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學(xué)寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看什么書

發(fā)布時(shí)間：2023-06-13 04:46:00 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 136

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于學(xué)寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看什么書的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

小說(shuō)寫作技巧方面的書籍?
小說(shuō)創(chuàng)作入門，推薦看什么書籍
寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)需要閱讀些什么書籍？
寫小說(shuō)應(yīng)該看什么書？
如果想要寫網(wǎng)文，你覺得需要看些什么書來(lái)增加知識(shí)？

學(xué)寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看什么書

小說(shuō)寫作技巧方面的書籍?

一、《小說(shuō)寫作技巧二十講》
作者:（美）蓋利肖（Gallishaw，J.）著；梁　淼譯
頁(yè)數(shù)：369
出版社：北京十月文藝出版社
出版日期:1987.11
蓋利肖教授在總結(jié)優(yōu)秀小說(shuō)家的經(jīng)驗(yàn)和自己創(chuàng)作體會(huì)的基礎(chǔ)上，撰寫了這部著作。書稿突出了小說(shuō)談寫作技巧這個(gè)主題，并從各種不同的角度入手，詳細(xì)闡述了有關(guān)小說(shuō)寫作的種種問(wèn)題。比如，常被一些設(shè)評(píng)家所提到的“圓型人物”和“扁型人物”，本書里也有所涉及，比起其他有關(guān)這方面的書來(lái)，它顯得重點(diǎn)實(shí)出，言之有物，詳盡系統(tǒng)，總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)也實(shí)用可行。
二、《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》
作者:高行健著
頁(yè)數(shù):129
出版社:花城出版社
出版日期:1981
這本書的主要論點(diǎn)，是指出小說(shuō)寫作技巧的演變實(shí)際上是受時(shí)代的生產(chǎn)方式和生活方式所影響的，生產(chǎn)方式的不斷創(chuàng)新和變革，生活方式的不斷變化和演進(jìn)，勢(shì)必推動(dòng)著藝術(shù)表現(xiàn)方式——包括小說(shuō)，技巧的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。蒸汽機(jī)發(fā)明后，人類的生產(chǎn)方式和生活方式有了一個(gè)極大的變化，從而形成了西方十九世紀(jì)以來(lái)的新的文學(xué)，但隨著蒸汽機(jī)時(shí)代的逐漸結(jié)束，這些以狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰……為其輝煌標(biāo)志的文學(xué)，也便成為了古典的東西，現(xiàn)在人類已經(jīng)跨入了電子和原子時(shí)代，并即將進(jìn)入微電子技術(shù)占主導(dǎo)地位的時(shí)代，這樣，文學(xué)，當(dāng)然首先是小說(shuō)的寫作技巧，也便不能不受其影響，而又有新的發(fā)展和變化。所以，現(xiàn)代小說(shuō)技巧的發(fā)展和變化，只不過(guò)在西方隨著工業(yè)革命的發(fā)展往往先露了端倪而已，這種小說(shuō)技巧的發(fā)展和變化趨勢(shì)當(dāng)然會(huì)受到社會(huì)制度、民族傳統(tǒng)、地域差別……等等因素的影響和制約，但它還是有著一個(gè)大體上的總發(fā)展趨勢(shì)，高行健同志此書實(shí)際上是對(duì)這總趨勢(shì)的一個(gè)粗略考察。因此，他雖然以介紹西方現(xiàn)代小說(shuō)技巧為主，卻又并不拘泥于此，而隨時(shí)縱向地把中國(guó)自古典經(jīng)“五四”時(shí)期到如今的小說(shuō)技巧發(fā)展，以及橫向地把一些當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中的技巧運(yùn)用，揉合在一起，加以分析、綜合，提出他的一家之言，所以書名稱作《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》。
三、《小說(shuō)寫作藝術(shù)與技巧》
作者:蔣曉蘭著
頁(yè)數(shù):416
出版社:貴州民族出版社
出版日期:2003
簡(jiǎn)介:本書對(duì)小說(shuō)的文體特征與源流、類別、人物、環(huán)境、情節(jié)與結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、藝術(shù)構(gòu)思、風(fēng)格與流派、現(xiàn)代小說(shuō)技巧等進(jìn)行了探討

