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小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些（小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些種類）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-24 04:50:42 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 149

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

小說(shuō)結(jié)構(gòu)技巧
小說(shuō)的寫(xiě)作手法都有哪些？
小說(shuō)情節(jié)的結(jié)構(gòu)有哪三種類型？
小說(shuō)的結(jié)構(gòu)
小說(shuō)的結(jié)構(gòu)技巧有哪些?

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些（小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些種類）

小說(shuō)結(jié)構(gòu)技巧

小說(shuō)結(jié)構(gòu)講是如何處理作品中部分與部分，部分與整體之間的關(guān)系，使篇章之間輕重配置得當(dāng)，達(dá)到布局的和諧、勻稱、統(tǒng)一。
具體講主要是指情節(jié)發(fā)展的方式。對(duì)于短篇小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)問(wèn)題還不太重要，可以想到哪寫(xiě)到哪。對(duì)于中篇和長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)，結(jié)構(gòu)上的考慮就是作者必不可少的。而職業(yè)作者的標(biāo)準(zhǔn)便是能夠熟練地處理中長(zhǎng)篇作品。
小說(shuō)的開(kāi)始和結(jié)尾是作者必須要注意的。開(kāi)始決定了一篇小說(shuō)是否吸引人，在讀者缺乏時(shí)間和耐心的今天，開(kāi)始部分不吸引人，小說(shuō)就失敗了一半。甚至可以這樣說(shuō)，三自然段內(nèi)不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。結(jié)尾則決定這篇小說(shuō)能給人留下什么回味，好的結(jié)尾可以把全篇的努力提升到一個(gè)新的高度。所以開(kāi)始和結(jié)尾的構(gòu)思往往更費(fèi)力氣。
掌握小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術(shù)手法，指把本來(lái)不在同樣時(shí)空的畫(huà)面、聲音等因素?cái)[放在一處，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到編導(dǎo)希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說(shuō)的技巧。只是這種技巧在小說(shuō)創(chuàng)作中不為人注重。當(dāng)蒙太奇在電影里大放光彩時(shí)，小說(shuō)家們又把它請(qǐng)回來(lái)，加以改造，成為一種成熟的小說(shuō)結(jié)構(gòu)技巧。
由于小說(shuō)沒(méi)有聲音和畫(huà)面這些直觀的東西，僅靠文字吸引讀者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然讀者讀起來(lái)只能是缺乏邏輯的一團(tuán)亂麻。

小說(shuō)的寫(xiě)作手法都有哪些？

一、小說(shuō)的寫(xiě)作手法有：
聯(lián)想、想像、象征（托物言志）、比較、對(duì)比、襯托、反襯、烘托、以小見(jiàn)大、借景抒情（情景交融）、伏筆和鋪墊、前后照應(yīng)（呼應(yīng)）、直接（間接）描寫(xiě)、揚(yáng)抑（欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)）。
二、簡(jiǎn)介常見(jiàn)的寫(xiě)作手法：
1、象征（托物言志）：通過(guò)詠物來(lái)抒情，常常借助于某些具體植物、動(dòng)物、物品等的一些特性，委婉曲折地將作者的感情表達(dá)出來(lái)。
作用：首先是它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。　　
2、襯托：以他體從正面、反面兩個(gè)角度陪襯本體。作用：突出本體的××特征。
3、對(duì)比：把兩種相反的事物或一種事物相對(duì)立的兩個(gè)方面作比較。
作用：鮮明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征。
4、借景抒情：通過(guò)描寫(xiě)具體生動(dòng)的自然景象或生活場(chǎng)景，表達(dá)作者某種真摯的思想感情。
作用：做到情景交融，使文章充滿詩(shī)情畫(huà)意。
5、先抑后揚(yáng)：先否定或貶低事物形象，爾后深入挖掘事物特點(diǎn)及內(nèi)在意義，再對(duì)事物予以肯定、褒揚(yáng)，作用：突出強(qiáng)調(diào)了事物（人物）的特征。
6、側(cè)面（間接）描寫(xiě)：側(cè)面烘托出該人物的××性格、品行和技能，使得文章結(jié)構(gòu)更加集中緊湊，表達(dá)更為簡(jiǎn)潔精練。
直接和間接描寫(xiě)方法結(jié)合運(yùn)用，可以使被描寫(xiě)的人物或景物的特點(diǎn)更加鮮明、突出。
7、伏筆和鋪墊：作用：內(nèi)容前后照應(yīng)，情節(jié)嚴(yán)絲合縫。
8、照應(yīng)：記敘文：使文章渾然一體，整體感強(qiáng)，突出主題。
議論文：強(qiáng)化××論點(diǎn)。散文：反復(fù)地抒發(fā)××情感，增加情感的深度。　　
9、聯(lián)想：由一事物想到另一事物的心理過(guò)程。
作用：豐富文章內(nèi)容，使人物形象更豐滿，性格更鮮明突出，情節(jié)更生動(dòng)感人。
10、想像：在原有的感性形象的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造新形象的心理過(guò)程。
作用：為塑造形象、表現(xiàn)主題服務(wù)。使讀者接受美的陶冶

