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春風(fēng)的批注怎么寫（春風(fēng)課文批注）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-25 06:56:33 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 64

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于春風(fēng)的批注怎么寫的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

春日批注
春風(fēng)之吻的批注怎么寫？
老舍散文《春風(fēng)》的賞析怎么寫？
老舍春風(fēng)100字批注

春風(fēng)的批注怎么寫（春風(fēng)課文批注）

春日批注

《春日》這首七言絕句是宋代的朱熹所作。這首詩(shī)表面描繪了春日美好的景致，實(shí)則是一首哲理詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人于亂世中追求圣人之道的美好愿望。
1、春日：春天。
2、勝日：天氣晴朗的好日子，也可看出人的好心情。
3、尋芳：游春，踏青。
4、泗水：河名，在山東省。
5、濱：水邊，河邊。
6、光景：風(fēng)光風(fēng)景。
7、等閑：平常、輕易?！暗乳e識(shí)得”是容易識(shí)別的意思。
8、東風(fēng)：春風(fēng)。
作品譯文
風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光煥然一新。誰(shuí)都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放、萬(wàn)紫千紅，到處都是春天的景致。
創(chuàng)作背景編輯
人們一般都認(rèn)為這首詩(shī)是作者春天郊游時(shí)所創(chuàng)作的游春觀感，而根據(jù)作者生活的年代可知這首詩(shī)創(chuàng)作之時(shí)泗水之地早被金人侵占，作者也未曾北上到達(dá)泗水之地。
作品賞析編輯
文學(xué)賞析
人們一般都認(rèn)為這是一首詠春詩(shī)。從詩(shī)中所寫的景物來(lái)看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I”點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し肌?，即是尋覓美好的春景，點(diǎn)明了主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物?！耙粫r(shí)新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面”，句中的“識(shí)”字承首句中的“尋”字?！暗乳e識(shí)得”是說(shuō)春天的面容與特征是很容易辨認(rèn)的?！皷|風(fēng)面”借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春”，是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬(wàn)紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。感受到了春天的美。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面”。而此句的“萬(wàn)紫千紅”又照應(yīng)了第二句中的“光景一時(shí)新”。第三、四句是用形象的語(yǔ)言具體寫出光景之新，尋芳所得。
從字面上看，這首詩(shī)好像是寫游春觀感，但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱，而此地在宋南渡時(shí)早被金人侵占。朱熹未曾北上，當(dāng)然不可能在泗水之濱游春吟賞。其實(shí)詩(shī)中的的“泗水”是暗指孔門，因?yàn)榇呵飼r(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué)，教授弟子。因此所謂“尋芳”即是指求圣人之道。“萬(wàn)紫千紅”喻孔學(xué)的豐富多彩。詩(shī)人將圣人之道比作催發(fā)生機(jī)、點(diǎn)燃萬(wàn)物的春風(fēng)。這其實(shí)是一首寓理趣于形象之中的哲理詩(shī)。
名句賞析
首句點(diǎn)明出游的時(shí)令、地點(diǎn)，下三句寫“尋芳”的所見所識(shí)。春回大地，詩(shī)人耳目一新。正是這新鮮的感受，使詩(shī)人認(rèn)識(shí)了東風(fēng)。仿佛是一夜東風(fēng)，吹開了萬(wàn)紫千紅的鮮花；而百花爭(zhēng)艷的景象，不正是生機(jī)勃勃的春光嗎？詩(shī)人由“尋”而“識(shí)”，步步深化，統(tǒng)率全詩(shī)的則是一個(gè)“新”字。但泗水在山東，孔子曾在泗水之濱講學(xué)傳道；而南宋時(shí)那地方早已淪陷于金國(guó)，朱熹怎能去游春呢？原來(lái)這是一首哲理詩(shī)。
詩(shī)中的“泗水”暗喻孔門，“尋芳”暗喻求圣人之道，“東風(fēng)”暗喻教化，不露說(shuō)理的痕跡。這是朱熹的高明之處。

