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歌詞寫作技巧（歌詞寫作技巧模板）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-26 22:11:00 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 117

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于歌詞寫作技巧的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

歌詞寫作的技巧與規(guī)律
寫歌詞有什么技巧
寫歌詞的技巧
怎么寫出好的歌詞？
寫歌詞的技巧和方法知乎

歌詞寫作技巧（歌詞寫作技巧模板）

歌詞寫作的技巧與規(guī)律

以下是歌詞寫作的技巧與規(guī)律：

1、作詞的幾項(xiàng)原則：歌詞與詩詞差不多，但是有他的區(qū)別的，詩詞簡(jiǎn)短精干，歌詞一般比詩詞要長(zhǎng)，段落清晰，前后呼應(yīng)是歌詞和詩詞的共性，但是歌詞顯得更自然，現(xiàn)在有把詩詞用個(gè)的方式來演唱，把詩詞加入了音樂演唱的元素，比如《窗前明月光》等等。

2、歌名，標(biāo)題要有新意，要有概括性，盡量不要與網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)發(fā)行的歌名相同，形象要鮮明。

3、突出主題，一首歌詞就是一個(gè)故事，不建議一首歌詞描述了多個(gè)故事。不要在一首歌里出現(xiàn)太多的事件，太多的疑問，到最后都沒有得到很好的解答。

4、歌詞的語言要易懂簡(jiǎn)潔，也不能太拖泥帶水的流水賬，具有完整性。

6、歌詞押韻：可以每一小節(jié)最后押韻，也可以在一個(gè)循環(huán)押韻，另外還要搭配得當(dāng)，不能只顧押韻而濫用押韻字詞。

7、結(jié)構(gòu)要分明，句式，段落。主歌，副歌，要做到基本對(duì)撐，才能更好的前后呼應(yīng)。因此，一首歌詞應(yīng)有段落，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。

8、歌詞要注意故事性的發(fā)展，不能無厘頭的描述。

寫歌詞有什么技巧

寫歌詞的技巧：

在歌詞題材確立之后，首先一定要找好動(dòng)情源，要認(rèn)清什么樣的動(dòng)情情節(jié)能打動(dòng)人，能讓作曲家激動(dòng)，能讓聽眾激動(dòng)，并且能發(fā)展下去。

舉一個(gè)例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句“千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠(chéng)相見心誠(chéng)則靈，讓我們從此是朋友”抓的很好!是一個(gè)歌詞的動(dòng)情源，一句“千里難尋是朋友”，就把情煽起來了，就令人激動(dòng)了。人們期待往下聽，這個(gè)源頭，就會(huì)帶出許多的內(nèi)容來。

接下來就要找準(zhǔn)動(dòng)情點(diǎn)，于是，又出現(xiàn)了“結(jié)識(shí)新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動(dòng)情點(diǎn)，能表達(dá)歌詞主題深度，因此叫感情內(nèi)核！這個(gè)情感內(nèi)核，也是作者在最激動(dòng)時(shí)刻獲得和抒發(fā)的最強(qiáng)烈的感受。動(dòng)情源叫人激動(dòng)，動(dòng)情點(diǎn)就應(yīng)該讓人感動(dòng)了，這時(shí)已經(jīng)到了該急轉(zhuǎn)直下的時(shí)候了，于是，歌詞開始收尾，也就是結(jié)好動(dòng)情尾。

擴(kuò)展資料

歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩沒有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗霕犯璩?。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在。現(xiàn)代一般是配合音樂，便于哼唱的語句。

參考資料：百度百科-歌詞

寫歌詞的技巧

作詞的幾項(xiàng)原則：

歌詞與詩是兩種藝術(shù)載體，歌詞與詩雖然有相同的共性，但歌詞就是歌詞，不是詩，詩也不是歌詞，兩者表達(dá)方式不同，現(xiàn)代流行歌詞尤其這樣。

歌詞主題要突出集中，歌詞的選材可以寬，但選題要集中，主題一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多線索，太多形象，太多人物或太繁瑣的時(shí)間地點(diǎn)。

