正文

歌詞寫(xiě)作（歌詞寫(xiě)作的技巧與規(guī)律）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-25 07:01:13 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 62

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于歌詞寫(xiě)作的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

開(kāi)始之前先推薦一個(gè)非常厲害的Ai人工智能工具，一鍵生成原創(chuàng)文章、方案、文案、工作計(jì)劃、工作報(bào)告、論文、代碼、作文、做題和對(duì)話答疑等等

只需要輸入關(guān)鍵詞，就能返回你想要的內(nèi)容，有小程序、在線網(wǎng)頁(yè)版、PC客戶端和批量生成器

問(wèn)友Ai官網(wǎng)：https://ai.de1919.com。

本文目錄:

歌詞寫(xiě)作有哪些格式？
如何寫(xiě)歌詞
寫(xiě)歌詞的技巧和方法知乎
如何創(chuàng)作歌詞

歌詞寫(xiě)作（歌詞寫(xiě)作的技巧與規(guī)律）

歌詞寫(xiě)作有哪些格式？

歌詞，就是歌曲中的詞，由五言詩(shī)，七言詩(shī)和民間歌謠發(fā)展而成。歌詞最重要的就是語(yǔ)言的通俗流暢，讓人能產(chǎn)生出強(qiáng)烈的共鳴、另外，歌詞是寄托于歌曲的而生，如果沒(méi)有一個(gè)好的載體，再優(yōu)美的歌詞也只是明珠暗投，毫無(wú)價(jià)值可言。
格式方面最初級(jí)的是開(kāi)頭2段，每段四句，副歌部分兩段，每段四句，普遍為尾壓韻
以及還有七字句：前半部分三段，每段分別為2句，2句，3句的形式五字句：前半部分兩段，分別2句和3句。但流行歌曲就沒(méi)這么多要求，因?yàn)槿绻餍懈枨嵚晒?jié)奏處理不好再加上每一句字?jǐn)?shù)相等，就會(huì)僵化，適得其反，反而相應(yīng)句子加以變化，會(huì)更加生動(dòng)。