小說(shuō)情節(jié)的結(jié)構(gòu)有哪三種類型？

小說(shuō)情節(jié)的結(jié)構(gòu)主要通過(guò)情節(jié)的推進(jìn)或情緒的勾連、材料的組織來(lái)構(gòu)成。傳統(tǒng)小說(shuō)通常是以時(shí)空為本位的線性結(jié)構(gòu)模式。具體有三種：（1）基本模式：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局。目前高考選文多為這樣的結(jié)構(gòu)模式。如《巴爾塔薩的一個(gè)奇特的下午》就屬于這種模式?！伴_(kāi)端”是小說(shuō)所反映的矛盾沖突的開(kāi)始（往往能夠看出作者的褒貶傾向）；“發(fā)展”是小說(shuō)主要矛盾沖突從發(fā)生到激化的演變過(guò)程；“高潮”是決定矛盾各方面的命運(yùn)或者主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時(shí)刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，人物思想斗爭(zhēng)最緊張、最激烈、最尖銳的階段（最能表現(xiàn)人物思想品格的部分）；“結(jié)局”是矛盾得到解決，人物的發(fā)展已經(jīng)完成，故事有了最后的結(jié)果，主題思想得到充分展示，是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果（往往是議論抒情句段）。（2）搖擺式：通常所說(shuō)的“一波三折”。大多數(shù)小說(shuō)情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)為一條直線，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來(lái)做點(diǎn)什么，然后再回到軌道，這就出現(xiàn)了情節(jié)的搖擺。情節(jié)的搖擺往往賦予小說(shuō)更為攝人心魂的魅力。（3）出乎意料又在情理之中式：俗稱“歐亨利”式筆法。在結(jié)尾處出其不意地揭示真相，而這個(gè)真相通常都出人意料，回扣前面的情節(jié)，一切又都在情理之中，從而增加小說(shuō)情節(jié)的生動(dòng)性。

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些（小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些種類）

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)