歌名，標(biāo)題要有新意，形象要鮮明。

歌詞要有流行句，記憶點(diǎn)。

歌詞語言要簡(jiǎn)潔，口語化和具有時(shí)尚性，通俗性。

歌詞結(jié)構(gòu)要分明，清晰，歌詞構(gòu)成的基本元素是字，音節(jié)，句式，段落。其ˇ樽ˇ樣式是受到一定的曲式結(jié)構(gòu)所限制的，歌曲曲式中最基本的幾個(gè)結(jié)構(gòu)要素分別為主歌，副歌，插句，以及記憶點(diǎn)。因此，一首歌詞應(yīng)有段落，有層次，有高潮，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。

拓展資料：

在學(xué)習(xí)歌詞修辭手法，語言寫作技巧外，特別要注意的是，作為詞人，應(yīng)在實(shí)踐中不斷的積累自己的語言，加強(qiáng)語言語匯的信息量，建立自己語言的信息庫(kù)。

1，多讀散文，報(bào)告文學(xué)，詩歌以及其他邊緣藝術(shù)，這將會(huì)豐富你的知識(shí)面，拓寬視野。

2，注意多聽音樂，聽經(jīng)典唱片及電臺(tái)的排行榜

3，注意觀察生活，搜集現(xiàn)代年輕人的生活用語，加強(qiáng)口語化，大眾化，都市語言。

總之，把歌詞當(dāng)作職業(yè)來認(rèn)真對(duì)待，語言是魔方，看你如何旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)的重要基礎(chǔ)是語言的積累，在歌詞創(chuàng)作過程中，任何憑空想象都是徒勞的，只有厚積薄發(fā)才有希望成為職業(yè)詞作家。

參考資料：百度百科-作詞

歌詞寫作技巧（歌詞寫作技巧模板）

怎么寫出好的歌詞？

寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數(shù)人；另一種情況就是你掌握了歌詞創(chuàng)作的技巧，成為一個(gè)歌詞創(chuàng)作的頂尖高手。
自從紅袖開出原創(chuàng)歌詞這個(gè)新欄目以來，接到了很多有才華的朋友來稿。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡(jiǎn)單流暢，讓人一讀到就會(huì)產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價(jià)值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎(chǔ)。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時(shí)候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對(duì)自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個(gè)字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動(dòng)的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對(duì)于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究?jī)?nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國(guó)流行歌詞的鼎盛時(shí)期，各個(gè)流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國(guó)音樂和民族歌詞會(huì)在業(yè)界大大吃香，身價(jià)百倍。
關(guān)于歌詞的格律。
歌詞比現(xiàn)代詩歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對(duì)旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個(gè)雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對(duì)于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開始就進(jìn)入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創(chuàng)作各個(gè)段落的時(shí)候，不妨分開逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個(gè)韻腳運(yùn)用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時(shí)候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經(jīng)提到過，歌詞不同與詩歌，需要運(yùn)用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個(gè)人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中，新意是最重要的一點(diǎn)。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因?yàn)橄雽懗鲆痪涑霾实脑~語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會(huì)顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會(huì)出現(xiàn)在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進(jìn)行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會(huì)自然聯(lián)想到音樂的格律了。
總的來說，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規(guī)則。否則就是詞不成詞，詩不為詩。