小說(shuō)創(chuàng)作入門，推薦看什么書籍

四點(diǎn)建議：
1、抽時(shí)間多看一些在人物描寫上有傾向或特點(diǎn)的書，例如《簡(jiǎn)愛》、《包法利夫人》、《安娜卡列尼娜》、《大衛(wèi) 科波菲爾》以及《紅與黑》等，通過(guò)閱讀和學(xué)習(xí)來(lái)提高對(duì)于人物的描寫。
2、抽時(shí)間多看一些具有經(jīng)典情節(jié)或故事內(nèi)容的書，例如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《三國(guó)演義》、《基督山伯爵》等，以此來(lái)提高對(duì)于生活中故事情節(jié)的汲取與整合。
3、多練習(xí)實(shí)際的寫作實(shí)踐，期望不要過(guò)高，但貴在堅(jiān)持。
4、具體到提高寫作能力的問(wèn)題，建議先從小部頭的文學(xué)體裁開始，或者說(shuō)是先從短篇開始聯(lián)系，之后再寫一些中篇或長(zhǎng)篇的作品，但也可以積累一些片段，直接從大部頭的體裁來(lái)寫。
祝你成功！

寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)需要閱讀些什么書籍？

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)肯定要看一些網(wǎng)絡(luò)大神的書籍。一定是會(huì)對(duì)自己有所幫助的。而且要多看幾本，經(jīng)?？?，能夠發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基本套路。了解網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)怎樣的構(gòu)思和劇情，你才能更好的開始寫小說(shuō)。
很多人說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)門檻不高，但是想寫好確實(shí)有一定難度。大神不是人人都可以做的。首先你要具備一定的天賦，對(duì)文字方面敏銳力很高，文筆不錯(cuò)，故事情節(jié)構(gòu)思不錯(cuò)。腦洞大開，吊起讀者的胃口，有接著追文下去的欲望。還有最重要的一點(diǎn)就是要堅(jiān)持日更。如果經(jīng)常三天打魚，兩天曬網(wǎng)，不堅(jiān)持更新，網(wǎng)站編輯不會(huì)喜歡，讀者更會(huì)放棄你。
所以說(shuō)沒有一件事情是一蹴而就的。第一是要堅(jiān)持，還有就是要耐得住寂寞。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)并不是你一寫就會(huì)賺錢，很多都是靠積累人氣，賺錢是一個(gè)長(zhǎng)久的累積的過(guò)程。
當(dāng)然平時(shí)你還要大量的閱讀，一些有助于自己寫作的書籍，就是當(dāng)一個(gè)作者，首先你輸入量要夠，你才能夠輸出寫好網(wǎng)文。

學(xué)寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看什么書

寫小說(shuō)應(yīng)該看什么書？

最近，看了一本書《暢銷作家寫作全技巧》以后，讓我對(duì)成為作家和創(chuàng)作小說(shuō)這件事有了新的想法。

一、如何塑造形象鮮明的人物角色

1、不要依賴數(shù)字和固有名詞

我們?cè)趯懝适碌臅r(shí)候，塑造人物的形象和性格，喜歡用數(shù)字表示年齡，用固有名詞來(lái)描述職業(yè)。比如“XX，三十歲，高校教師”。這樣寫讓讀者讀起來(lái)很生硬，形象但不夠具體，不清楚他的性格，也不知道這個(gè)人物是主角還是路人甲。塑造人物最好的方法是營(yíng)造“氣氛”，尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

2、角色登場(chǎng)要有理由

在故事情節(jié)中，女主和反派人物的塑造直接影響著故事的波瀾起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身并不想做一個(gè)壞人，而是迫于無(wú)奈。我們?cè)谒茉爝@樣的人物形象時(shí)，要站在他的立場(chǎng)上，把理由交代清楚。

塑造人物時(shí)，如果主人公在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間里出現(xiàn)在某一場(chǎng)景時(shí)，不一定要在文中寫出來(lái)，但作者心中一定要清楚。比如大半夜一個(gè)小姑娘在壓馬路，可能是“失戀”了；上午十點(diǎn)鐘，看見一個(gè)高中生乘地鐵，可能是生病請(qǐng)假回家，或者因?yàn)槠渌蛏蠈W(xué)遲到了。

3、用對(duì)話回憶過(guò)去場(chǎng)景或敘述背景

在故事中由于情節(jié)的需要，作者要交代過(guò)去某個(gè)時(shí)刻的生活片段和場(chǎng)景，但如果直接敘述，不僅顯得突兀，而且無(wú)論怎么描寫都顯得像說(shuō)明文，讓讀者很乏味。

最簡(jiǎn)單的辦法就是：“把回憶場(chǎng)景安排在對(duì)話里”。

一般有兩種方法：一種是塑造善于插話的對(duì)手。比如剛認(rèn)識(shí)的朋友，可以通過(guò)他的表情神色，追憶過(guò)去。還有一種方法，就是在對(duì)話進(jìn)行到一定程度插入敘述部分，做補(bǔ)充后，再回到對(duì)話中。比如，兩個(gè)主人公在談及一件事情的時(shí)候，被對(duì)方問(wèn)及某個(gè)問(wèn)題涉及到過(guò)去的某個(gè)生活片段，就需要在對(duì)話中插入敘事部分。