如何寫(xiě)歌詞

重點(diǎn)是表達(dá)真情實(shí)感。
寫(xiě)一首流行歌曲不外于兩種途徑：
(一)是依照寫(xiě)好的歌詞譜曲，
(二)是依照已有的曲子填詞；
這兩種方法現(xiàn)在都經(jīng)常使用。對(duì)于許多音樂(lè)基礎(chǔ)不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對(duì)容易一些。然而，要想寫(xiě)一首內(nèi)容好、好唱又好聽(tīng)的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿?？蛇z憾的是，我們發(fā)現(xiàn)其中的大部分要么是語(yǔ)言表達(dá)的功力還不夠，要么雖然寫(xiě)得不錯(cuò)卻很難譜上曲子來(lái)唱。為什么會(huì)這樣呢？主要是因?yàn)檫@些朋友沒(méi)有掌握創(chuàng)作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮。
那么，怎樣才能創(chuàng)作出一首好的歌詞呢？
首先，我們要明白，歌詞不等于詩(shī)歌。
很多朋友寄來(lái)的作品，其實(shí)只是一首現(xiàn)代詩(shī)，而不是歌詞。有些朋友也曾問(wèn)過(guò)：究竟詩(shī)和歌詞有什么不同？是啊，要想寫(xiě)一首好的歌詞，我個(gè)人認(rèn)為第一時(shí)間就要分清這二者的區(qū)別。
現(xiàn)代詩(shī)歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩(shī)所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩(shī)之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、韻律等方面要受到音樂(lè)旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過(guò)來(lái)制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫(xiě)。而且語(yǔ)言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是‘嗎')”，那種感覺(jué)要多別扭有多別扭。本來(lái)一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而“毀”了。
寫(xiě)好詩(shī)歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。
話又說(shuō)回來(lái)，流行歌詞與現(xiàn)代詩(shī)歌同出一源，所以寫(xiě)好詩(shī)歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩(shī)歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩(shī)歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語(yǔ)言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫(xiě)散文詩(shī)一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語(yǔ)言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。
可以說(shuō)，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語(yǔ)言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語(yǔ)言深?yuàn)W晦澀或單純說(shuō)教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒(méi)有高潮；第六忌，有破壞沒(méi)建設(shè)的糟糕的諧音。
下面，我們先來(lái)詳細(xì)探討一下怎樣創(chuàng)作出好的歌詞。
第一，要能夠感動(dòng)自己，更要能夠激起他人的共鳴。
一定要用全部的情感去錘煉一首歌詞，把自己生活中最受觸動(dòng)的故事和情感融會(huì)在一起，用最準(zhǔn)確、傳神的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)層層鋪墊，直到高潮。要寫(xiě)最令自己感動(dòng)的東西，不僅僅要在一種充滿燥動(dòng)的情緒中去寫(xiě)作，更要在閱讀自己的作品時(shí)能再次被它打動(dòng)。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關(guān)鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。真正的高手，他或許只是聽(tīng)了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因?yàn)樗麄冇兄S富的人生閱歷，一方面也是因?yàn)樗麄儗?duì)人性、對(duì)感情、對(duì)人生有著深刻的見(jiàn)解。在這樣的基礎(chǔ)上，再不斷地錘煉自己的文字，也能寫(xiě)出感人至深的作品。
反過(guò)來(lái)，有的人雖然也有著動(dòng)人的經(jīng)歷，文筆也過(guò)得去，可寫(xiě)出來(lái)的東西卻怎么也找不到那種“感覺(jué)”。這是因?yàn)樵趯?xiě)的時(shí)候，這些朋友忽略了對(duì)故事的巧妙的講述，人物的細(xì)致刻畫(huà)，以及巧妙地表達(dá)內(nèi)在的情感。他們沒(méi)有很好地刻畫(huà)細(xì)節(jié)。所以，盡管語(yǔ)氣熱烈澎湃，但離感動(dòng)總差一點(diǎn)點(diǎn)。比如，有很多朋友寫(xiě)他們初戀的歌，有的是沒(méi)頭沒(méi)腦的一段抒情，有的是評(píng)書(shū)一樣的愛(ài)情故事。如果這些朋友仔細(xì)地研究一下《同桌的你》，也許會(huì)真正感受到什么才是最好的關(guān)于初戀的歌詞。
同桌的你詞：老狼
明天你是否會(huì)想起/昨天你寫(xiě)的*記/明天你是否還惦記/曾經(jīng)最愛(ài)哭的你(a)
老師們都已想不起/猜不出問(wèn)題的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(b)