寫歌詞的技巧和方法知乎

總有一些愛好歌詞的朋友問我，怎樣寫好歌詞，有什么訣竅？從我第一首正式發(fā)表的歌詞《山里的女人喊太陽》直到現(xiàn)在，我在歌詞創(chuàng)作的路上走了差不多十八年了，發(fā)表的歌詞也差不多有七八百首了。仔細(xì)想想，一路上摸著石頭過河，有過山窮水盡，也有過柳暗花明，說不完的酸甜苦辣，積累了許多心得體會(huì)。如今趁著跟朋友聊天的機(jī)會(huì)，把平時(shí)各種片斷的想法集中起來順便說一說，也算求索，也算是經(jīng)驗(yàn)吧。
什么是歌詞？我認(rèn)為歌詞就是：可以唱的詩。一首好歌詞就是一首好詩，而一首好詩不一定就是一首好歌詞。歌詞與詩的區(qū)別在于，歌詞是大眾效應(yīng)，廣場(chǎng)效應(yīng)，你呼我應(yīng)，一呼百應(yīng)；詩是小眾效應(yīng)，心靈效應(yīng)，一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)人的圣經(jīng)。我主張把歌詞當(dāng)作詩來寫，寫出詩意，寫出意境；但不主張寫成散文詩，寫成朦朧詩，更不能寫成語言晦澀難懂的詩。我贊成瞿琮先生的意見：歌詞是口頭文學(xué)，口口相傳。上品歌詞，第一是口語，第二是口語，第三還是口語。
我認(rèn)為，歌詞的價(jià)值在于以真寫真，以愛生愛，以善激善，以美育美。歌詞有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虛情假意也。大者，小題大作也?？照?，空洞無物也。我們發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生概念化歌詞的根本原因，就在于缺乏生活。那種標(biāo)語口號(hào)式的歌詞，浮夸虛飾的豪言壯語，沒有生活細(xì)節(jié)就沒有筋骨沒有溫度，也就不接天光不接地氣。
情景結(jié)合是什么意思？我理解就是詩情畫意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升華，達(dá)到自然流暢、天人合一之目的。歌詞只有插上音樂的翅膀才能飛起來，因此歌詞要特別精短簡(jiǎn)潔，把空間留給旋律，把時(shí)間留給聽眾。
魯迅先生說，選材要嚴(yán)，開掘要深。這八個(gè)字，同樣適于歌詞寫作。胡適先生說，所有的花樣都來自民間。這是一個(gè)被古今中外文藝創(chuàng)造證明了的真理。任衛(wèi)新先生在他的博文中引用一位老師的話說，文人的筆是寫不過民歌的。我一直認(rèn)為，風(fēng)自民間來，高手在民間，真正的藝術(shù)扎根于民間土壤中。那些傳承百年至今仍然鮮活如初的民歌，茉莉花，龍船調(diào)，小河淌水，康定情歌等等，當(dāng)代詞作家讀了唱了想了必然會(huì)慚愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲歡離合中，人情故事里，從中感受中國(guó)式詩境。一首好歌就是一個(gè)“四合院”：詞好，曲好，編得好，唱得好，四好合一，傳遍天下。
歌詞短小，用好動(dòng)詞特別重要。一個(gè)動(dòng)詞用活了，一個(gè)句子就鮮活了。比如，“誰的姑娘開成一朵花，誰的茶園為她當(dāng)陪嫁，誰的茶歌年年發(fā)新芽，誰的茶香翻過了山埡?！保ǜ拭A《我的茶鄉(xiāng)惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飄過山埡，吹過山埡，送過山埡等，這里用“翻”作動(dòng)詞，不僅將茶香擬人化更顯生動(dòng)，而且突出了山區(qū)的特點(diǎn)。又比如，“鄉(xiāng)音晾在風(fēng)光里，鄉(xiāng)情總也親不夠”，其中的“晾——鄉(xiāng)音”、“親——鄉(xiāng)情”，打破了常規(guī)的詞語搭配，從而產(chǎn)生了陌生化效果，增強(qiáng)了語言感染力。
運(yùn)用比喻或者象征的修辭手段，必須注意三點(diǎn)，一要準(zhǔn)確貼切，二要形象生動(dòng)，三要新鮮有味。比如，“扯起喉嚨喊太陽，喊醒了滿山的杜鵑花”，“喊出了萬把金嗩吶，喊出了一個(gè)金娃娃”（甘茂華《山里的女人喊太陽》），歌詞選擇“金嗩吶”比喻萬道金光，“金娃娃”比喻金色圓滿，用“喊醒杜鵑花”象征山里女人的覺醒，用“喊太陽”象征山里女人對(duì)幸福生活的呼喚和向往，用得巧妙、新奇。