大澤先生說(shuō)，進(jìn)入回憶場(chǎng)景的契機(jī)很重要，要善于創(chuàng)造這個(gè)問(wèn)題的切入點(diǎn)。

二、情節(jié)和對(duì)話的設(shè)計(jì)

小說(shuō)中故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，直接影響著讀者的興趣。一部好的作品，應(yīng)該是讀者跟著主人公的悲歡離合而喜怒哀樂。所以，在構(gòu)思小說(shuō)的起承轉(zhuǎn)合中，關(guān)鍵點(diǎn)的設(shè)置非常重要。用距離最短的兩個(gè)點(diǎn)連接成線，這樣的小說(shuō)是不可能有趣的。從“承”到“轉(zhuǎn)”，是讓寫作者比較犯難的，這也是小說(shuō)的關(guān)鍵所在。它不僅決定小說(shuō)的基調(diào)，同時(shí)好的承轉(zhuǎn)過(guò)渡，能夠一直吸引讀者的目光和繼續(xù)看下去的欲望。

比如，寫戀愛小說(shuō)時(shí)，一般的順序是從“相遇——”“相戀——”“失戀”。雖說(shuō)從哪個(gè)環(huán)節(jié)開始都可以，但從不同的環(huán)節(jié)開始，小說(shuō)的基調(diào)是不同的。按照“相遇——相戀——失戀”的節(jié)奏寫，以失戀為結(jié)局，整個(gè)小說(shuō)的基調(diào)是暗沉的。但如果顛倒一下順序，按照“失戀——相遇——相戀”的節(jié)奏寫，從結(jié)局入手，引出回憶，整個(gè)小說(shuō)的基調(diào)是積極向上的，也更能吸引讀者的目光。

小說(shuō)中的對(duì)話設(shè)計(jì)，和現(xiàn)實(shí)中的對(duì)話有很大的區(qū)別。它在某種程度上貼近實(shí)際對(duì)話，但同時(shí)又省去實(shí)際對(duì)話中多余的部分。這就需要我們?cè)跇?gòu)思人物對(duì)話時(shí)，符合角色的說(shuō)話方式和口吻。精心設(shè)計(jì)和構(gòu)思的對(duì)話，不會(huì)一次性讓對(duì)話結(jié)束，而是隨著故事的開展，推動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展。個(gè)性鮮明的臺(tái)詞，需要我們不斷地去思考斟酌，根據(jù)不同的角色性格塑造，讓讀者感覺到真實(shí)，這樣才能為故事增加深度。

三、小說(shuō)中的“刺”

小說(shuō)中的“刺”可以說(shuō)是讓讀者心理激起漣漪的東西，是一部作品的靈魂，也是一部作品具有個(gè)性之所在，作品只有具備個(gè)性，才能引起共鳴的讀者追隨。

我們通常喜歡一個(gè)作家或者喜歡一部作品的風(fēng)格，往往是因?yàn)檫@部作品的某一個(gè)點(diǎn)觸發(fā)了思考共鳴。比如我們看一部小說(shuō)里的某個(gè)反派，如果他給人的感覺只是“這個(gè)人太可惡了”，說(shuō)明這部作品還沒有抓住人的心理，沒有引起讀者的共鳴。好的作品可以讓讀者產(chǎn)生“我要是主人公，我一定干掉他，而不是單純地說(shuō)這個(gè)人討厭?！弊x者不會(huì)從頭到尾只做旁觀者，而是會(huì)融入人物角色的情節(jié)中，這才是小說(shuō)的關(guān)鍵所在。

一個(gè)最會(huì)寫字擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)P圖的歷史老師微信公眾號(hào) 【史覺一夢(mèng)】

如果想要寫網(wǎng)文，你覺得需要看些什么書來(lái)增加知識(shí)？

寫網(wǎng)文，也就說(shuō)寫網(wǎng)絡(luò)的小說(shuō)什么的，這是看個(gè)人的這種想法。這是關(guān)于一部都市的，或者玄幻的，或者說(shuō)言情的小說(shuō)你有沒有最基本的思路，如果你連師傅都沒有的話，你看什么時(shí)候都沒有用，有了思路之后，然后在寫作過(guò)程中，再根據(jù)寫作的需要，實(shí)地的去查找一些資料，看一下書，提升自己的這種知識(shí)儲(chǔ)備，讓作品更加的優(yōu)秀，空間的完整圓潤(rùn)，這才是創(chuàng)作者應(yīng)該去做的事情?？梢哉f(shuō)寫一部生活上的小說(shuō)是需要很多很多的常識(shí)的，這種知識(shí)不可能，你天生就什么都會(huì)，如果你想盲目的去撒網(wǎng)，那么相當(dāng)于大了海撈針，想得到效果極其緩慢。

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