誰(shuí)娶了多愁善感的你/誰(shuí)看了你的*記/誰(shuí)把你的長(zhǎng)發(fā)盤(pán)起/誰(shuí)給你做的嫁衣(c)
你從前總是很小心/問(wèn)我借半塊橡皮/你也曾無(wú)意中說(shuō)起/喜歡和我在一起(a1)
那時(shí)候天總是很藍(lán)/*子總過(guò)得太慢/你總說(shuō)畢業(yè)遙遙無(wú)期/轉(zhuǎn)眼就各奔東西(b1)
誰(shuí)遇到多愁善感的你/誰(shuí)安慰愛(ài)哭的你/誰(shuí)看了我給你寫(xiě)的信/誰(shuí)把它丟在風(fēng)里(c1)
從前的*子都遠(yuǎn)去/我也將有我的妻/我也會(huì)給她看相片/給她講同桌的你(a2)
誰(shuí)娶了多愁善感的你/誰(shuí)安慰愛(ài)哭的你/誰(shuí)把你的長(zhǎng)發(fā)盤(pán)起/誰(shuí)給你做的嫁衣(c2)
啦……(d)
老狼在他的這首經(jīng)典作品里，首先是對(duì)“她”進(jìn)行了細(xì)致傳神的刻畫(huà)，“愛(ài)哭的你”、“總是很小心，向我借半塊橡皮”，這樣生動(dòng)的描繪，言語(yǔ)不多，一個(gè)純真、可愛(ài)的女孩卻已活現(xiàn)眼前。老狼用非常巧妙的手法，講述了一個(gè)動(dòng)人的初戀故事：歲月流逝，回首從前，從相識(shí)、相愛(ài)到分離，唯美但令人嘆息的初戀分成三大段來(lái)歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一種“追憶逝水年華”的總的情感統(tǒng)御幾個(gè)并不連續(xù)但很經(jīng)典的畫(huà)面。眾多與愛(ài)情有關(guān)的意象——*記、相片、長(zhǎng)發(fā)、嫁衣信——交錯(cuò)而過(guò)，那份埋藏在內(nèi)心深處的情感，不但沒(méi)有沉下去，沒(méi)有在歌聲的反復(fù)中消散，而是不斷地盤(pán)旋凝聚，越來(lái)越
濃郁，越來(lái)越清晰，越來(lái)越熱烈……
第二，精心規(guī)劃歌詞的結(jié)構(gòu)，把握好“起、承、轉(zhuǎn)、合(高潮)”的步調(diào)。
做好第一點(diǎn)后，我們應(yīng)該對(duì)要寫(xiě)的歌詞有了比較清晰的感覺(jué)，同時(shí)也應(yīng)有了最精彩的詞句，接下來(lái)就應(yīng)該精心構(gòu)思整首歌詞的結(jié)構(gòu)。有一些朋友一有了好的感覺(jué)或詞句就迫不急待地坐下來(lái)寫(xiě)作，這往往得不到好的作品。我們要養(yǎng)成先規(guī)劃好歌詞段式的習(xí)慣。流行歌曲的基本段式有一段式(如鄧麗君的《小詩(shī)》，見(jiàn)《如歌濃情》)，二段式(如鄧麗君的《云河》，見(jiàn)《如歌濃情》)，三段式和多段式四種。目前大多數(shù)流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因?yàn)樘?，難以很好地表現(xiàn)情感，已經(jīng)很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的，像前面的《同桌的你》，還有張楚的《姐姐》等，就是多段式。我在第一條里講到“不要只有抒情沒(méi)有故事”，主要就是針對(duì)用三段式或多段式進(jìn)行整體布局而言的，因?yàn)樵趯?xiě)三段式的歌詞時(shí)，用“故事+抒情”的手法相對(duì)容易一些。而且一首歌詞如果能有一點(diǎn)故事情節(jié)
，就能更好地進(jìn)行“起、承、轉(zhuǎn)、合”的變化。雖然這聽(tīng)起來(lái)有一些老套，但對(duì)于剛開(kāi)始學(xué)習(xí)歌詞寫(xiě)作的朋友來(lái)說(shuō)，是非常關(guān)鍵的。其實(shí)，大多數(shù)優(yōu)秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。我們以《驛動(dòng)的心》為例，來(lái)說(shuō)明歌詞中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。
驛動(dòng)的心詞：梁宏志
(起——)曾經(jīng)以為我的家/是一張張的票根/撕開(kāi)后展開(kāi)旅程/投入另外一個(gè)陌生
(承——)這樣漂蕩多少天/這樣孤獨(dú)多少年/終點(diǎn)又回到起點(diǎn)/到現(xiàn)在才發(fā)覺(jué)
(轉(zhuǎn)——)哦……
(合——)路過(guò)的人我早已忘記/經(jīng)過(guò)的事已隨風(fēng)而去/驛動(dòng)的心已漸漸平息/
疲憊的我是否有緣/和你相依
大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，“起、承、合”都十分明顯，卻沒(méi)有明顯的“轉(zhuǎn)”。這種情況下，“轉(zhuǎn)”主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向高潮過(guò)度的旋律進(jìn)程，而這時(shí)的歌詞往往也有比較明顯情緒和語(yǔ)氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到“高潮”。雖然說(shuō)“起、承、轉(zhuǎn)、合”的步調(diào)主要是通過(guò)旋律的變化來(lái)體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時(shí)候也要充分考慮到這一點(diǎn)才行。曾見(jiàn)過(guò)有的朋友把一首詞中最好的句子放在開(kāi)頭，這樣只會(huì)給人虎頭蛇尾的感覺(jué)，我常常戲稱之為“塌臺(tái)”，意思是詞的后半截?fù)尾黄饋?lái)了。
最后要注意的就是歌詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。詞的結(jié)尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復(fù)至結(jié)束，例如《凡人歌》；二是從高潮過(guò)渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類，例如《同桌的你》；三是重復(fù)開(kāi)始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來(lái)，例如《戀曲1990》。歌曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時(shí)就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。另外，全詞的每一個(gè)段落要做到前后呼應(yīng)，尤其在細(xì)節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。
