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歌詞寫作的技巧與規(guī)律（手機填詞自動編曲軟件）

發(fā)布時間：2023-05-24 08:38:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 76

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于歌詞寫作的技巧與規(guī)律的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

寫歌詞有什么技巧
寫歌詞有哪些技巧和方法？
寫歌詞要抓住幾個要領(lǐng)？
寫歌詞的技巧和方法知乎
寫歌詞的技巧和方法

歌詞寫作的技巧與規(guī)律（手機填詞自動編曲軟件）

寫歌詞有什么技巧

寫歌詞的技巧：

在歌詞題材確立之后，首先一定要找好動情源，要認(rèn)清什么樣的動情情節(jié)能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，并且能發(fā)展下去。

舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句“千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友”抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句“千里難尋是朋友”，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內(nèi)容來。

接下來就要找準(zhǔn)動情點，于是，又出現(xiàn)了“結(jié)識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情內(nèi)核！這個情感內(nèi)核，也是作者在最激動時刻獲得和抒發(fā)的最強烈的感受。動情源叫人激動，動情點就應(yīng)該讓人感動了，這時已經(jīng)到了該急轉(zhuǎn)直下的時候了，于是，歌詞開始收尾，也就是結(jié)好動情尾。

擴展資料

歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩沒有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術(shù)的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在?，F(xiàn)代一般是配合音樂，便于哼唱的語句。

參考資料：百度百科-歌詞

寫歌詞有哪些技巧和方法？

寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來都是好詞。但這只是及少數(shù)人；另一種情況就是你掌握了歌詞創(chuàng)作的技巧，成為一個歌詞創(chuàng)作的頂尖高手。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。

寫歌詞要抓住幾個要領(lǐng)？

要有合情合理句清段明的邏輯性要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩歌。歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂，那么就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎(chǔ)。