怎樣做到詩情畫意？文無定法，各有創(chuàng)造，略舉幾例，僅供參考。第一，白描寫生法：對(duì)照生活作畫，詩意潛流其中。如怎樣概括秭歸的歷史地理文化，用實(shí)話實(shí)說的四個(gè)句子白描，“一開門就看見三峽大壩，一推窗就抓來白云一把，一開口就唱起船工號(hào)子，一抬腳就走進(jìn)屈原老家”（甘茂華譚斌《邀你到秭歸》）。第二，仿古詩詞法：仿效古體詩詞，表達(dá)風(fēng)情詩韻。如《青花瓷》《濤聲依舊》，如“長(zhǎng)城外，古道邊，芳草碧連天”（李叔同《送別》）。第三，方言俗語法：日常精彩俗語融入歌詞，點(diǎn)綴生活畫面凸顯情感力量。如原來流行在宜昌的俗話“青灘的姐兒葉灘的妹，宜昌的小嫂子最有味”，我將它稍加改造，直接寫進(jìn)歌詞，變成了“青灘的姐兒葉灘的妹，三峽的姑娘最有味。不打粉來不描眉，巖縫縫的花朵自然美?！庇直热?，“山里的漢子敞開懷，敲起琴鼓勁逮逮。琴鼓就是那燒春的火，雷打一聲天地開。”（甘茂華《敲起琴鼓勁逮逮》）其中的三峽地區(qū)方言“勁逮逮”用在歌詞中，充分表達(dá)了渾身充滿力量的勁頭。第四，警句格言法：總結(jié)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造金玉良言。如，“敢問路在何方，路在腳下?！保ㄩ惷C《敢問路在何方》）。第五，現(xiàn)代詩歌法：學(xué)習(xí)現(xiàn)代詩歌寫作方法，運(yùn)用通感等各種修辭手段，讓歌詞詩意盎然。如，“我像一朵雪花天上來，總想飄進(jìn)你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開，讓我在外孤獨(dú)徘徊。”（曉光《我像雪花天上來》）。第六，虛實(shí)結(jié)合法：將生活的現(xiàn)實(shí)與詩意的浪漫相結(jié)合，張馳有度，想象豐富，歌詞更具張力。如，“背簍背過巫山云，腳板踩過香溪水，白天跟著太陽走，夜晚陪著月亮睡。”(甘茂華《青灘的姐兒葉灘的妹》）。歌詞的背簍、腳板、白天、夜晚都是寫形象，是實(shí)寫，有聲有色。而后半句背過巫山云、踩過香溪水、跟著太陽走、陪著月亮睡，是寫意，虛寫。這樣虛實(shí)結(jié)合，就把三峽姑娘的美好形象抒發(fā)出來了。當(dāng)然，還有很多很多方法，不再舉例說明了。
既然要?jiǎng)?chuàng)造詩情畫意，當(dāng)代歌詞就必須兼容并長(zhǎng)，既要向現(xiàn)代詩學(xué)習(xí)，也要向古體詩詞曲賦學(xué)習(xí)。雖然不受詩詞格律的束縛，但在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄、對(duì)仗、押韻等方面，從古體詩詞曲賦中仍然可以汲取多種營(yíng)養(yǎng)。比如律詩中間對(duì)仗的兩聯(lián)，俗稱頷聯(lián)（第三、四句）、頸聯(lián)（第五、六句，又稱腹聯(lián)），慣例講究一虛一實(shí)、一情一景、一大一小、一遠(yuǎn)一近、一比一興等等，就是要求兩個(gè)句子要有參差對(duì)比，內(nèi)容變化才會(huì)靈活，不虞板滯。這對(duì)歌詞寫作就有極重要的借鑒作用。
一首歌詞好不好，怎樣評(píng)價(jià)它？在我看來，有四項(xiàng)基本原則：文學(xué)的詩意原則，音樂的唯美原則，文化的受眾原則，思想的境界原則。也就是說，一首好歌詞，具有詩情畫意，符合音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)上考慮文化的大眾性和傳播特點(diǎn)，在思想境界上有所升華。選材決定一個(gè)詞作家的格調(diào)和品味，思想境界則決定一個(gè)詞作家的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)使命感。文學(xué)性和藝術(shù)性，是歌詞的兩個(gè)輪子。有了這兩個(gè)輪子，歌詞就能走到海角天涯。
拉拉雜雜講了這么多，對(duì)歌詞寫作不一定有用，個(gè)人所見，姑妄言之，只當(dāng)是和朋友們喝酒聊天，說的是酒話罷了。也算經(jīng)驗(yàn)，無需深究，風(fēng)吹過耳，干杯干杯！
甘茂華，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，知名散文家，詞作家。歷任湖北作協(xié)理事，湖北流行音樂藝術(shù)獎(jiǎng)委員會(huì)理事，宜昌市作協(xié)常務(wù)副主席。已出版各類文學(xué)著作13部，獲得湖北文學(xué)，湖北少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)，湖北屈原文藝獎(jiǎng)，國(guó)家文化部新人新作獎(jiǎng)，全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)，全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。散文集代表作巜鄂西風(fēng)情錄》巜三峽人手記》巜這方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太陽》巜青灘的姐兒葉灘的妹》《清江畫廊土家妹》《敲起琴鼓勁逮逮》等。

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