這里要注意的是：
●起——開(kāi)頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開(kāi)始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否順利過(guò)度到高潮，全看最后一二句；
●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的“標(biāo)記”，更多的可能只是情緒和語(yǔ)氣的變化；
●合——早說(shuō)過(guò)了，沒(méi)有想出這一段，就不要輕易動(dòng)筆。
●結(jié)尾——要讓人有回味無(wú)窮、“三月不知肉味”的感覺(jué)。
第三，把握好歌詞每一段的節(jié)奏感，運(yùn)用合理的句式來(lái)組織語(yǔ)言。
詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會(huì)處理好語(yǔ)言的節(jié)奏感。如果是先創(chuàng)作歌詞，那就要會(huì)為自己的詞設(shè)想一種旋律進(jìn)行，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。這一點(diǎn)很重要。
流行歌詞有別于美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點(diǎn)在于它相對(duì)自由一些。傳統(tǒng)的歌詞對(duì)句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒(méi)有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對(duì)位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會(huì)給譜曲造成極大困難?！锻赖哪恪分胁煌温溟g相應(yīng)的句式就很同步，只在b1段的第三句上句式有少許變化。這樣的變化不但是允許的，對(duì)于流行歌曲而言往往是必須的。如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會(huì)給人以僵化、單調(diào)
的感覺(jué)。這時(shí)，相應(yīng)句式的少許變化，反而會(huì)使整首歌曲顯得更生動(dòng)。
每一句字?jǐn)?shù)基本都相同的歌詞是非常難寫(xiě)的。沒(méi)有頂尖大師的水準(zhǔn)，最好不要嘗試。這樣的代表作有：羅大佑的《戀曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾聲部分句式仍加入了微小的變化；后者前四段全是五字句，但進(jìn)入高潮卻從一個(gè)六字句過(guò)度到七字句，再進(jìn)而過(guò)度到三個(gè)九字句，給了高潮部分激越的感情以充分的語(yǔ)言空間，在將前四段進(jìn)行第二遍反復(fù)時(shí)，句式又加入了
微妙的變化（加上了括號(hào)中的字）。這樣的作品將語(yǔ)言和旋律運(yùn)用得出神入化，可以說(shuō)是流行歌曲里的
巔峰之作了。
戀曲1990 詞：羅大佑
烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉/怎么也難忘記你容顏的轉(zhuǎn)變
輕飄飄的就時(shí)光就這么溜走/轉(zhuǎn)頭回去看看時(shí)已匆匆數(shù)年
蒼茫茫的天涯路是你的漂泊/尋尋覓覓常相守是我的腳步
黑漆漆的孤枕邊是你的溫柔/醒來(lái)時(shí)的清晨里是我的哀愁
或許明*太陽(yáng)西下倦鳥(niǎo)已歸時(shí)/你將已經(jīng)踏上舊時(shí)的歸途
人生難得再次尋覓相知的伴侶/生命中就難舍藍(lán)藍(lán)的白云天
轟隆隆的雷雨聲在我的窗前/怎么也難忘記你離去的轉(zhuǎn)變
孤單單的身影后寂寥的心情/永遠(yuǎn)無(wú)怨的是我的雙眼
凡人歌詞：李宗盛
你我皆凡人/生在人世間/終*奔波苦/一刻不得閑
(你)既然不是仙/難免有雜念/道義放兩旁/(把)利字?jǐn)[中間
多少男子漢/一怒為紅顏/多少同林鳥(niǎo)/已成(了)分飛燕
人生何其短/何必苦苦戀/愛(ài)人不見(jiàn)了/向誰(shuí)去和喊冤
問(wèn)你何時(shí)曾看見(jiàn)/這世界為了人們改變/有了夢(mèng)寐以求的容顏/是否就算是擁有春天
第四，語(yǔ)言要有優(yōu)美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強(qiáng)烈的樂(lè)感。
從學(xué)術(shù)上講，語(yǔ)言的音韻是由其平仄和轍韻構(gòu)成的。所謂平仄，指的是字的聲調(diào)，在普通話中漢字有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四種聲調(diào)，基本上前二種為平聲，后二種為仄聲。一些方言的聲調(diào)就更復(fù)雜了，比如粵語(yǔ)(廣東話)就有九種聲調(diào)，說(shuō)起話來(lái)都像唱歌
一樣。不過(guò)流行歌詞的平仄并不是很講究的，相信大多數(shù)詞作者在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)從聲調(diào)的角度去考慮平仄的問(wèn)題，而是憑自己的語(yǔ)感，自然而然地調(diào)整歌詞的平仄關(guān)系。
所謂轍韻，就是我們常說(shuō)的押韻，轍和韻是同一個(gè)意思。中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)歌對(duì)轍韻(以及平仄)有很深入的研究和規(guī)定，比如一個(gè)四句的段落中，二、四句一定是押韻的，第一句也常押韻。轍韻有“十三轍”和“十八韻”之分，前者又是后者的基礎(chǔ)。下表列出了十三轍的類別，供大家參考：
十三轍韻母用此韻的歌詞
發(fā) 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭波 o(喔) e(鵝) uo(窩) 《小城故事》
乜斜 ie(耶) üe(約) 《霧里看花》
姑蘇 u(烏) 《風(fēng)雨無(wú)阻》
一七 i(衣) ü(迂) er(兒) 《同桌的你》
