要天賦，也需要方法論。他提到自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，說過這樣一段話：

“每個(gè)人開始寫作的時(shí)候都是先看了某一部作品，產(chǎn)生了自己寫作的欲望，不知道大家是不是這樣，起碼我是這樣。開始搞寫作完全是愛好和興趣，只是說寫作時(shí)間長了，寫到一定程度以后你才會(huì)產(chǎn)生責(zé)任感、使命感，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)文學(xué)的坐標(biāo)其實(shí)一直都在那里。一個(gè)省有一個(gè)省的坐標(biāo)，一個(gè)國家有一個(gè)國家的坐標(biāo)，國際有國際的坐標(biāo)，你才明白它并不容易。這就像男女談戀愛、結(jié)婚、過日子是一樣的，開頭完全是一種愛好，完全是喜歡愛，后面就要承擔(dān)很多責(zé)任?！?/p>

“我們學(xué)習(xí)中外名著或者是我們敬仰的大作家，為什么？文學(xué)是起起伏伏的歷史，一種觀念一種寫法興起，從興起走向沒落，這時(shí)候必然就有人出來，有了新的觀念，新的寫法，這些人就是大師，就是大作家，就是開宗立派的。”

我們要研究的是這些人在想了些什么，這些人在做了些什么，怎么就有了這些想法，怎么就能有了這些做法。中外很多大作家，你可以具體的研究，讀作品、評(píng)論、專著，你總能摸清很多作家的路數(shù)和寫作規(guī)律，你們可以借鑒和學(xué)習(xí)很多東西，當(dāng)然這個(gè)世界上也有很多作家你是沒有辦法學(xué)習(xí)的，你根本學(xué)不了，不說外國的，不說現(xiàn)在的，就說古人，有的你就沒有辦法掌握他的寫作規(guī)律?；蛟S這是一種天意，上天在每個(gè)時(shí)期都會(huì)派一些人下來指導(dǎo)人類的，如同蓋房子一樣，必須要有幾個(gè)柱子幾個(gè)梁的。

在寫作方法上，賈平凹老師提到了語言、節(jié)奏和耐煩三個(gè)詞，這是很關(guān)鍵的幾個(gè)方法。

在語言上，一個(gè)人的呼吸如何，他的語言就如何。你說怎么呼吸的，你就會(huì)說什么樣的話。有些人的脾氣壞，往往容易走捷徑，他的呼吸就會(huì)跟著他走，在說話時(shí)，就容易急眼，不愛聽別人怎么說。

小說就是正常的跟人說話的腔調(diào)，你給讀者說一件事，首先把事情說清楚、說準(zhǔn)確，然后想辦法說的有趣，這就是好的語言，用很簡單、很明白、很準(zhǔn)確、很有趣的話表達(dá)出特定時(shí)空里的那個(gè)人、那件事、那個(gè)物的情緒。語言還跟一個(gè)人的道德、情懷、品行有關(guān)。

寫作要有節(jié)奏。節(jié)奏就是氣息、氣息就是呼吸，身體健康時(shí)，呼吸均勻，身體有病時(shí)，呼吸就亂。節(jié)奏在寫作中非常重要，尤其是寫長篇小說。寫作也是一個(gè)體力活，需要規(guī)律的生活和強(qiáng)有力的體魄做后盾，作家村上春樹每天早上四點(diǎn)寫作，一天寫4000多字，天天保持如此。作家鄭淵潔也是早上四點(diǎn)起床后，寫作，八點(diǎn)前完成自己每天的寫作計(jì)劃。這都是對(duì)寫作的一種節(jié)奏，要控制好這種節(jié)奏，就要養(yǎng)成良好的作息習(xí)慣。

最后一點(diǎn)，就是要對(duì)寫作有耐心，耐煩，耐得住寂寞。不要因?yàn)橐淮螌懖缓镁筒粚懥?，要保持?duì)寫寫的耐心，要學(xué)會(huì)控制自己的情緒。在作品開頭寫的很好，到后面就亂了，就是因?yàn)楣?jié)奏不好，寫作者開始就不耐煩了。

賈平凹說： “世上很多的事情都是看你能不能耐住煩，耐住煩了你就成功了”。

寫作與我們的生活一樣，都要耐得住煩，不煩就是有耐心。

三、作家余華講中高考作文，作家對(duì)作文的理解與老師有何不同？

網(wǎng)絡(luò)上有一則新聞，引起了很多網(wǎng)友的注意，就是作家余華講中高考作文，有網(wǎng)友就對(duì)此非常不理解，認(rèn)為作家是不能夠講中高考作文的。因此很多網(wǎng)友就問作家對(duì)作文的理解與老師有何不同？我覺得不同的點(diǎn)主要有以下幾個(gè)。

第一，老師講作文基本上都有固定模式。

我相信大家都知道一件事情，只要在中高考接受過老師作文講解的同學(xué)都明白一件事情，就是老師講作文往往都是有一個(gè)固定模式的。

他們講作文不僅僅是告訴你如何寫出一篇優(yōu)秀的文章，他們講作文往往是告訴你如何獲得一個(gè)比較高的分?jǐn)?shù)，所以呢他們會(huì)去了解近幾年來滿分作文以及高分作文的套路是什么樣子的，然后把這個(gè)套路去傳授給你，所以呢，一定程度上中高考老師講作文是非常具有指向性的，但是作家講座啊，很可能是沒有指向性的。

第二，老師講作文的目的是為了讓你取得高分。

我相信大家都知道一件事情，就是中高考語文作文占分比例還是很大的，如果你作文寫的不好，你很可能會(huì)和別人差距非常多的分?jǐn)?shù)，所以呢，老師講作文的目的性就是讓你能夠得到高分。

但是作家講作文并不是這樣的，我覺得作家講作文一定程度上是希望你能創(chuàng)作出好的文章，創(chuàng)作出好的劇情，然后能夠有真情流露，雖然這一定程度上也能讓你有高分，但是并不是完全肯定的。

第三，作家不適合講比較低級(jí)的寫作。

這是很多人持有的一個(gè)觀點(diǎn)，認(rèn)為作家是高級(jí)寫作，不應(yīng)該去講這些低級(jí)寫作。其實(shí)我并不是完全認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)，但是我也能夠理解，為什么這么多人會(huì)覺得作家不應(yīng)該去講中國好作文的原因。確實(shí)中高考作為一定程度上是非常講，是非常講真情實(shí)感這樣內(nèi)涵的。

四、為什么一些作家說寫作是件孤獨(dú)的事情？

我覺得作家說寫作是一件非常孤獨(dú)的事情，證明他們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候，一般都是在午夜，因?yàn)樵谖缫沟臅r(shí)候，是夜深人靜的時(shí)候，大家的思緒和頭腦都會(huì)變得很清醒，所以適合創(chuàng)造和寫作。但是寫作又是一件非常寂寞的事情，因?yàn)橹挥幸粋€(gè)人會(huì)感覺到非常孤獨(dú)。

以上就是關(guān)于作家對(duì)于寫作的看法相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

推薦閱讀：

中國十大作家（中國當(dāng)代十大作家）

一個(gè)作家的普通收入（想當(dāng)作家怎么入行）

真正的作家是培養(yǎng)不出來的（真正的作家是培養(yǎng)不出來的嗎）

公園規(guī)劃設(shè)計(jì)說明（公園規(guī)劃設(shè)計(jì)說明范文）

vi設(shè)計(jì)的創(chuàng)意方案（vi設(shè)計(jì)方案模板）