　　開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局
　　這是最基本的結(jié)構(gòu)
　　除此之外，還有一些。例如：
　　一、線狀結(jié)構(gòu)
　　線狀結(jié)構(gòu),就是各個(gè)情節(jié)組成部分按時(shí)間的自然順序、事件的因果關(guān)系順序連接起來(lái),呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開(kāi)端到結(jié)局,一步步向前發(fā)展,有倒敘、插敘和補(bǔ)敘,
　　線狀結(jié)構(gòu)有單線式和復(fù)線式之分。
　　復(fù)線式結(jié)構(gòu)根據(jù)情節(jié)線之間的關(guān)系又可分為三種:一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索分主次,交叉共進(jìn)。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索難分主次,交叉共進(jìn)。三是平行式,即有兩條難分主次的情節(jié)線索,但并不交叉,而是呈平行狀態(tài),并通過(guò)某些人物或事件造成兩條線索之間的聯(lián)系。
　　例如《三國(guó)演義》中由東漢一分為三——魏、蜀、吳,又三合為一——西晉,在這一分為三,三合為一的敘事大圓中,又包含著魏、蜀、吳三家由創(chuàng)業(yè)到滅亡的相互對(duì)峙而又相互交叉的三個(gè)中等圓,以及董卓、袁紹、袁術(shù)、呂布、劉表等來(lái)去匆匆的小圓,在這種圓圓相續(xù)相套之間波瀾壯闊地展示了我國(guó)3世紀(jì)周流不殆的政治外交謀略和戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇。
　　二、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
　　以人物的心靈為中心點(diǎn),以人物的意識(shí)、心理活動(dòng)為輻射線構(gòu)成情節(jié),其結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般,就是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。
　　這是西方意識(shí)流小說(shuō)所采用的基本情節(jié)結(jié)構(gòu)形式,我國(guó)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作中被稱為“心理小說(shuō)”的作品也采用這種形式。
　　意識(shí)流小說(shuō)和“心理小說(shuō)”的網(wǎng)狀情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是:1. 小說(shuō)所敘述的對(duì)象是人物的心理活動(dòng)的流動(dòng)過(guò)程,包括人物的思想、意識(shí)、回憶、聯(lián)想、想象、感覺(jué)、直覺(jué)、印象、夢(mèng)境等。2 .作家打破傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間順序和因果邏輯,憑借人物的意識(shí)流動(dòng)來(lái)組接素材。3. 作者采用了心理分析、獨(dú)白旁白、感官印象以至幻覺(jué)、夢(mèng)境等表現(xiàn)手法展開(kāi)敘述。
　　三、畫(huà)面結(jié)構(gòu)
　　以景物、場(chǎng)面為主體的畫(huà)面式情節(jié)單元的組合,即為畫(huà)面結(jié)構(gòu)。
　　這種情節(jié)結(jié)構(gòu),在傳統(tǒng)小說(shuō)和現(xiàn)代小說(shuō)中都大量存在,但其創(chuàng)作旨向、畫(huà)面特點(diǎn)和組合的具體方式卻有很大差異。
　　傳統(tǒng)畫(huà)面結(jié)構(gòu),就其創(chuàng)作旨向而言,作家著意于通過(guò)畫(huà)面創(chuàng)造而抒情寫(xiě)意。就其畫(huà)面構(gòu)成而言,是在如畫(huà)的自然環(huán)境和自然風(fēng)景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫(xiě)作興趣不在故事,而在故事賴以發(fā)生的空間和環(huán)境;寫(xiě)人物動(dòng)作不求戲劇舞臺(tái)表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。
　?、賯鹘y(tǒng)畫(huà)面結(jié)構(gòu),其畫(huà)面之間的連接,是畫(huà)簿式的,正如朱光潛對(duì)廢名的小說(shuō)《橋》所作的分析那樣:“《橋》里充滿的是詩(shī)境、是畫(huà)境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開(kāi)前后所寫(xiě)境界而獨(dú)立。它容易使人感到‘章與章之間無(wú)顯然的聯(lián)絡(luò)貫穿’。全書(shū)是一種風(fēng)景畫(huà)簿,翻開(kāi)一頁(yè)又是一頁(yè)
　?、谏驈奈脑?jīng)對(duì)自己的小說(shuō)《斷虹》所作的說(shuō)明一樣:“我這個(gè)故事給人的印象,也將不免近于一種風(fēng)景畫(huà)集成?！?br/>　　③當(dāng)然,在大多數(shù)傳統(tǒng)畫(huà)面式小說(shuō)中,仍然會(huì)有一個(gè)簡(jiǎn)單的前后貫通的故事作為“粘合劑”把各個(gè)畫(huà)頁(yè)予以粘合,以不致零亂倒錯(cuò)?，F(xiàn)代畫(huà)面結(jié)構(gòu)小說(shuō),主要指的是20世紀(jì)50、60年代誕生于法國(guó)的“新小說(shuō)”派作品。
　　就創(chuàng)作旨向而言,“新小說(shuō)”派認(rèn)為,人不應(yīng)是小說(shuō)的中心,小說(shuō)的中心是“物”,即事物、形態(tài),而“人物”只是“臨時(shí)道具”。事物是不受人的意識(shí)支配的,作家不應(yīng)該從主觀感情出發(fā)來(lái)描繪事物,而應(yīng)該用冷靜的語(yǔ)言如實(shí)記錄客觀世界和現(xiàn)代人的活動(dòng)。