懷來(lái) ai(哀) uai(歪) 《有多少愛(ài)可以重來(lái)》
灰堆 ei(誒) uei(威) 《愛(ài)不后悔》
遙條 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鳥(niǎo)》
油求 ou(歐) iu (優(yōu)) 《讓我歡喜讓我憂》
言前 an(安) ian(煙) uan(彎) üan(冤) 《真永遠(yuǎn)》
人辰 en(恩) in(音) un(溫) ün(暈) 《凡人歌》
江陽(yáng) ang(昂) iang(央) uang(汪) 《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》
中東 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轟) iong(擁) 《月亮代表我的心》
在很多流行歌曲中，用了不只一個(gè)韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會(huì)用二個(gè)以上的韻，但一般不超過(guò)三個(gè)。比如：《驛動(dòng)的心》三段分別用了“人辰”、“言前”、“一七”三種韻，由于這三個(gè)韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂(lè)感。巧妙的換韻，會(huì)賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會(huì)有很好的藝術(shù)效果。過(guò)多的換韻會(huì)使這首歌沒(méi)有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會(huì)顯得很難唱。初學(xué)寫(xiě)作的人不要輕易嘗試。在歌詞轉(zhuǎn)韻中，常常會(huì)用“通韻”的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會(huì)自然很多。一個(gè)優(yōu)秀的詞作者會(huì)十分重視歌詞的押韻，他們會(huì)從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個(gè)角度綜合考慮，挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。
只有在偶然的機(jī)會(huì)下，一些頂尖的詞作家才會(huì)用自由韻(也即不押韻)，初學(xué)者千萬(wàn)不要模仿，那只會(huì)浪費(fèi)你的靈感。這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。自由韻的代表做有張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》、順子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其實(shí)換一個(gè)角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過(guò)韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒(méi)有什么規(guī)律可言，所以被歸入自由韻之列。以上分別從立意、構(gòu)思、分段、遣詞四個(gè)方面介紹了流行歌詞的寫(xiě)作要點(diǎn)。
但千萬(wàn)別把這些當(dāng)成條條框框生搬硬套，真正在寫(xiě)作時(shí)應(yīng)靈活處理。這里介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進(jìn)行填詞。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原詞，純粹從旋律的角度考慮來(lái)填詞。這樣能很快明白詩(shī)歌與歌詞的不同，而且也能從中領(lǐng)悟到很多語(yǔ)言無(wú)法準(zhǔn)確講述的技巧和要訣。其實(shí)拿別人的曲子來(lái)填詞也是流行樂(lè)壇常見(jiàn)的做法，不少港臺(tái)的流行歌曲都是拿歐美或*本的流行歌曲來(lái)重新填詞的，如《檸檬樹(shù)》。說(shuō)不定，你的成名作就是從此誕生的呢！如果填詞已能摸到訣竅，就可以開(kāi)始自己作詞了。歌詞從內(nèi)容上分不外乎敘事、抒情、寫(xiě)景、說(shuō)理、對(duì)唱五種。而流行歌曲中最常見(jiàn)的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的歌曲也需濃厚的感情做基礎(chǔ)（如李春波的《小芳》和《一封家書(shū)》）。純抒情的歌也不多，《一千個(gè)傷心的理由》勉強(qiáng)算是吧，但還是有一點(diǎn)點(diǎn)情節(jié)的影子。寫(xiě)景的流行歌曲好的很少，beyond的《長(zhǎng)城》是其中的叫佼佼者。說(shuō)理的流行歌曲也不多，因?yàn)橐徊恍⌒木统闪苏f(shuō)教，寫(xiě)得好的當(dāng)屬《凡人歌》，說(shuō)理歌到此也就見(jiàn)頂了。對(duì)唱的形式一般用在重唱中，二個(gè)或更多的人像互相對(duì)話一樣地歌唱，經(jīng)典之作首推李宗盛的《當(dāng)愛(ài)已成往事》和《
最近比較煩》。
開(kāi)始學(xué)作詞時(shí)，還是以創(chuàng)作“敘事+抒情”的作品來(lái)鍛煉自己，等真正有實(shí)力和靈感時(shí)再創(chuàng)作其他類型的歌詞吧。學(xué)習(xí)寫(xiě)作的過(guò)程總是這樣的，先是模仿，然后是寫(xiě)作，最后經(jīng)歷不斷地磨練和突破，才能進(jìn)行原創(chuàng)的殿堂，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品。
有了一個(gè)好的作品之后，還要給它起一個(gè)好的名字。好的名字是歌詞不可分割的一部分，要能夠反映歌詞的主題，吸引人的注意和興趣。采用的方法主要有：一、用這首歌中最經(jīng)典的句子，如《有多少愛(ài)可以重來(lái)》；二、用這首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用與這首歌有關(guān)的對(duì)象，如《阿姐鼓》；四、用能夠反映作者創(chuàng)作意圖的概念，如《戀曲1990》。
創(chuàng)作的道路是漫長(zhǎng)而艱辛的，朋友們，努力吧！要切記，只有深明作曲之道，才能創(chuàng)作出數(shù)一數(shù)二的歌詞！