如何寫出歌詞中的共鳴。當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個字的感想：心無旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國音樂和民族歌詞會在業(yè)界大大吃香，身價百倍。關(guān)于歌詞的格律。歌詞比現(xiàn)代詩歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。對于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開始就進入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創(chuàng)作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。把握住韻腳的尺度。不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。一般來說，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。三，如果在段末最后一句進行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。詞語的選用和搭配。前面已經(jīng)提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個人認(rèn)為在創(chuàng)作過程中，新意是最重要的一點。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放松自己，或許精彩的句子就會出現(xiàn)在你的耳邊。選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯(lián)想到音樂的格律了。
第一節(jié)：歌詞是被音樂同化了的詩
歌詞是什么？我認(rèn)為歌詞就是歌曲要演唱的內(nèi)容，就是為歌曲準(zhǔn)備的文學(xué)語言。
歌詞由于是訴諸聽覺的所以叫聽覺藝術(shù)，也叫時間藝術(shù)，也就是說歌詞是給人聽的。一首歌曲三四分鐘稍縱即逝，因此，應(yīng)該一聽就懂，來不及揣摩，盡管現(xiàn)在有電視可以走字幕，但是大多時是靠聽的。
那么，歌詞和詩歌有什么不同呢？尋根溯源，歌詞和詩本是一家，遠(yuǎn)在古代，歌即詩，詩即歌。從詩經(jīng)到漢魏六朝的樂府、到唐詩、宋詞、元曲……大多是可以唱的。詩歌可唱，也是我國歷代詩詞、民歌的傳統(tǒng)特色之一。隨著歷史和文化的發(fā)展，就出現(xiàn)了能閱讀的詩和能入樂的詩，詩和歌詞就分家了。今天，不但出現(xiàn)了一支歌詞創(chuàng)作隊伍，而且，還有一大批歌詞愛好者，歌詞理論隊伍也在逐步形成。
有些年輕朋友不僅要問，如今的歌詞從形態(tài)上和詩差不多呀？確實，歌詞仍然具有詩歌的一些特點，有人就有這樣的理論：“要把歌詞當(dāng)詩寫”。我理解，“當(dāng)詩寫”是吸收詩歌的一些特點來為演唱服務(wù)。說到這里，你們就可以理解我的這一節(jié)的題目了，也就是說歌詞曾經(jīng)是詩，它具有詩歌的許多特點，而今天，說它是詩也只能是說被音樂同化了的詩。也就是說，這種具備詩歌特點的歌詞，此時是一個依附品，是一首歌曲的肢體，而音樂是翅膀，只有在同音樂結(jié)合、同音樂重組、被音樂所同化才能飛翔，才能產(chǎn)生一種新的藝術(shù)樣式——歌曲。此時，沒有人說它還是詩歌或者另外的什么文學(xué)體了。恰恰能入樂的詩在被音樂同化之后，得到了包裝，給人一種新的審美意境。
說歌詞是被音樂同化的詩，還因為這時的歌詞已經(jīng)具備被音樂同化的條件，而只能閱讀的詩就不具備被音樂同化的條件，因此，也就不能稱為歌詞。
那么，被音樂同化的詩（歌詞）什么特征呢？簡言之可以概括以下幾句話：主題集中，高度概括生活，形象鮮明，語言簡潔動人。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式短小精悍，有節(jié)押韻，朗朗上口易記。
第二節(jié)：歌詞是聲樂形式的文學(xué)素材
聲樂的演唱形式很多，因此，歌詞的寫法受之制約。不同的演唱形式，需要不同的寫法的文學(xué)素材——歌詞。許多年輕人愛寫歌詞，但是，只能寫一種歌詞，就是獨唱。有的人甚至不知道歌詞還有其他種類。
歌詞有多少種類呢？這就必須知道聲樂形式有多少種。我這里不是指的唱法（美聲、民族、通俗），是指歌曲種類。
歌曲大體上有以下幾種：獨唱、重唱、對唱、表演唱、小合唱、大合唱、組歌、交響合唱等。當(dāng)然，決定這些形式主要靠作曲家，不過，歌詞的基礎(chǔ)作用也是至關(guān)重要的，因為作曲者譜什么形式，大多時是根據(jù)歌詞的內(nèi)容、篇幅、風(fēng)格而定的。
下面，我就把這些形式的基本特點簡要作以介紹。
獨唱：顧名思義，一個人、一個聲部的演唱，歌詞要求直抒胸臆，抒情、舒展，段落句子可長可短，有時還可以按演唱者的條件而定。獨唱歌詞的例子很多，這里就不贅述了。
齊唱，它是一個聲部的歌曲，像群眾歌曲、隊列歌曲。歌詞要求主題集中，篇幅短小，節(jié)奏性強。《打靶歸來》就是這樣的歌曲。
重唱：包括男女聲、男聲、女聲二重唱，女聲三重唱，男聲四重唱等。歌詞要考慮寫聲部的需要，句子、字?jǐn)?shù)不宜過長，對稱性要強一些，寫重唱選材時就應(yīng)該有所考慮。例如：《山村好姐妹》青山綠水的好山村/這里有對好姐妹/一個叫紅梅，一個叫春梅……這樣的歌詞顯然是為女聲二重唱寫的歌詞。當(dāng)然，有時一個現(xiàn)成的歌曲也可以改成重唱歌曲。
對唱：這是一種山歌的形式，一般是一個人對一個人，一組人對一組人演唱，有問有答。例如：《什么花開最美麗》女：我說那個一來，你給對上一，什么花開最美麗？男：你說那個一來，我給你對上一，開革花開最美麗……
表演唱：是集唱、說、演為一體的形式，要求歌詞有表演性，趣味性。例如：《庫爾班大叔你上哪》、《八大員》等，就是這樣的歌曲。
小合唱：分男聲小合唱、女聲小合唱、男女聲小合唱。這主要是兩個聲部的歌曲。為女聲寫的就要女性化強一些。為男聲寫的就要陽剛一些。歌詞的寫法和獨唱、重唱的沒有太大的區(qū)別。
大合唱：是若干人分若干聲部演唱的一首多聲部的歌曲。一般大合唱多為頌歌，因此，歌詞要氣勢磅礴、豪邁舒展。要考慮各個聲部的特點。所謂大合唱并不一定歌詞就大，這樣，反而畫蛇添足。當(dāng)然，《黃河大合唱》就是另一種構(gòu)思、另一種布局，只要研究一下，就可以學(xué)習(xí)到寫這樣歌詞的要領(lǐng)。
組歌：是指在表現(xiàn)一個主題時，由若干支歌曲組成的歌曲。歌詞要求的較嚴(yán)格，講究布局、講究起承轉(zhuǎn)合。一般大多由陣容強大的專業(yè)隊伍來完成。《長征組歌》就是典型例子。
交響合唱：這主要是以表現(xiàn)交響樂隊為主要功能的歌曲，歌詞在合唱中并不十分重要，這類的合唱也是專業(yè)交響樂團在能勝任，但是，我們必須了解它的基本特性。交響樂《沙家浜》屬于這一類，因為是改編，不典型。
被音樂同化的詩（歌詞）什么特征呢？簡言之可以概括以下幾句話：主題集中，高度概括生活，形象鮮明，語言簡潔動人。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式短小精悍，有節(jié)押韻，朗朗上口易記。
歌詞的創(chuàng)作有別于詩歌，現(xiàn)代詩歌已經(jīng)不再局限于形式、內(nèi)容，短短的幾句話就可以是一首很地道的詩歌。但歌詞不是，沒有韻味的詩歌做不了歌詞的，歌詞是需要用簡潔的語言概括出濃烈的情感。