　　就畫(huà)面的構(gòu)成而言,新小說(shuō)只是用語(yǔ)言文字將景物轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)一樣的視覺(jué)形象,以期收到觀畫(huà)一樣的視覺(jué)效果;寫(xiě)到人,思想感情也被過(guò)濾了,僅剩下一些圖景。畫(huà)面之間的連接基本上采用的是電影“蒙太奇”的手法,這當(dāng)然使得畫(huà)面之間實(shí)現(xiàn)了意義的銜接,但又使得畫(huà)面之間的關(guān)系有了多義性,敘述的整體意向有了不確定性。因此,在這類作品中,讀者所得到的往往是一些“不確定”、“測(cè)不準(zhǔn)”的事物畫(huà)面。
　　四、象征結(jié)構(gòu)
　　象征性情節(jié)結(jié)構(gòu),即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象理念——意識(shí)、觀點(diǎn)、思想、感覺(jué)而展開(kāi)和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索。
　　卡夫卡的《變形記》我國(guó)新時(shí)期張抗抗的《北極光》、王安石的《墻基》等都是典型的象征結(jié)構(gòu)作品
　　象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)如下: 1.象征涵義凝聚著所有的情節(jié)單元,貫穿著整個(gè)形象體系。當(dāng)然,其中大部分小說(shuō)外觀上還有情節(jié)的時(shí)間線索,但是就小說(shuō)的審美價(jià)值而言,如果僅僅從線式情節(jié)的角度去理解,那么這些小說(shuō)的意蘊(yùn)將暗然失神,甚至蕩然無(wú)存。　　2. 象征形象具有完整性和生動(dòng)性。從創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看,是象征涵義凝聚和貫穿了形象和情節(jié),但從成品看,又是形象和情節(jié)暗示和表現(xiàn)著象征涵義。所以,作家在賦以小說(shuō)象征涵義時(shí),仍然致力于形象完整性和生動(dòng)性的描寫(xiě)。　　3. 情節(jié)過(guò)程簡(jiǎn)明、清晰。因?yàn)樽髡咦非蟮氖抢砟畹母形?而不是情節(jié)和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動(dòng)性的特征,故事情節(jié)也可以是完整的,但情節(jié)過(guò)程卻必然是簡(jiǎn)明、清晰的。作者避免事件過(guò)程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來(lái)龍去脈,放棄了各種人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜,甚至于有意模糊了人物的姓名來(lái)歷和事件的時(shí)間地點(diǎn),以便讓象征涵義不被情節(jié)枝蔓所遮蔽而突現(xiàn)出來(lái)。　　
　　4. 象征形象具有大幅變形的特點(diǎn)。象征情節(jié)結(jié)構(gòu)中的形象一般是經(jīng)過(guò)了大幅度變形處理的,因?yàn)橹挥懈叨瓤鋸垬O度變形的形象,其象征性質(zhì)才更為強(qiáng)烈,形而上的理念才更利于傳達(dá)。
　　五、寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)
　　寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)是“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)所采用的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
　　新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)注重于展示客體的原形,即事物、生活(包括精神或文化現(xiàn)象)的原初狀態(tài)和本來(lái)面目,通過(guò)人生中平凡、瑣碎的細(xì)節(jié),揭示人性的原生特質(zhì)和那酸甜苦辣五味具全的人生體悟,而相對(duì)淡化社會(huì)歷史的背景,淡化政治思想意義,甚至作者的主觀感情也得到抑制,即所謂“以零度感情介入”。
　　例如池莉的《煩惱人生》,按時(shí)間順序把從凌晨4點(diǎn)到晚上11點(diǎn)這一時(shí)間內(nèi)的生活如實(shí)的展示出來(lái),就像用藝術(shù)手法把生活還原到“一絲不掛”的狀態(tài)。通過(guò)這種原生態(tài)的生活展示了如此人生是多么煩惱,普通人的生存狀態(tài)是何等可憐和可悲。
　　“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)為:故事情節(jié)不是精致嚴(yán)密的、封閉自恰的因果邏輯情節(jié),而是松散的、開(kāi)放的生活故事,其中現(xiàn)實(shí)的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事實(shí)和模糊的印象、真善美的事物和假惡丑的現(xiàn)象……都會(huì)在敘述過(guò)程中浮現(xiàn)出來(lái),使人就像看到了生活本身一樣。但是,這并不意味著“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)是絕對(duì)的寫(xiě)實(shí)化了。
　　六、“散文”結(jié)構(gòu)
　　散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn):一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過(guò)片斷事件的敘述和自然景物以及社會(huì)風(fēng)情的描繪,創(chuàng)造出生動(dòng)的意境,表達(dá)特定的主體情思
　　這似乎同于散文了,其實(shí)不然,散文所敘之事之人多是真實(shí)的,而“散文”結(jié)構(gòu)所敘之事之人之境,卻是虛構(gòu)的?！吧⑽摹苯Y(jié)構(gòu)實(shí)際上就是采用了散文的情節(jié)形式而創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的世界。
　　何立偉的《小城無(wú)故事》就是很典型的“散文”結(jié)構(gòu)?！吧⑽摹苯Y(jié)構(gòu),所追求的是自然天成的效果。