歌詞寫(xiě)作（歌詞寫(xiě)作的技巧與規(guī)律）

寫(xiě)歌詞的技巧和方法知乎

總有一些愛(ài)好歌詞的朋友問(wèn)我，怎樣寫(xiě)好歌詞，有什么訣竅？從我第一首正式發(fā)表的歌詞《山里的女人喊太陽(yáng)》直到現(xiàn)在，我在歌詞創(chuàng)作的路上走了差不多十八年了，發(fā)表的歌詞也差不多有七八百首了。仔細(xì)想想，一路上摸著石頭過(guò)河，有過(guò)山窮水盡，也有過(guò)柳暗花明，說(shuō)不完的酸甜苦辣，積累了許多心得體會(huì)。如今趁著跟朋友聊天的機(jī)會(huì)，把平時(shí)各種片斷的想法集中起來(lái)順便說(shuō)一說(shuō)，也算求索，也算是經(jīng)驗(yàn)吧。
什么是歌詞？我認(rèn)為歌詞就是：可以唱的詩(shī)。一首好歌詞就是一首好詩(shī)，而一首好詩(shī)不一定就是一首好歌詞。歌詞與詩(shī)的區(qū)別在于，歌詞是大眾效應(yīng)，廣場(chǎng)效應(yīng)，你呼我應(yīng)，一呼百應(yīng)；詩(shī)是小眾效應(yīng)，心靈效應(yīng)，一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)人的圣經(jīng)。我主張把歌詞當(dāng)作詩(shī)來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)出詩(shī)意，寫(xiě)出意境；但不主張寫(xiě)成散文詩(shī)，寫(xiě)成朦朧詩(shī)，更不能寫(xiě)成語(yǔ)言晦澀難懂的詩(shī)。我贊成瞿琮先生的意見(jiàn)：歌詞是口頭文學(xué)，口口相傳。上品歌詞，第一是口語(yǔ)，第二是口語(yǔ)，第三還是口語(yǔ)。
我認(rèn)為，歌詞的價(jià)值在于以真寫(xiě)真，以愛(ài)生愛(ài)，以善激善，以美育美。歌詞有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虛情假意也。大者，小題大作也?？照撸斩礋o(wú)物也。我們發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生概念化歌詞的根本原因，就在于缺乏生活。那種標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的歌詞，浮夸虛飾的豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有生活細(xì)節(jié)就沒(méi)有筋骨沒(méi)有溫度，也就不接天光不接地氣。
情景結(jié)合是什么意思？我理解就是詩(shī)情畫(huà)意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升華，達(dá)到自然流暢、天人合一之目的。歌詞只有插上音樂(lè)的翅膀才能飛起來(lái)，因此歌詞要特別精短簡(jiǎn)潔，把空間留給旋律，把時(shí)間留給聽(tīng)眾。
魯迅先生說(shuō)，選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深。這八個(gè)字，同樣適于歌詞寫(xiě)作。胡適先生說(shuō)，所有的花樣都來(lái)自民間。這是一個(gè)被古今中外文藝創(chuàng)造證明了的真理。任衛(wèi)新先生在他的博文中引用一位老師的話說(shuō)，文人的筆是寫(xiě)不過(guò)民歌的。我一直認(rèn)為，風(fēng)自民間來(lái)，高手在民間，真正的藝術(shù)扎根于民間土壤中。那些傳承百年至今仍然鮮活如初的民歌，茉莉花，龍船調(diào)，小河淌水，康定情歌等等，當(dāng)代詞作家讀了唱了想了必然會(huì)慚愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲歡離合中，人情故事里，從中感受中國(guó)式詩(shī)境。一首好歌就是一個(gè)“四合院”：詞好，曲好，編得好，唱得好，四好合一，傳遍天下。
歌詞短小，用好動(dòng)詞特別重要。一個(gè)動(dòng)詞用活了，一個(gè)句子就鮮活了。比如，“誰(shuí)的姑娘開(kāi)成一朵花，誰(shuí)的茶園為她當(dāng)陪嫁，誰(shuí)的茶歌年年發(fā)新芽，誰(shuí)的茶香翻過(guò)了山埡。”（甘茂華《我的茶鄉(xiāng)惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飄過(guò)山埡，吹過(guò)山埡，送過(guò)山埡等，這里用“翻”作動(dòng)詞，不僅將茶香擬人化更顯生動(dòng)，而且突出了山區(qū)的特點(diǎn)。又比如，“鄉(xiāng)音晾在風(fēng)光里，鄉(xiāng)情總也親不夠”，其中的“晾——鄉(xiāng)音”、“親——鄉(xiāng)情”，打破了常規(guī)的詞語(yǔ)搭配，從而產(chǎn)生了陌生化效果，增強(qiáng)了語(yǔ)言感染力。
運(yùn)用比喻或者象征的修辭手段，必須注意三點(diǎn)，一要準(zhǔn)確貼切，二要形象生動(dòng)，三要新鮮有味。比如，“扯起喉嚨喊太陽(yáng)，喊醒了滿山的杜鵑花”，“喊出了萬(wàn)把金嗩吶，喊出了一個(gè)金娃娃”（甘茂華《山里的女人喊太陽(yáng)》），歌詞選擇“金嗩吶”比喻萬(wàn)道金光，“金娃娃”比喻金色圓滿，用“喊醒杜鵑花”象征山里女人的覺(jué)醒，用“喊太陽(yáng)”象征山里女人對(duì)幸福生活的呼喚和向往，用得巧妙、新奇。