歌詞寫作的技巧與規(guī)律（手機填詞自動編曲軟件）

寫歌詞的技巧和方法知乎

總有一些愛好歌詞的朋友問我，怎樣寫好歌詞，有什么訣竅？從我第一首正式發(fā)表的歌詞《山里的女人喊太陽》直到現(xiàn)在，我在歌詞創(chuàng)作的路上走了差不多十八年了，發(fā)表的歌詞也差不多有七八百首了。仔細(xì)想想，一路上摸著石頭過河，有過山窮水盡，也有過柳暗花明，說不完的酸甜苦辣，積累了許多心得體會。如今趁著跟朋友聊天的機會，把平時各種片斷的想法集中起來順便說一說，也算求索，也算是經(jīng)驗吧。
什么是歌詞？我認(rèn)為歌詞就是：可以唱的詩。一首好歌詞就是一首好詩，而一首好詩不一定就是一首好歌詞。歌詞與詩的區(qū)別在于，歌詞是大眾效應(yīng)，廣場效應(yīng)，你呼我應(yīng)，一呼百應(yīng)；詩是小眾效應(yīng)，心靈效應(yīng)，一個人的戰(zhàn)爭，一個人的圣經(jīng)。我主張把歌詞當(dāng)作詩來寫，寫出詩意，寫出意境；但不主張寫成散文詩，寫成朦朧詩，更不能寫成語言晦澀難懂的詩。我贊成瞿琮先生的意見：歌詞是口頭文學(xué)，口口相傳。上品歌詞，第一是口語，第二是口語，第三還是口語。
我認(rèn)為，歌詞的價值在于以真寫真，以愛生愛，以善激善，以美育美。歌詞有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虛情假意也。大者，小題大作也?？照撸斩礋o物也。我們發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生概念化歌詞的根本原因，就在于缺乏生活。那種標(biāo)語口號式的歌詞，浮夸虛飾的豪言壯語，沒有生活細(xì)節(jié)就沒有筋骨沒有溫度，也就不接天光不接地氣。
情景結(jié)合是什么意思？我理解就是詩情畫意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升華，達到自然流暢、天人合一之目的。歌詞只有插上音樂的翅膀才能飛起來，因此歌詞要特別精短簡潔，把空間留給旋律，把時間留給聽眾。
魯迅先生說，選材要嚴(yán)，開掘要深。這八個字，同樣適于歌詞寫作。胡適先生說，所有的花樣都來自民間。這是一個被古今中外文藝創(chuàng)造證明了的真理。任衛(wèi)新先生在他的博文中引用一位老師的話說，文人的筆是寫不過民歌的。我一直認(rèn)為，風(fēng)自民間來，高手在民間，真正的藝術(shù)扎根于民間土壤中。那些傳承百年至今仍然鮮活如初的民歌，茉莉花，龍船調(diào)，小河淌水，康定情歌等等，當(dāng)代詞作家讀了唱了想了必然會慚愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲歡離合中，人情故事里，從中感受中國式詩境。一首好歌就是一個“四合院”：詞好，曲好，編得好，唱得好，四好合一，傳遍天下。
歌詞短小，用好動詞特別重要。一個動詞用活了，一個句子就鮮活了。比如，“誰的姑娘開成一朵花，誰的茶園為她當(dāng)陪嫁，誰的茶歌年年發(fā)新芽，誰的茶香翻過了山埡。”（甘茂華《我的茶鄉(xiāng)惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飄過山埡，吹過山埡，送過山埡等，這里用“翻”作動詞，不僅將茶香擬人化更顯生動，而且突出了山區(qū)的特點。又比如，“鄉(xiāng)音晾在風(fēng)光里，鄉(xiāng)情總也親不夠”，其中的“晾——鄉(xiāng)音”、“親——鄉(xiāng)情”，打破了常規(guī)的詞語搭配，從而產(chǎn)生了陌生化效果，增強了語言感染力。
運用比喻或者象征的修辭手段，必須注意三點，一要準(zhǔn)確貼切，二要形象生動，三要新鮮有味。比如，“扯起喉嚨喊太陽，喊醒了滿山的杜鵑花”，“喊出了萬把金嗩吶，喊出了一個金娃娃”（甘茂華《山里的女人喊太陽》），歌詞選擇“金嗩吶”比喻萬道金光，“金娃娃”比喻金色圓滿，用“喊醒杜鵑花”象征山里女人的覺醒，用“喊太陽”象征山里女人對幸福生活的呼喚和向往，用得巧妙、新奇。
