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如何改編劇本（如何改編劇本片段）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-27 17:13:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 138

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于如何改編劇本的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

怎樣把課文改成劇本
怎樣把小說(shuō)改寫成劇本？？
如何成功將小說(shuō)改編成劇本？
怎樣編寫劇本？

如何改編劇本（如何改編劇本片段）

怎樣把課文改成劇本

課文中出現(xiàn)的人物一個(gè)也不能少，對(duì)話不能加，也不能減。
人物的出場(chǎng)要有先后順序，不能一下全上，劇情要看課文內(nèi)容分為多少個(gè)場(chǎng)景，如果是簡(jiǎn)短課文就用一個(gè)場(chǎng)景就行，因?yàn)閳?chǎng)景越多越有難度表現(xiàn)出來(lái)。能不用旁白就不用旁白，因?yàn)樵拕〔皇窃?shī)朗誦。
改課文時(shí)最好按課文的敘述方式來(lái)改寫劇本，比如某某人物上，拿什么道具，對(duì)白。關(guān)鍵是人物說(shuō)話的語(yǔ)氣和表情，適時(shí)的要來(lái)些動(dòng)作。這要看你的演技了。

怎樣把小說(shuō)改寫成劇本？？

一、根據(jù)劇本特點(diǎn)編寫課本劇
戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇。
編寫課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：
1．空間和時(shí)間要高度集中
劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。
劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨(dú)幕劇。
2．反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出
各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。
劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”，是最“要?jiǎng)拧?、最需要下工夫之處?br/>3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格
劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面
劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。
舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說(shuō)明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場(chǎng)）的開端。結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)（方招號(hào)或圓括號(hào)）括起來(lái)。
懂得了劇本以上幾個(gè)特點(diǎn)和要求，再參考學(xué)過(guò)的劇本課文，就可以試著學(xué)編課本劇了。
二、將劇本改寫為故事
劇本與故事的共同點(diǎn)是，都有人物、環(huán)境，都不乏生動(dòng)的描寫和細(xì)致的刻畫。所不同的是，故事不受舞臺(tái)時(shí)間、空間的限制。因此，將劇本改寫為故事，可以放開手去寫，時(shí)間、空間不必那么集中。整個(gè)故事可根據(jù)劇本中矛盾沖突的發(fā)展變化過(guò)程，構(gòu)成故事的開端、發(fā)展、高潮。結(jié)局的情節(jié)結(jié)構(gòu)。在故事中可以加強(qiáng)人物的心理描寫、行動(dòng)描寫，使人物性格更為突出，形象更為鮮明，思想感情更為豐富。同時(shí)，可將劇本舞臺(tái)說(shuō)明中的布景說(shuō)明改為環(huán)境描寫，為故事情節(jié)發(fā)展和人物活動(dòng)提供更為廣闊的天地?？傊徽搶⑹略?shī)文改編為劇本，還是將劇本改寫為故事，都要注意不同文體的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)，努力做到正確理解原作，使改編后的文學(xué)形式更充分更準(zhǔn)確地表達(dá)原作的主題和主要內(nèi)容

如何改編劇本（如何改編劇本片段）

如何成功將小說(shuō)改編成劇本？

如何成功將小說(shuō)改編成劇本？有很多書可以教你的細(xì)節(jié)。這里有一個(gè)：

我將提供書中可能沒(méi)有強(qiáng)調(diào)的兩點(diǎn)。只需要了解這兩點(diǎn)就可以成功改變劇本了，也有很多因?yàn)楦木巹”径鄲?，如何成功將小說(shuō)改編成劇本的確是需要注意很多方面的問(wèn)題。

今天的制作人可以用特效來(lái)創(chuàng)造任何你想要的形象，所以不要猶豫。

通過(guò)動(dòng)作和對(duì)話來(lái)講述故事，而不是通過(guò)獨(dú)白或敘述。旁白可以為節(jié)目添加內(nèi)容(我喜歡電視連續(xù)劇《燃情通知》(Burn Notice)中使用的這種方式)，獨(dú)白可以幫助觀眾理解角色，但要保持簡(jiǎn)短！唯一能寫出長(zhǎng)篇獨(dú)白并受到贊賞的人是莎士比亞，而當(dāng)時(shí)的人們更有耐心。

我教過(guò)如何做到這一點(diǎn)的課程，也教過(guò)如何把劇本變成小說(shuō)。如果你不知道劇本寫作的基本原理，你需要從我自己的書或別人的書中學(xué)習(xí)。你要找的是活動(dòng)的畫面，而不是有聲的畫面。許多小說(shuō)家的演講都太啰嗦了，而在電影中，一個(gè)角色開口說(shuō)話前的幾句話通常也不過(guò)如此。但是有很多不同之處需要了解，不能在這里的一篇文章中回答。你可以考慮雇人指導(dǎo)你完成這個(gè)過(guò)程，以免給自己帶來(lái)很多麻煩。

為一部電影找代理商或出版商與為一本書找代理商或出版商是不同的挑戰(zhàn)。對(duì)于一部電影系列，你只需要一個(gè)代理人，而不是出版商。當(dāng)你把一個(gè)系列電影拍成電影時(shí)，大多數(shù)經(jīng)紀(jì)人會(huì)看你的作品是否有內(nèi)在的追隨者，這有助于他們衡量你的作品的公眾吸引力。我建議你不要放棄將你的系列作品作為小說(shuō)出版的想法——你仍然可以繼續(xù)轉(zhuǎn)換過(guò)程，但也可以將你的作品作為書籍出版。

怎樣編寫劇本？

　劇本區(qū)別于任何一種文體形式，經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專屬的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。
劇本知多少
戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇。
編寫課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：
1.空間和時(shí)間要高度集中
劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落及情節(jié)?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。
2.反映生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”，是最“要?jiǎng)拧薄⒆钚枰鹿し蛑帯?br/>3.劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格
劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。
影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種：
1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情，有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。
2.心理式：心理式結(jié)構(gòu)也被稱為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線索，表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由，它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng)，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過(guò)去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來(lái)自由地交織在一起。
3.散文式：散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，也沒(méi)有很強(qiáng)的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實(shí)的手法記錄下來(lái)。
4.解構(gòu)式：解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結(jié)構(gòu)不求完整，甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。
劇本基本理論：態(tài)度、主題
態(tài)度
寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無(wú)奈……
主題
在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一個(gè)指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。
創(chuàng)造角色沖突
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。
方法一：
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見自己的妻子，重過(guò)正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。
方法二：不能分解的關(guān)系
當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。
因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì)怎樣？
劇本寫作常犯的錯(cuò)誤
1.把劇本寫成了小說(shuō)
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕，你所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影通過(guò)畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能會(huì)引起第二個(gè)問(wèn)題。
2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型攝像機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心攝像機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢？也不是，你需要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置。
劇本里有自己的專用攝像機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

以上就是關(guān)于如何改編劇本相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。