怎樣做到詩(shī)情畫(huà)意？文無(wú)定法，各有創(chuàng)造，略舉幾例，僅供參考。第一，白描寫(xiě)生法：對(duì)照生活作畫(huà)，詩(shī)意潛流其中。如怎樣概括秭歸的歷史地理文化，用實(shí)話實(shí)說(shuō)的四個(gè)句子白描，“一開(kāi)門(mén)就看見(jiàn)三峽大壩，一推窗就抓來(lái)白云一把，一開(kāi)口就唱起船工號(hào)子，一抬腳就走進(jìn)屈原老家”（甘茂華譚斌《邀你到秭歸》）。第二，仿古詩(shī)詞法：仿效古體詩(shī)詞，表達(dá)風(fēng)情詩(shī)韻。如《青花瓷》《濤聲依舊》，如“長(zhǎng)城外，古道邊，芳草碧連天”（李叔同《送別》）。第三，方言俗語(yǔ)法：日常精彩俗語(yǔ)融入歌詞，點(diǎn)綴生活畫(huà)面凸顯情感力量。如原來(lái)流行在宜昌的俗話“青灘的姐兒葉灘的妹，宜昌的小嫂子最有味”，我將它稍加改造，直接寫(xiě)進(jìn)歌詞，變成了“青灘的姐兒葉灘的妹，三峽的姑娘最有味。不打粉來(lái)不描眉，巖縫縫的花朵自然美。”又比如，“山里的漢子敞開(kāi)懷，敲起琴鼓勁逮逮。琴鼓就是那燒春的火，雷打一聲天地開(kāi)。”（甘茂華《敲起琴鼓勁逮逮》）其中的三峽地區(qū)方言“勁逮逮”用在歌詞中，充分表達(dá)了渾身充滿力量的勁頭。第四，警句格言法：總結(jié)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造金玉良言。如，“敢問(wèn)路在何方，路在腳下。”（閻肅《敢問(wèn)路在何方》）。第五，現(xiàn)代詩(shī)歌法：學(xué)習(xí)現(xiàn)代詩(shī)歌寫(xiě)作方法，運(yùn)用通感等各種修辭手段，讓歌詞詩(shī)意盎然。如，“我像一朵雪花天上來(lái)，總想飄進(jìn)你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開(kāi)，讓我在外孤獨(dú)徘徊。”（曉光《我像雪花天上來(lái)》）。第六，虛實(shí)結(jié)合法：將生活的現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意的浪漫相結(jié)合，張馳有度，想象豐富，歌詞更具張力。如，“背簍背過(guò)巫山云，腳板踩過(guò)香溪水，白天跟著太陽(yáng)走，夜晚陪著月亮睡?！?甘茂華《青灘的姐兒葉灘的妹》）。歌詞的背簍、腳板、白天、夜晚都是寫(xiě)形象，是實(shí)寫(xiě)，有聲有色。而后半句背過(guò)巫山云、踩過(guò)香溪水、跟著太陽(yáng)走、陪著月亮睡，是寫(xiě)意，虛寫(xiě)。這樣虛實(shí)結(jié)合，就把三峽姑娘的美好形象抒發(fā)出來(lái)了。當(dāng)然，還有很多很多方法，不再舉例說(shuō)明了。
既然要?jiǎng)?chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意，當(dāng)代歌詞就必須兼容并長(zhǎng)，既要向現(xiàn)代詩(shī)學(xué)習(xí)，也要向古體詩(shī)詞曲賦學(xué)習(xí)。雖然不受詩(shī)詞格律的束縛，但在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄、對(duì)仗、押韻等方面，從古體詩(shī)詞曲賦中仍然可以汲取多種營(yíng)養(yǎng)。比如律詩(shī)中間對(duì)仗的兩聯(lián)，俗稱頷聯(lián)（第三、四句）、頸聯(lián)（第五、六句，又稱腹聯(lián)），慣例講究一虛一實(shí)、一情一景、一大一小、一遠(yuǎn)一近、一比一興等等，就是要求兩個(gè)句子要有參差對(duì)比，內(nèi)容變化才會(huì)靈活，不虞板滯。這對(duì)歌詞寫(xiě)作就有極重要的借鑒作用。
一首歌詞好不好，怎樣評(píng)價(jià)它？在我看來(lái)，有四項(xiàng)基本原則：文學(xué)的詩(shī)意原則，音樂(lè)的唯美原則，文化的受眾原則，思想的境界原則。也就是說(shuō)，一首好歌詞，具有詩(shī)情畫(huà)意，符合音樂(lè)的審美標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)上考慮文化的大眾性和傳播特點(diǎn)，在思想境界上有所升華。選材決定一個(gè)詞作家的格調(diào)和品味，思想境界則決定一個(gè)詞作家的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)使命感。文學(xué)性和藝術(shù)性，是歌詞的兩個(gè)輪子。有了這兩個(gè)輪子，歌詞就能走到海角天涯。
拉拉雜雜講了這么多，對(duì)歌詞寫(xiě)作不一定有用，個(gè)人所見(jiàn)，姑妄言之，只當(dāng)是和朋友們喝酒聊天，說(shuō)的是酒話罷了。也算經(jīng)驗(yàn)，無(wú)需深究，風(fēng)吹過(guò)耳，干杯干杯！
甘茂華，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，知名散文家，詞作家。歷任湖北作協(xié)理事，湖北流行音樂(lè)藝術(shù)獎(jiǎng)委員會(huì)理事，宜昌市作協(xié)常務(wù)副主席。已出版各類文學(xué)著作13部，獲得湖北文學(xué)，湖北少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)，湖北屈原文藝獎(jiǎng)，國(guó)家文化部新人新作獎(jiǎng)，全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)，全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。散文集代表作巜鄂西風(fēng)情錄》巜三峽人手記》巜這方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太陽(yáng)》巜青灘的姐兒葉灘的妹》《清江畫(huà)廊土家妹》《敲起琴鼓勁逮逮》等。