怎樣做到詩情畫意？文無定法，各有創(chuàng)造，略舉幾例，僅供參考。第一，白描寫生法：對照生活作畫，詩意潛流其中。如怎樣概括秭歸的歷史地理文化，用實話實說的四個句子白描，“一開門就看見三峽大壩，一推窗就抓來白云一把，一開口就唱起船工號子，一抬腳就走進屈原老家”（甘茂華譚斌《邀你到秭歸》）。第二，仿古詩詞法：仿效古體詩詞，表達風(fēng)情詩韻。如《青花瓷》《濤聲依舊》，如“長城外，古道邊，芳草碧連天”（李叔同《送別》）。第三，方言俗語法：日常精彩俗語融入歌詞，點綴生活畫面凸顯情感力量。如原來流行在宜昌的俗話“青灘的姐兒葉灘的妹，宜昌的小嫂子最有味”，我將它稍加改造，直接寫進歌詞，變成了“青灘的姐兒葉灘的妹，三峽的姑娘最有味。不打粉來不描眉，巖縫縫的花朵自然美?！庇直热纾吧嚼锏臐h子敞開懷，敲起琴鼓勁逮逮。琴鼓就是那燒春的火，雷打一聲天地開?！保ǜ拭A《敲起琴鼓勁逮逮》）其中的三峽地區(qū)方言“勁逮逮”用在歌詞中，充分表達了渾身充滿力量的勁頭。第四，警句格言法：總結(jié)生活經(jīng)驗，創(chuàng)造金玉良言。如，“敢問路在何方，路在腳下。”（閻肅《敢問路在何方》）。第五，現(xiàn)代詩歌法：學(xué)習(xí)現(xiàn)代詩歌寫作方法，運用通感等各種修辭手段，讓歌詞詩意盎然。如，“我像一朵雪花天上來，總想飄進你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開，讓我在外孤獨徘徊?！保〞怨狻段蚁裱┗ㄌ焐蟻怼罚?。第六，虛實結(jié)合法：將生活的現(xiàn)實與詩意的浪漫相結(jié)合，張馳有度，想象豐富，歌詞更具張力。如，“背簍背過巫山云，腳板踩過香溪水，白天跟著太陽走，夜晚陪著月亮睡?！?甘茂華《青灘的姐兒葉灘的妹》）。歌詞的背簍、腳板、白天、夜晚都是寫形象，是實寫，有聲有色。而后半句背過巫山云、踩過香溪水、跟著太陽走、陪著月亮睡，是寫意，虛寫。這樣虛實結(jié)合，就把三峽姑娘的美好形象抒發(fā)出來了。當(dāng)然，還有很多很多方法，不再舉例說明了。
既然要創(chuàng)造詩情畫意，當(dāng)代歌詞就必須兼容并長，既要向現(xiàn)代詩學(xué)習(xí)，也要向古體詩詞曲賦學(xué)習(xí)。雖然不受詩詞格律的束縛，但在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄、對仗、押韻等方面，從古體詩詞曲賦中仍然可以汲取多種營養(yǎng)。比如律詩中間對仗的兩聯(lián)，俗稱頷聯(lián)（第三、四句）、頸聯(lián)（第五、六句，又稱腹聯(lián)），慣例講究一虛一實、一情一景、一大一小、一遠(yuǎn)一近、一比一興等等，就是要求兩個句子要有參差對比，內(nèi)容變化才會靈活，不虞板滯。這對歌詞寫作就有極重要的借鑒作用。
一首歌詞好不好，怎樣評價它？在我看來，有四項基本原則：文學(xué)的詩意原則，音樂的唯美原則，文化的受眾原則，思想的境界原則。也就是說，一首好歌詞，具有詩情畫意，符合音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)上考慮文化的大眾性和傳播特點，在思想境界上有所升華。選材決定一個詞作家的格調(diào)和品味，思想境界則決定一個詞作家的社會責(zé)任感和藝術(shù)使命感。文學(xué)性和藝術(shù)性，是歌詞的兩個輪子。有了這兩個輪子，歌詞就能走到海角天涯。
拉拉雜雜講了這么多，對歌詞寫作不一定有用，個人所見，姑妄言之，只當(dāng)是和朋友們喝酒聊天，說的是酒話罷了。也算經(jīng)驗，無需深究，風(fēng)吹過耳，干杯干杯！
甘茂華，中國作家協(xié)會會員，知名散文家，詞作家。歷任湖北作協(xié)理事，湖北流行音樂藝術(shù)獎委員會理事，宜昌市作協(xié)常務(wù)副主席。已出版各類文學(xué)著作13部，獲得湖北文學(xué)，湖北少數(shù)民族文學(xué)獎，湖北屈原文藝獎，國家文化部新人新作獎，全國冰心散文獎，全國五個一工程獎等重要獎項。散文集代表作巜鄂西風(fēng)情錄》巜三峽人手記》巜這方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太陽》巜青灘的姐兒葉灘的妹》《清江畫廊土家妹》《敲起琴鼓勁逮逮》等。

