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寫小說的忌諱（寫小說的忌諱有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-25 00:43:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 54

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于寫小說的忌諱的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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寫小說的忌諱
寫小說的禁忌是什么呢？？
寫小說有什么禁忌?

寫小說的忌諱（寫小說的忌諱有哪些）

寫小說的忌諱

　　從小就愛好幻想故事于是就有了自己寫小說的經(jīng)驗(yàn) 雖從未完成一本但小有心得故記于此留與有緣之人。
　　當(dāng)自己是孩子的時(shí)候,想象能力是最豐富的,而寫作就是需要那一瞬間的靈感,很多有名作家也會(huì)羨慕天才,而寫作類的天才就是能夠把自己的閃光靈感一下寫完,然而不是天才的我們,總會(huì)在寫作到一部分后發(fā)現(xiàn)寫不下去,同時(shí)故事走向已經(jīng)南轅北轍,沒關(guān)系,在你有靈感的時(shí)候只需要拿起你的筆將其記錄下來,并且你會(huì)發(fā)現(xiàn)你寫每一個(gè)文字的時(shí)候,總能夠有源源不斷的想法涌現(xiàn)出來,不要在乎寫得有多么不入門,這都是屬于你自己的財(cái)富,當(dāng)你具備了寫作能力的時(shí)候,你就可以從中進(jìn)行修改,再創(chuàng)做.
　　以下記錄下寫小說中的忌諱
　　1.忌意淫.初學(xué)者總是喜歡將自己的主角寫得天下無敵,見神殺神,見鬼殺鬼,見美女就屬于自己.眾觀如今的小說,大多玄幻類都是主角運(yùn)氣極好,然后修得一身神功,最后天下無敵.沒事,沒創(chuàng)新不要緊,但你一定要拿出與主角相對的敵人,看看鳥山名的七龍珠,敵人就是一個(gè)一個(gè)的更加強(qiáng)大,直到再也找不出敵人來了.任何東西有個(gè)度,就好象玩游戲一樣,只是虐怪有何意義?(雖然也有好多人喜歡虐怪游戲.)意淫至少要表達(dá)出你的主題與內(nèi)涵.其實(shí)大家在寫小說時(shí),可以多想想自己的生活經(jīng)歷,讀起來產(chǎn)生種共鳴效果,不是有句話叫越難得到的越顯珍貴么,所以不要純粹的妄想,那還不如玩游戲來得舒坦.如果你在現(xiàn)實(shí)中都是那種要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨的話.......那就當(dāng)我沒說.
　　2.忌對話. 對話雖然是最方便體現(xiàn)一個(gè)人的性格和特征的,并且也是最容易書寫,不過當(dāng)對話占據(jù)了文章的主體的時(shí)候,你閱讀的時(shí)候就會(huì)有昏昏欲睡的感覺.
　　順帶一提,如果是魔法類的小說,不要寫得每個(gè)魔法咒文必須大聲念出來,雖然那名字感覺很響亮,但真正遇敵戰(zhàn)斗的時(shí)候,你是默念快啊,還是大聲念快了?就好象槍戰(zhàn)中一樣,非要開一次火說一次我開槍了?
　　3.忌廢話連篇.很多人發(fā)現(xiàn)如果只有主體劇情的時(shí)候,文章內(nèi)容太過稀少,于是加入一大堆無關(guān)緊要的文字來濫竽充數(shù).說實(shí)話這是一個(gè)好手段,畢竟如果都是主體高潮,那也會(huì)給人不和諧,畢竟高潮過后很難再給人興奮感,但廢話也要有度,一大堆的廢話,或者是一大堆無關(guān)的環(huán)境描寫,同樣會(huì)給人昏昏欲睡的感覺.
　　4.忌劇透過多.三國演義就喜歡用欲知后事如何且聽下回分解,這種引入懸念讓人有繼續(xù)看的欲望.同時(shí)也可以采用適當(dāng)?shù)耐嘎秮硪擞?就好象電視里的下回預(yù)告那樣,很多游戲中也有采用少量劇透來吸引玩者.這手法很好,但禁劇透說明過多,當(dāng)讀者了解得越多那么懸念就越少,就會(huì)失去興趣.所以一定要適當(dāng)?shù)奈x者,就好象看偵探片那樣,給予讀者想象空間,讓劇情環(huán)環(huán)相扣,不能自拔.