如何創(chuàng)作歌詞

歌曲創(chuàng)作歌詞創(chuàng)作一、歌詞寫(xiě)作的最基本語(yǔ)言技巧，就是通俗易懂。在歌詞寫(xiě)作中我們常用一些比喻的手法，但是這些喻體一定是人們所常見(jiàn)的，能夠迅速在人們的頭腦中形成一個(gè)完整的影象。如果影象太遠(yuǎn)，那么人們就會(huì)有一種模糊感，這樣不利于傳唱。而清晰的影象則可幫助人們理解歌詞。象我們剛流行過(guò)的＜兩只蝴蝶＞就是個(gè)很典型的例子。親愛(ài)的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰。親愛(ài)的，你張張嘴，風(fēng)中花香會(huì)讓你沉醉。親愛(ài)的，你跟我飛，穿過(guò)叢林云看小溪水－－－－－一下就抓到了人們的思想感情，一下就把人們帶到了那種意境之中。二、歌詞寫(xiě)作中的另一個(gè)寫(xiě)作技巧，就是要語(yǔ)言精練，準(zhǔn)確。歌詞的語(yǔ)言精練很重要，一個(gè)字能表達(dá)的意思決不用兩個(gè)，這需要語(yǔ)言的基本功，需要把握語(yǔ)言的能力。這個(gè)基本功不是一朝夕能練就的。需要閱讀大量的書(shū)籍，積累大量的詞匯，才能完成。杜甫說(shuō)：“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如在神”這話總結(jié)的很精辟，只有破萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，才能順手拈來(lái)。在這點(diǎn)上，我覺(jué)得杜鑫的未知數(shù)就寫(xiě)的很到位：“沒(méi)有出路，就不如給我祝福，讓愛(ài)情光榮地結(jié)束。沒(méi)有祝福，到少也能給點(diǎn)幫助，讓彼此坦成地認(rèn)輸。沒(méi)有幫助，最好也能劃分清楚。讓身份不太模糊－－－－語(yǔ)言非常精練準(zhǔn)確。三、歌詞寫(xiě)作中的外來(lái)語(yǔ)。由于東西方的文化交溶，現(xiàn)在的歌詞寫(xiě)作中外來(lái)語(yǔ)越來(lái)越多，構(gòu)成了歌詞寫(xiě)作的又一亮點(diǎn)?，F(xiàn)在很多優(yōu)秀的歌詞作者都在引用外來(lái)語(yǔ)，港、臺(tái)歌曲中猶為多一點(diǎn)。當(dāng)然這和它特定的歷史背影有關(guān)，但是它也是一個(gè)信號(hào)。早在李安修的＜單純的女孩＞中，就跳躍式的出現(xiàn)了一個(gè)lauc和project兩個(gè)單詞，到后來(lái)許多歌曲是竟出現(xiàn)了整段整段的英語(yǔ)。這些外來(lái)語(yǔ)穿插在華語(yǔ)歌詞中，更增加了歌詞的感染力，猶其對(duì)年輕的歌迷們更是一種吸引?？傊?，歌詞寫(xiě)作的語(yǔ)言技巧很豐富，我們?cè)诟柙~寫(xiě)作過(guò)程中，要能盡可能地多注意流行歌曲的發(fā)展動(dòng)向。為歌詞創(chuàng)作提供更多的養(yǎng)料。

以上就是關(guān)于歌詞寫(xiě)作相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。