寫歌詞的技巧和方法

一、即現(xiàn)代優(yōu)秀的詞人寫詞，總結(jié)出以下幾點優(yōu)秀寫詞方法：六大要領(lǐng)

1.作品要富有感染力

2.作品要突出重點

3.作品要寫出其最生動的意境

4.作品要簡潔用簡單的詞表達最深刻的情感

5.作品要不斷的修改才能寫出最好的詞

6.作品要意（易）懂非懂，讓讀者仿佛身臨其中

二、創(chuàng)作技巧

1、加強文學(xué)修養(yǎng)、文字功底

歌詞創(chuàng)作實際上講究的遣詞達意。特別是古風(fēng)歌詞，特別注重遣詞達意。所以，學(xué)做歌詞前，必須先多閱覽一些優(yōu)秀的文學(xué)性很強的書籍，修煉加強文學(xué)修養(yǎng)和文字功底，為歌詞創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。良好的文學(xué)修養(yǎng)和扎實的文字功底必然會給歌詞創(chuàng)作錦上添花。

2、了解歌詞常用格式

歌詞格式好幾種，但一般常見的是二段體，或者是三段體。最流行的是二段體（A+B).其中A指的是歌詞的主歌（正歌）部分，也就是歌詞前半部分，常常由兩段歌詞組成，主要以敘述為主，情緒較為平穩(wěn)，為副歌做鋪墊的部分；B指的就是歌詞的副歌部分，也就是歌詞后半部分，或者較為中間的高潮部分，常由四句或者八句歌詞組成。相對于主歌部分，副歌部分主要是以抒情為主，情緒較為激昂，震撼。二段體（A+B)歌詞格式，由于結(jié)構(gòu)較為簡單，所以，初學(xué)者常常以這種格式作為學(xué)寫歌詞的起點，容易進入狀態(tài)。