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)技巧有哪些?

結(jié)構(gòu)的方式是指小說(shuō)總體是用何種結(jié)構(gòu)形式組織全篇，一般有以下幾種方式。
A.單線型結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的線索只有一條。情節(jié)單純，線索明晰，寫(xiě)小說(shuō)時(shí)自始至終圍繞中心人物展開(kāi)有頭有尾的情節(jié)，使主題在完整的情節(jié)描寫(xiě)和人物刻畫(huà)中表現(xiàn)出眾這是中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式。這種形式，其實(shí)也在目前的中外小說(shuō)創(chuàng)作中廣泛使用。特別在我國(guó)，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長(zhǎng)篇中也是主要結(jié)構(gòu)形式之一。
這種結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：
第一，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開(kāi)情節(jié)描寫(xiě)。
第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說(shuō)的，這里則是從情節(jié)線索安排上進(jìn)行分析。這條單線要貫穿始終，沒(méi)有第二線索干擾，更沒(méi)有兩條以上線索穿插。中國(guó)古典小說(shuō)，如“三言”、“二掐”中記述的大量短篇小比大多使用這種結(jié)構(gòu)方式。小說(shuō)的情節(jié)內(nèi)發(fā)端——展開(kāi)——結(jié)局直至尾聲，次第展開(kāi)，環(huán)環(huán)相扣，所以它的結(jié)構(gòu)形式也可以說(shuō)是“鏈條式”的。
B.復(fù)線型結(jié)構(gòu)小說(shuō)安排的線索有兩個(gè)，就構(gòu)成復(fù)線式結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)篇中的線索往往在兩條以上(不全如此);中篇、短篇中也可以有兩條以上的線索。前者為主，后者為輔。在長(zhǎng)篇中，這種復(fù)線型結(jié)構(gòu)，出于兩條線索同時(shí)展開(kāi)，使得小說(shuō)反映的生活內(nèi)容可以得到充分的展示，人物形象也會(huì)刻畫(huà)得更豐滿、更充分。
C.輻射型結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中，整篇小說(shuō)的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)輻射出去。意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)方式。
D.蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)三條以上線素互相交又，盤(pán)根錯(cuò)食象一個(gè)蛛網(wǎng)，互相沖突，互棉交叉，織成了一個(gè)有機(jī)的網(wǎng)，組織了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的巨大結(jié)構(gòu)架式。蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)在推理小說(shuō)中往往表現(xiàn)丸同時(shí)寫(xiě)幾條表面上看不出來(lái)聯(lián)系的線索——把情節(jié)的網(wǎng)撤出去，隨后收網(wǎng)，使各條線索的必然聯(lián)系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結(jié)局上。

以上就是關(guān)于小說(shuō)的結(jié)構(gòu)手法有哪些相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。