春風(fēng)之吻的批注怎么寫？

春風(fēng)是春天帶給這個(gè)世界的初吻，芳醇甜美，浪漫迷人。春風(fēng)之吻，有聲、有色、有香有味，是春天最美的饋贈(zèng)！非常喜歡杜甫的一首絕句：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”春風(fēng)就像一段浪漫愛情的引子，是緣起，從此整個(gè)世界開始踏上美麗之旅。春風(fēng)吻過(guò)美麗江山，花草才會(huì)清香，冰雪才會(huì)融化，泥土才會(huì)潮濕，燕子才會(huì)輕盈而飛，水才會(huì)暖，沙才會(huì)溫，美麗多情的鴛鴦才會(huì)相依相偎……春風(fēng)之吻，帶來(lái)了無(wú)限生機(jī)。
“春風(fēng)如貴客，一到便繁華?！比绻麤]有春風(fēng)之吻，大自然怎會(huì)從冬夢(mèng)中醒來(lái)？萬(wàn)物怎會(huì)突然間心動(dòng)，繼而開始準(zhǔn)備一場(chǎng)春天的浪漫之約？春風(fēng)吻過(guò)，繁華登場(chǎng)，勃勃生機(jī)頓時(shí)出現(xiàn)在眼前。
春風(fēng)是有顏色的?！按猴L(fēng)又綠江南岸”，春風(fēng)之吻是綠色的嗎？是，你瞧她吻過(guò)柳梢，把柳梢染綠了；吻過(guò)田野，把田野也染綠了；吻過(guò)山峰，把山也染綠了。有人說(shuō)，春風(fēng)是紅色的，她吻過(guò)桃花，把桃花染紅了；有人說(shuō)，春風(fēng)是黃色的，吻過(guò)迎春花，把迎春花染黃了；有人說(shuō)，春風(fēng)是白色的，她吻過(guò)春天第一朵開放的白玉蘭，把玉蘭花染白了……春風(fēng)之吻，美麗繽紛，吻出一個(gè)萬(wàn)紫千紅的春天。
春風(fēng)是有聲音的。春風(fēng)之吻，讓冰河解凍，山泉叮咚?！按航喯戎?，那些活潑的生靈們，早早就聽到春風(fēng)的呼喚，投入到喧鬧的春天里。
檐下的燕子也開始啁啾，它們的歌喉被春風(fēng)浸潤(rùn)過(guò)，更加清脆婉轉(zhuǎn)。百靈鳥在春風(fēng)中放歌，小獸們呼朋引伴地在春風(fēng)拂過(guò)的山林里撒歡，蟲兒們?cè)谔镆袄镂璧父璩?。春風(fēng)吻過(guò)大地，一場(chǎng)春雨悄然而降，輕輕的滴答聲，似有似無(wú)，吟唱著童謠一般的純凈之音。春之聲，如此動(dòng)人心弦，讓人感到無(wú)比舒適和愉悅。
春風(fēng)是有香味的。春風(fēng)之吻，帶來(lái)了芳香甜美的味道。清晨的土地里，散發(fā)著泥土的氣息，深深吸一口，沁入心脾，好像還帶著絲絲的甜味兒。
麥田返青，草木開始萌發(fā)，空氣中的草木清香，難道不是春風(fēng)的味道？春風(fēng)深情一吻，花兒們便次第開放，蜂蝶在其間忙碌，把花香傳播開來(lái)，春風(fēng)是甜的、香的。春風(fēng)吻在我的臉上，感覺柔柔的、暖暖的，果然是“吹面不寒楊柳風(fēng)?！蹦菢拥奈牵路鹨浑p溫柔的手在撫摸，也像一塊軟軟的輕紗滑過(guò)臉頰，溫暖曼妙，說(shuō)不出的浪漫之味。
不知是誰(shuí)唱了起來(lái)：“春風(fēng)她吻上了我的臉，告訴我現(xiàn)在是春天……趁著這春色在人間，起一個(gè)清早跟春相見……”歌聲非常動(dòng)聽，把春風(fēng)唱得那么有情有義。大好春色，莫要辜負(fù)了，早早投入到春天的耕耘、創(chuàng)造中去吧！春風(fēng)之吻，繽紛、動(dòng)聽、甜美、浪漫、深情。春風(fēng)一吻，人即刻就醉了，醉倒在這無(wú)邊的春色中。

春風(fēng)的批注怎么寫（春風(fēng)課文批注）

老舍散文《春風(fēng)》的賞析怎么寫？

老舍散文《春風(fēng)》寫出了濟(jì)南秋天的美。

老舍不僅寫了的秋天、濟(jì)南的冬天、濟(jì)南的夏天，還在《春風(fēng)》中寫了濟(jì)南的春天，春夏秋冬，四季更迭，光影駁離，色彩斑斕。他似乎天生對(duì)山有一種由衷的親近，對(duì)水有一種深切的景仰。

他的散文中對(duì)濟(jì)南山水的描寫，如其說(shuō)是寫，不如說(shuō)是在“讀”，是相看兩不厭的“對(duì)話”，就難怪是那么鮮活，那么靈動(dòng)，那么傳神，那么富有人情味了。老舍的語(yǔ)言俗白精致，雅俗共賞。

用通俗、平白的文字來(lái)反應(yīng)時(shí)代和生活，這才是老舍作為語(yǔ)言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

擴(kuò)展資料：

在中國(guó)現(xiàn)代作家之中，老舍是唯一一個(gè)能夠身體力行地將文學(xué)與曲藝進(jìn)行結(jié)合，長(zhǎng)時(shí)間地關(guān)注曲藝發(fā)展，并且在新中國(guó)成立后親自參與了曲藝，尤其是主要曲種（相聲）的社會(huì)主義改造的作家。

解放初期，老舍作為知名的作家，積極投身于相聲的社會(huì)主義改造，與羅常培、呂叔湘、吳曉鈴等學(xué)者會(huì)同孫玉奎、劉德智、侯寶林等相聲演員一起組成相聲改進(jìn)小組，通過(guò)撰寫大量作品和理論文章，不僅指導(dǎo)相聲擺脫了解放初期由于其舊有形式和內(nèi)容所造成的生存危機(jī)，而且使相聲乃至曲藝這門藝術(shù)形式完成了在新社會(huì)、新形勢(shì)下的自身定位，奠定了其藝術(shù)地位。

老舍的《茶館》、《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派?！洱堩殰稀肥潜本┤嗣袼囆g(shù)劇院演劇學(xué)派建立的奠基之作，劇本為演出建立了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的，形象鮮明的，強(qiáng)調(diào)從生活中塑造一個(gè)鮮明形象的基礎(chǔ)。

老舍春風(fēng)100字批注

1．相同點(diǎn)：兩地的春天都多風(fēng)，兩地的秋天都長(zhǎng)而晴美不同點(diǎn)：夏天，濟(jì)南很熱，青島是避暑勝地；冬天，濟(jì)南冷，青島溫暖。

2．寫濟(jì)南、青島兩地秋天的美麗，是為了反襯春風(fēng)的粗猛和寒冷，突出兩地春風(fēng)的令人不快。

3．兩地的春風(fēng)給作者以痛苦而又無(wú)可奈何的感受

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