3、了解歌詞字?jǐn)?shù)常規(guī)要求

歌詞字?jǐn)?shù)一般有一些要求，初學(xué)者一定要注意學(xué)習(xí)。比如主歌部分一般是由兩段組成，每一段四句，共8句。但是每一段里的四句歌詞字?jǐn)?shù)基本要一直，一般相差也一兩個字，目的便于譜曲；而且兩段的對應(yīng)句子字?jǐn)?shù)也要基本一致，不能字?jǐn)?shù)差別太大。另外，副歌部分的歌詞一般有四句的，也有八句的‘字?jǐn)?shù)也要求基本一致，但是不受前面主歌部分歌詞的影響，單獨成立。（即使就是字?jǐn)?shù)不一樣，但是盡量要保證音節(jié)一致）

4、歌詞盡量押韻

歌詞一般盡量押同一個尾韻。歌詞一韻到底的目的就是便于演唱朗朗上口，好聽。比如，最后一個字可以都押ei,ang或者ing(in)等...，“落花飛(ei) 惹粉淚(ei) 片片醉舞為誰媚 (ei)...."。一般，二，四句都要押韻，第三句可以不押韻。當(dāng)然，也有換韻的歌詞，這一般來說是出于歌曲旋律的走向而考慮的，難度有點大。對初學(xué)者，最好先嘗試一韻到底的創(chuàng)作。

5、注重歌詞內(nèi)容

歌詞猶如詩歌，，看起來短小精悍。所以它的思想內(nèi)容要求更加凝練，集中。所以，歌詞創(chuàng)作切記過于隨心所欲，詞不達意，細(xì)想混亂，主體不明。整首歌曲，會給人很松散，沒骨架的感覺。

6、歌詞風(fēng)格可以多樣化

歌詞風(fēng)格多種多樣，一般常見的有古風(fēng)和流行的。古風(fēng)歌詞，唯美；流行歌詞，通俗明了，朗朗上口，簡單好唱。所以，對于初學(xué)歌詞創(chuàng)作的親們，還是先從練習(xí)寫流行歌詞入手，這樣容易建立自己的自信心。畢竟和古風(fēng)歌詞相比，流行歌曲的歌詞創(chuàng)作還是比較簡單上手的。但是不管什么類型的歌詞，切記，整首歌詞必須要有一兩句讓聽者過心，過耳，不能忘懷的亮點句子。這是你的歌詞深入人心的關(guān)鍵所在，必須潛心創(chuàng)作，才行。

拓展資料

1、所謂作詞，是指因歌而去寫作表達感情的詞。從《詩經(jīng)》到后來風(fēng)靡?guī)资赖乃卧~，從遠(yuǎn)古的部落傳唱到如今的地方戲曲，所有的詞無一不是因“歌”而作。因為人類天生的具有情感，在需要宣泄或表達的時候，就會需要“歌”，而“歌”的過程中又需要適當(dāng)?shù)脑~來填充。于是，作詞這個概念就這樣誕生了。作詞有廣義與狹義之分。

2、首先，詞不等于詩，盡管詞與詩一樣在結(jié)構(gòu)、格律和情感特征等方面有類似之處，但詩歌是寫在紙上供人吟讀玩味的，而詞是要配合歌曲來創(chuàng)作的。詩歌可以用典，可以寫得很深奧，可以通篇感嘆，也可以設(shè)置潛臺詞讓人意猶未盡。嚴(yán)肅歌曲亦是如此。通俗歌曲的歌詞不是這樣，歌詞要盡量直白通俗，要精練優(yōu)美但不可深奧難懂，要有高潮部分的反復(fù)歌唱但又不可一味高調(diào)。因為唱歌是現(xiàn)場式的傳情表意，所以更來不得潛臺詞。

3、其次，對于作詞者來說，歌詞是為歌者寫的詞，而歌者的每首歌都是要表達特定的感情或場景，所以要求詞曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面來考慮，量體裁衣，作出最適合歌者的詞來。

參考資料

百度百科-作詞

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