　　5.忌重復(fù). 這是文字上的細(xì)節(jié)問題了,盡量讓同一詞匯離得越遠(yuǎn)越好,就拿但是這個(gè)詞來說,句與句之間經(jīng)常會(huì)出現(xiàn),不過你盡量的換一個(gè)同意詞來表也不要重復(fù)的使用這個(gè)詞語在較短的文字間距中.同時(shí),在寫做的時(shí)候,如果是緊張的環(huán)節(jié),盡量縮短文字,用一些短小精悍的詞語來增強(qiáng)緊張感,可以達(dá)到使讀者有一種身臨其境,一鼓作氣的感覺.
　　6.忌開篇說明.有的時(shí)候?qū)懖幌氯サ臅r(shí)候,或者是有新的想法時(shí)候,或者是其他原因,有的人就喜歡列舉文中的一些術(shù)語,比如說種族說明啊,魔法說明啊.這等同劇透效果,同時(shí)還讓人莫名其妙,畢竟那是屬于你的東西,你的產(chǎn)物你自己當(dāng)然能夠理解明白,問題是別人走起來一看你的開篇說明,就會(huì)因?yàn)槟涿疃ラ喿x的興趣,同時(shí)我真想知道有幾個(gè)人會(huì)去認(rèn)真看完,至少我不會(huì).任何你自己明白,讀者不明白的術(shù)語或者是生物魔法,你在正文描寫的時(shí)候,按照它的效果去寫,就可以很好的解釋說明,同時(shí)還給人一種耳目一新的感覺.
　　7.忌結(jié)束句太多.很多時(shí)候在寫作的時(shí)候,總會(huì)用一些結(jié)束句,比如說,我去了什么什么,他走了過去等等,盡量在文字中少用"了"字,當(dāng)你結(jié)束句用得太多,積少成多后,你回頭閱讀自己的文章,也會(huì)感覺昏昏欲睡覺,但你在文字中加入少量動(dòng)作,少用一些結(jié)束句,多用一些連貫性句子,當(dāng)你從新閱讀的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)至少不會(huì)那么死沉.
　　8.忌未完成就公開.這一忌針對我自身而言,我是感性生物,同時(shí)比較唯心,當(dāng)心情好的時(shí)候,就可以寫得更加美好,如果有我這種癥狀的人最好不要寫了一半就拿給別人看,當(dāng)然你寫了幾章是可以給別人看看然后聽評價(jià)的,不過就我自身性格而言,我只想寫出我自己特色的小說,我不大愛跟風(fēng),也不愛根據(jù)別人的喜歡而改變自己的風(fēng)格.就好象過去一個(gè)童話故事一樣,一只叫什么來著的動(dòng)物為了追求美麗,把別的動(dòng)物最美的東西拼在自己身上,最后成了丑八怪.所以寫作最重要的是把你自己的特色,自己的靈魂用你的心寫上去,就如同動(dòng)畫里說的做菜一樣,做出媽媽的味道.前提是你的文字,你的人物塑造,至少是能夠讓正常人都看得懂的并且不太脫線的吧.
　　9.忌跟.寫作當(dāng)寫到中期的時(shí)候,往往會(huì)失去創(chuàng)造靈感,接下來的劇情無從下手,甚至想個(gè)幾小時(shí)連一個(gè)字都想不出來.這個(gè)時(shí)候往往會(huì)去參照別人,尋求別人的劇情.雖然借鑒是很好的,但注意的是那畢竟是別人成功的手段,好的東西我們可以拿來稍微改變應(yīng)用,但不要盲目.就好象我們國家想搞動(dòng)畫和計(jì)算機(jī)一樣,花些錢讓你們?nèi)ヅ嘤?xùn),最后沒任何結(jié)果,還浪費(fèi)了時(shí)間和精力.小說也一樣,如果盲目的拿別人的東西,最后不僅浪費(fèi)時(shí)間和精力,同時(shí)還毀了自己的小說,真所謂賠了夫人又折兵,甚至是偷雞不成舌(方言意同賠)把米.如果自己沒靈感的時(shí)候,我自己用的方法是把自己每天認(rèn)為在意的事情記錄下來,漸漸積累后會(huì)有意想不到的收獲.
　　以上是我以前寫小說就自己愛犯的錯(cuò)誤,我說了我還沒正式完成過一本小說,一個(gè)是業(yè)余二個(gè)是沒時(shí)間三個(gè)是太愛玩游戲,其實(shí)最重要的原因是隨著我的成長會(huì)發(fā)現(xiàn)過去的小說讀起來問題太多,沒寫下去的欲望,我只希望自己能夠真正寫完一本小說,最近我讀我前年花了13天的手寫版小說,感覺總算有了進(jìn)步有繼續(xù)的欲望,再閱讀去年的電腦寫的小說,感覺這個(gè)故事非常值得我繼續(xù)寫下去,于是今年2010年10月又再花時(shí)間在上面去書寫了,我也到了工作成家的年齡了,希望我以后的子嗣能夠看見我自己寫的小說,其實(shí)我都有寫少量完結(jié)的短篇小說留與我子嗣.(呵呵).
　　最后告訴大家,其實(shí)要寫好一本小說,不需要太多的天賦,也不需要好好的文才,只要你有這方面的愛好,當(dāng)你能夠品味一本小說的時(shí)候就離你寫出好小說不遠(yuǎn)了.

寫小說的禁忌是什么呢？？

寫小說的禁忌就是說不要過于現(xiàn)實(shí)，另外就是要用流暢的語言去描述自己，要寫好一點(diǎn)，另外用詞要簡潔明了

寫小說的忌諱（寫小說的忌諱有哪些）

寫小說有什么禁忌?

1.用散文方式寫小說
寫慣散文的人，往往不自覺地把故事「敘述」出來，并以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。
寫小說，應(yīng)透過生動(dòng)的對話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現(xiàn)」出來。如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。
2.人物關(guān)系單薄，主角面目模糊
從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾?，他們自然而然?huì)在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過人物之間的互動(dòng)，劇情便能自然而然推動(dòng)，而非為了鬧三角戀而三角戀。
先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。
3.過分平鋪直敘
不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來說故事，不懂得將一些對推動(dòng)劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮。
有了故事內(nèi)容，還要想想如何「說」出來才動(dòng)聽。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開「起、承、轉(zhuǎn)、合」這支架。這并非說，我們一定要按時(shí)間順序來寫。要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。
4.結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識流
沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。
不要為技巧而技巧，以「創(chuàng)新」作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請看一遍，如果依然符合「起承轉(zhuǎn)合」的脈胳，那便不會(huì)離題萬丈了。
5.開場悶蛋，令人昏昏欲睡
小說的開場，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點(diǎn)、吸引一點(diǎn)的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會(huì)拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。
寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨(dú)白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。
6．全書欠缺主題
橋段再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個(gè)愛情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實(shí)是借一個(gè)愛情故事表達(dá)更深的中心思想。
主題應(yīng)在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達(dá)。主題不必是諷刺時(shí)弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。
7．內(nèi)容空洞
這里所說的內(nèi)容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據(jù)支持。沒錯(cuò)是有個(gè)故事的框架，但拿走框架，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點(diǎn)什么。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支援，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。

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